იშვიათია ისეთი ლიტერატურული ადაპტაცია, რომელიც აღემატება წყაროს მასალას, მაგრამ ამასთან ერთად ძალადობის შემთხვევითი აქტები, ჯეი ბარუშელი სწორედ ამას აკეთებს. კარიმ ჰუსეინის ბრწყინვალე, საძილე კინემატოგრაფიით (გასროლა იარაღით, მფლობელი) და ენდრიუ გორდონ მაკფერსონის პულსაციური ქულა (რეინჯერი, ბეჭდის ბნელი მხარე) და Wade MacNeil (Alexisonfire, შავი ფილტვები), ძალადობის შემთხვევითი აქტები არის სასტიკად სისხლიანი მედიტაცია ჩვენს კულტურულ დღესასწაულზე სისასტიკისა და საზოგადოების რეაქციების მიმართ ძალადობაზე, როგორც ხელოვნებაზე.

8 წელზე მეტი ხნის განმავლობაში სცენარზე მუშაობის შემდეგ, ბარუშელმა და თანაავტორმა ჯესი ჩაბოტმა საბოლოოდ იპოვნეს შესაფერისი დრო, რომ ეს შეესრულებინათ. შეგიძლიათ გითხრათ, რომ ეს არის პროექტი, რომლითაც ისინი გატაცებული არიან; სცენარი ჯერ კიდევ აშკარად ნიუანსურია და რეალური ძალადობისა და პოპ-კულტურის გადაკვეთა ხდება. ეს ბარუშელი უკვე მეორედ მუშაობს რეჟისორის სკამიდან (პირველი იყო) გუნი: უკანასკნელი აღმასრულებლები), და ის პერსპექტიულ ტონს აყალიბებს ნებისმიერი მომავალი საშინელებათა მცდელობისთვის. 

ფილმში კომიქსების შემქმნელი ტოდი (ჯესი უილიამსი, Ქოხი ტყეში), მისი მეუღლე ქეთი (ჯორდანა ბრიუსტერი, ე ფორსაჟი ფრენჩაიზია), ავრორას თანაშემწე (ნიამ ვილსონი) და საუკეთესო მეგობარი, Hard Caliber Comics- ის მფლობელი ეზრა (ბარუშელი), ტორონტოდან ნიუ-იორკის კომიქსებისკენ მიემგზავრებიან. ცუდი რამ ხდება, ადამიანი იწყებს მკვლელობას და მალე ირკვევა, რომ ვიღაც იყენებს ტოდის "სლეშერმანის" კომიქსს, როგორც ინსპირაციას მკვლელობისთვის.

Elevation Pictures– ის საშუალებით

ვიზუალურად, ძალადობის შემთხვევითი აქტები აკაკუნებს მას პარკიდან. განათება თითოეულ გარემოში ფერს ფერს; ის თავს იჩენს გასპარის გაჯერებული სცენების მსგავს მდიდარ, განწყობილ ტონებში Noah. Steadicams და გადაადგილებული ჰოლანდიური კუთხეები იღლიის ქვეშ თქვენი კანის და აიძულოს ფილმი წინ; ის გრძნობს მოძრავ მატარებელს, რომლის გაჩერება შეუძლებელია, ისევე როგორც თავად მკვლელობები. კინემატოგრაფისტმა კარიმ ჰუსეინმა და ბარუშელმა შეიმუშავეს ძალიან მკაფიო ვიზუალური ენა, რომელიც ასე შესანიშნავად ითარგმნება. მას აქვს საგრძნობი ენერგია, რომელიც ნამდვილად არის საკუთარი. 

ფილმი შესანიშნავად აღბეჭდავს გრაფიკული რომანის ვიბრაციას, ისე რომ არ იყოს მულტფილმი. ქულა, კომპლექტი, განათება და ყველა ელემენტი აერთიანებს ენერგიულ ჩარევას, რომელიც ჯერ კიდევ დიდ სიგრცხვეს იკავებს. ამ ფილმს სერიოზული ხასიათი აქვს. 

და როდესაც საქმე ეხება ტიტუალურ სისასტიკეს, რომელიც ფილმში ჩანს, ძალადობის შემთხვევითი აქტები არ მუშტებს. ძალადობა მძიმეა და ზოგიერთმა კადრმა ნამდვილად გამარტყა; ისინი ნედლი და ქაოტური იყვნენ. პრაქტიკულად ყველაფერი პრაქტიკულად მიიღწევა - ეს ვისცერული, გასაკვირი და შთამბეჭდავია. ნათქვამია, რომ არასოდეს გრძნობს თავს ზედმეტად უბრალოდ საკმარისია სურათების ტვინში დაწვა ისე ზედმეტი წასვლის გარეშე, რომ სულელური გახდეს. თავს გრძნობს უხეში და გრძნობს რეალურს. 

Elevation Pictures– ის საშუალებით

განშტოება 2010 წლის ერთკაპიანი გრაფიკული რომანისგან (ჯასტინ გრეი და ჯიმი პალმიოტი), ძალადობის შემთხვევითი აქტები აფართოებს კომიქსის ორიგინალ კონცეფციას. ფილმში ჩვენ ტოდს ვხედავთ არა როგორც ახალ ენთუზიაზმურ ნიჭს, არამედ გაბუტულ და დაღლილ მწერალს, რომელსაც სურს თავისი სერიალის სასტიკი, სისხლიანი დასასრული მიიტანოს, ხოლო პასუხისმგებლობა თავიდან აიცილოს მისი ძალადობრივი ქმნილებისთვის. მსგავს ცვლაში, ქეთის პერსონაჟი იწყებს თავისუფლებას და თავმდაბალ, მაგრამ ერთგულ ხმას აძლევს "რეალური ცხოვრების" ტრაგედიების მსხვერპლებს. ამ განზომილებების დამატებით, ბარუშელსა და ჩაბოტს საშუალება აქვთ გახსნან დიალოგი ძალადობისა და ხელოვნების შესახებ, რაც არგუმენტის თითოეულ მხარეს მისცემს სამართლიან მოსაკრებლებს. 

ფილმი ასახავს ჭეშმარიტი დანაშაულის განდიდებასა და მკვლელების კულტურას, ხოლო უზრუნველყოფილია აქცენტი არა მხოლოდ ბოროტმოქმედზე, არამედ მსხვერპლზე. მაგრამ მას არ სჭირდება რბილი ხელი, როდესაც საქმე გვაქვს ძალადობით ჩვენს შეპყრობილობასთან; სცენარი ძალიან ბუნდოვანია, როდესაც პასუხისმგებლობის საწინააღმდეგო და საწინააღმდეგო არგუმენტის ორივე მხარეა წარმოდგენილი და ამ პროცესში საშინელებათა ჟანრს მიუახლოვდა. 

ფილმი იწყებს მონოლოგს ხელოვნების ბუნებაზე და მის კრიტიკაზე, რომელიც ჩაფლულია "სლაშერმანის" კომიქსის პანელებში. როდესაც ტოდი ცდილობს გაამართლოს ამ ეზოთერული მწერლობის დასკვნით ნომერში შეტანა, ის კეტის ეჭვქვეშ აყენებს იმის გამო, რომ ცდილობდა ცოტაოდენი წამალი შეეტანა შაქართან ერთად. "ყველას სურს მთელი შაქარი", - ოხვრა მან, გაბრაზებულმა იმ კუთხეში, რომელშიც თავად მიიყვანა. 

Elevation Pictures– ის საშუალებით

საინფორმაციო გამოშვების მოკლე სცენის დროს, სენსორული გამოკითხვის თანახმად, "არის ჩვენი ქვეყანა ძალზე ძალადობრივი". ბარუშელი ამ კითხვას უპასუხებს ვისცერულ ძალადობას, რომელიც ფილმს უბიძგებს. ეს მეტა წუთები განაპირობებს საუბარს სისასტიკით ჩვენს კულტურულ შეპყრობილობაზე და საშინელებათა ჟანრის მიდრეკილებაზე უაზრო სისხლისღვრისკენ. "ნამდვილი ხელოვნება ჭეშმარიტებისგან იბადება", - ნათქვამია სცენარში, "ყველაფერი დანარჩენი არის მასტურბაცია". ამ განცხადების გემრიელი ირონია არ დამიკარგავს, რადგან ფილმი სისხლიან კულმინაციას მიაღწევს. 

ამ ყველაფრის საშუალებით ფილმი იყენებს სისასტიკეს სიუჟეტის გასაზრდელად. თუმცა ძალადობის შემთხვევითი აქტები კარგად გაპრიალებული ფილმია, მისი დამწერლობის ძალადობრივი მოქმედებები არ არის გლამურული; ისინი მოუხერხებლები და რეალისტურად გაბრაზებულები არიან. საშინელება, როგორც ჟანრი, ისე ხშირად აღიქმებოდა, როგორც უბრალოდ გართობა სხვებისთვის ტკივილის მიყენება და ამის გამო დემონიზირებულია. ძალადობის შემთხვევითი აქტები არის მანკიერი, მაგრამ თავმდაბლად ასახული საშინელება, რომელიც აცნობიერებს მკვლელობის განდიდებასა და არეულობას, ხოლო აღიარებს მის კრიტიკას. 

ეს არის საშინელებათა ფილმი საშინელებათა მოყვარულთათვის, რომლებსაც მედიკამენტის დოზა მოსწონთ შაქართან ერთად. გორი, დივერსიული და საკუთარი თავის შეცნობა ძალადობის შემთხვევითი აქტები უბრალოდ ხვდება.

თქვენ შეგიძლიათ შეამოწმოთ out ძალადობის შემთხვევითი აქტები კინოთეატრებში და მოთხოვნილებით 31 ივლისს, ან აშშ-ს, დიდ ბრიტანეთსა და ირლანდიაში 20 აგვისტოს.

ჩემი პირველი ინტერვიუს ჯეი ბარუშელთან საშინელებათა შესახებ, slashers და ძალადობის შემთხვევითი აქტები, დააკლიკე აქ. მეორე ნაწილის შესახებ რეჟისურა, ეფექტები და მისი საუკეთესო საშინელებათა ფილმები, დააკლიკე აქ.