გაი ჰენდრიქს დიასმა მიიღო ხელოვნების ბაკალავრის ხარისხი ჩელსის ხელოვნების სკოლაში და მაგისტრის ხარისხი ხელოვნების სამეფო კოლეჯში. გაიმ კარიერა დაიწყო ტოკიოში, მუშაობდა SONY-ში სამრეწველო დიზაინერად. იმ პერიოდში გაი შეუერთდა Industrial Light and Magic-ის გუნდს კალიფორნიაში, სწორედ აქ დაიწყო მისი კინოკარიერა, როგორც ვიზუალური ეფექტის არტ დირექტორი ფილმში Twister. გაიმ განავითარა თავისი უნარები, როგორც კონცეპტუალური არტისტი მრავალი წლის განმავლობაში, სანამ პირველი წარმოების დიზაინის დავალებას შეასრულებდა X2: იქს-მენი გაერთიანებული ბრაიან სინგერისთვის. გაი ასევე მუშაობდა ფილმებზე, როგორიცაა სუპერმენი ბრუნდება, ელიზაბეთი, ძმის გრიმი, ინდიელი ჯონსი და ბროლის თავის ქალა, და რათქმაუნდა მგზავრები. ბიჭი ამჟამად მუშაობს Მაკნატუნა. 

გაი ჰენდრეიქს ​​დიას წარმოების დიზაინერი – მგზავრები [2016]

ihorror: შეგიძლიათ ჩვენს მკითხველს უთხრათ წარმოების დიზაინის შესახებ?

გაი ჰენდრიქს დიასი: ამ ახალი თაობის კინორეჟისორებს აქვთ ძალიან ჯანსაღი ბალანსი იმის შესახებ, თუ რა უნდა იყოს CGI და რა უნდა იყოს პრაქტიკული და ორი საინტერესო რამ უნდა უყუროთ როგორც პროდუქციის დიზაინერს, პირველ რიგში, მხატვრების სპექტაკლები უმჯობესდება. როდესაც მათ აყენებთ ისეთ გარემოში, როდესაც ისინი ნამდვილად იქ არიან, იქნება ეს კოსმოსურ ხომალდში თუ საშინელ ტყეში, მათი შესრულება უმჯობესდება, ეს ნამდვილად უმჯობესდება. ვიცი, ორივე სახის ფილმზე მიმუშავია. მეორეც, განათება უფრო რეალიზმია, რაც არ უნდა თქვას ხალხი. თუ მწვანე ეკრანი იქ არის, ის აბინძურებს ნაკრების ფერებს და ეს ყველაფერი უნდა დაფიქსირდეს. როდესაც თქვენ იყენებთ საყრდენებს ძველმოდურად, როგორც ეს ჟღერს, თუ თქვენ გჭირდებათ მოძრაობა, მაგალითად და გჭირდებათ სოფელი, და თქვენ უნდა ნახოთ კვამლის გროვა ან ჩანჩქერი, ეს არის დრო, რომ შემოიტანოთ მწვანე ეკრანი. მაგრამ როდესაც თქვენ გაქვთ რაიმე სტაციონარული, რომელიც არ მოძრაობს, დროა გამოიყენოთ საყრდენი. შემდეგ თქვენ დაზოგავთ ფულსაც საბოლოოდ.

iH: მნიშვნელოვანია ამ ბალანსის პოვნა. მე ვფიქრობ, რომ ბევრი ფილმი გადატვირთულია CGI-ით, ძალიან ბევრი ხდება. როგორც თქვენ თქვით, ამ ორს შორის ბალანსი მნიშვნელოვნად აუმჯობესებს ფილმის ხარისხს.
GHD: ასეც ხდება, ხდება კიდევ რაღაც, რაც კინორეჟისორების დისციპლინაა. როდესაც თქვენ გეძლევათ უფლება, ჩატვირთოთ ყველაფერი პოსტში და თქვათ: „დიახ, ჩვენ ამას მოგვიანებით გავუმკლავდებით“, სიუჟეტის თხრობა ცოტათი დაუდევარი ხდება, რადგან თქვენ არ გჭირდებათ რამის გარკვევა, თქვენ უბიძგებთ მას გზაზე. მაგრამ თუ იძულებული ხარ გაერკვია, იქ არის სცენა, არის ყველაფერი, არ გაქვს საბაბი, უნდა გადაიღო სცენა, უნდა გადაიღო სპექტაკლი. მე ვფიქრობ, რომ ეს იყო მორტონის ფილოსოფია PASSENGERS-თან მიმართებაში: მოდით ვცადოთ და აღვბეჭდოთ ადამიანების ეს ემოციები, რომლებიც შეყვარებულები არიან კოსმოსში, რამაც გახადა ეს პროექტი განსაკუთრებული. არ იყო იარაღი, არ იყო მონსტრები, იმდენად მიმზიდველი იყო იმდენი თვალსაზრისით, რომ გამახსენდა კლასიკური სამეცნიერო ფანტასტიკური ფილმები. ჩემთვის ძალიან იგრძნობა 70-იანი წლების ფილმი Silent Running. Გახსოვს ჩუმი სირბილი?

iH: არა, არასდროს მინახავს.

GHD: {იცინის} მას ყოველთვის უკრავდნენ განმეორებით, როცა მე ბავშვი ვიყავი. ფანტასტიკური ფილმი კოსმოსში მყოფ კაცზე, რომელიც ცდილობს დაკარგული ტყის გადარჩენას დედამიწისგან. ძალიან აქტუალური. ცოტა უხერხულია ღამით ყურება, მაგრამ მაინც ამ იდეის ძაფი ძალიან ჭკვიანია, ვფიქრობ, რომ მგზავრები მიეკუთვნება გააზრებულ და ჭკვიან სცენართა იმავე ოჯახში. როდესაც თრეილერს ვუყურებდი, მაშინვე შევამჩნიე, რომ ის ძალიან ლამაზად იყო ერთმანეთთან დამაგრებული და მართლაც რომ მიედინებოდა. ბევრჯერ ვუყურებ სამეცნიერო ფანტასტიკურ თრეილერს და ძალიან ბევრი რამ ხდება, ეს შეიძლება ძალიან დამაბნეველი გახდეს. კომპლექტები საოცარია და ის ბევრს მოეწონება. არ ვაპირებ შენს მოტყუებას. ახლა დიდი ზეწოლის ქვეშ ვარ და დიდი წუხილი ვარ. დეკორაციისთვის შევეცადე დამერღვევა რამდენიმე წესი იმის თაობაზე, თუ რა მოლოდინები გვაქვს. მე ვმუშაობდი როგორც კონცეფციის არტისტი ბევრ სამეცნიერო ფანტასტიკურ ფილმზე და ეს არის პირველი შემთხვევა, როგორც პროდუქციის დიზაინერი, რომ მე მქონდა ამის პასუხისმგებლობის შანსი. ჩემთვის მსურდა თავიდან აეცილებინა ესთეტიკის შემუშავების ხიფათი და ვეძებდი კოსმოსურ ხომალდს, რომელიც გადიოდა მთელს ტერიტორიაზე. ჩვეულებრივ, რა ხდება კოსმოსურ ხომალდებთან და აზრი აქვს, როცა ამაზე ფიქრობ. თქვენ ხედავთ, რომ კედლების ფერი იატაკის ფერია და ეს ფერები კოსმოსურ ხომალდზე ვრცელდება, რადგან ეს ასე იქნება. მაგრამ ჩვენს შემთხვევაში, ჩვენ გვაქვს კოსმოსური ხომალდი, რომელიც ძირითადად გარდაქმნის მგზავრებს დიდ დისტანციებზე. დანიშნულების ადგილამდე მისვლის შემდეგ, არის რეაბილიტაციის პერიოდი პლანეტაზე ქვევით გემებზე გადასასვლელად. ეს არის ოთხი თვის საცალო ჯოჯოხეთის სამოთხე; თუმცა, თქვენ გინდათ შეხედოთ ამას და ჩემთვის ეს იყო ჩვენი სათამაშო მოედანი, რომ გვეთამაშა ფილმის ფერთან და გვაძლევდა საშუალებას შეგვეცვალა განწყობა. დარწმუნებული ვარ, ბიჭებო, შენიშნეთ, რომ კოსმოსური ხომალდის შუაში არის ბარი, არტ დეკო ბარი. ჩემსავით კინო ჯიშები შეამჩნევენ რამდენიმე საინტერესო პარალელს სტენლი კუბრიკის პარალელურად The Shining. მე და მორტონი ადრეულ დღეებში ვსაუბრობდით, როგორ აღვბეჭდოთ ურთიერთობა კრისის პერსონაჟ ჯიმსა და ბარმენს შორის, როგორ შევქმნათ ეს კავშირი? მას ძალიან ჰგავდა ჯეკ ნიკოლსონის პერსონაჟს The Shining და ჩვენ გვიყვარს ის, თუ როგორ დაეხმარა ამ ფილმს მარტოობის პროექტში, ჯეკის თვალსაზრისით. ასე რომ, ამან ჩვენთვის დიდი გავლენა იქონია, როცა საქმე ბარში მიდგა. მე უბრალოდ ავიღე ამ ცნების არსი და გავზარდე დეკორი, გავზარდე კომპლექტის სიმდიდრე და სითბო. იზოლაციისა და მარტოობის სამყაროში ჩვენ გვჭირდებოდა შუქურა, სადაც გვჭირდებოდა ადგილი ორი მგზავრისთვის ჯენიფერსა და კრისს რომ სურდათ წასვლა. ასე რომ, არის ეს თბილი საიუველირო ყუთი. არის ეს ძალიან მაცდუნებელი სივრცე, ამ ძალიან ქარიზმატულ რობოტთან, რომელიც მათ ემსახურება, ერთადერთი სხვა ადამიანი, რომელიც მათ შეუძლიათ განიცადონ, მიუხედავად იმისა, რომ ის სინთეტიკურია, ამიტომ ჩვენ გვჭირდება ადგილი, სადაც ხალხისთვის სახალისო იქნებოდა წასვლა და ამავდროულად დახვეწილი. ჩემთვის უგემრიელესი იდეა იყო 1920-იანი წლების კოსმოსურ ხომალდზე დაყენება, რომელიც ასე შორს იყო მომავალში, და ჩვენ ავიღეთ ეს კონცეფცია და ვირბინეთ მასთან ერთად. გვინდოდა მათ რომანტიული ვახშამი მიგვეღო. ჯანდაბა, რატომ არ უნდა გააკეთოთ მე-18 საუკუნის ფრანგული რესტორანი უზარმაზარი 18 ფუტის სვეტებით და კლასიკური ფანჯრით, რომელიც კოსმოსს უყურებს. ასე რომ, თქვენ იქ ზიხართ საყვარელ ადამიანთან ერთად და მიირთმევთ სანთლით ანთებულ ტრაპეზს და სამყარო ტრიალებს გარეთ, და ეს არის უაზრო იდეა. ისეთი შეგრძნება გვქონდა, თითქოს ამის გაკეთების სხვა შანსს აღარასოდეს მივიღებდით, ამიტომაც გავიქეცით.
iH: რაც შეეხება ფილმში საცურაო აუზს?

GHD: ჩვენ თვეების და თვეების განმავლობაში ვეძებდით ნამდვილ საცურაო აუზს ატლანტაში, სადაც გადავიღეთ, და ბოლოს, მათ აიღეს ჩახმახი ბოლო წუთს, ჩვენ გავთხარეთ აუზი მათ ახალ ლამაზ, საცურაო ავტოსადგომზე, Pine Wood-ში. [იცინის} არც თუ ისე კმაყოფილი იყვნენ ამით, მაგრამ მოეწონათ სეტი, როცა დავასრულეთ. ასე რომ, ექვს კვირაში ჩვენ ამოთხარეთ ორმო, გავუკეთეთ იგი და ვაწარმოეთ ეს ოლიმპიური ზომის საცურაო აუზი ამ უზარმაზარი გუმბათოვანი ფანჯრით, და ეს იყო მშვენიერი მომენტი. ეს ნამდვილად ავრორა ჯენიფერ ლოურენსის პერსონაჟის თავშესაფარია. ჩვენ ნამდვილად ვმუშაობდით ამ ღრმა ბლუზზე, რომელიც მართლაც სიმბოლური იყო წმენდისთვის. ეს იყო ადგილი, სადაც ვინმეს შეეძლო წასულიყო და დამალულიყო, ვიღაც მის გასაჭირში.

iH: მე ნამდვილად ვფიქრობ, რომ თქვენ მიაღწიეთ იმას, რისი მიღწევაც გინდოდათ სცენაზე.

GHD: დიდი მადლობა

iH: ეს იყო ლამაზი და ახლა იმის ცოდნა, რომ ის რეალურად აშენდა და არა CGI, საკმაოდ გასაოცარია.

GHD: კომპლექტი, რომელიც ხალხს არ დაუჯერებს, რომ აშენდა მხოლოდ იმიტომ, რომ ასე უცნაურია, დაკვირვება ეწოდება. ეს არის დიდი სივრცე ამ ძალიან დინამიური ნეკნებით, რომლებიც ირგვლივ მოდის. ისინი იმდენად ლამაზად არის დამზადებული ხისგან, საგულდაგულოდ გახეხილი, ისინი ჰგავს ამ ფუტურისტულ შენადნობებს, მაგრამ ფილმზე ისინი შეიძლება გამოიყურებოდეს თითქოს ისინი დამზადებულია კომპიუტერზე.\

iH: დიდი მადლობა, ბიჭო!

თვალყური ადევნეთ ფილმის მიმოხილვას და სხვა ინტერვიუებს Sony-სთვის მგზავრები მომდევნო კვირებში!

გვერდები: 1 2