რეჟისორი კურტის დევიდ ჰარდერსი Spiral არის ფსიქოლოგიური საშინელებათა ფილმი, ერთსქესიან წყვილზე, რომლებიც დიდი ქალაქიდან პატარა ქალაქში გადადიან თინეიჯერი ქალიშვილით. მიუხედავად იმისა, რომ ყველაფერი მეგობრული და იდეალისტური ჩანს, ზედაპირზე რაღაც ჩრდილიანია. არ უნდა აგვერიოს სპირალი: ნახვის წიგნიდან, Spiral ეხება მძიმე თემებს, რომლებიც ეხება ჰომოფობიას, რასიზმს და ფსიქიკურ ჯანმრთელობას, რაც გაურკვეველი პირობებით ხდება.

მართალია ჰარდერის რეჟისორია, Spiral დაწერილი იყო კოლინ მინიჰანი (მძიმე შეხვედრები, რა გიცოცხლებს) და ჯონ პოლიკინი (მძიმე შეხვედრები 2) მე ცოტა ხნის წინ მქონდა შესაძლებლობა, რომ მინიჰანთან და პოლიკინთან ერთად დავსულიყავი განსახილველად Spiral, კულტები, უცნაური საშინელება, ცხოვრება 90-იან წლებში და მწვავე დასასრული.

შეგიძლია წაიკითხო ვეილონის სრული მიმოხილვა Spiral, რომელიც ახლა მოძრაობს Shudder- ზე.

---

კელი მაკნილი: საიდან გაჩნდა ეს დამწერლობა ან ეს იდეა?

ჯონ პოლიკინი: ასე რომ, ეს ნამდვილად იყო რეაქცია 2016 წლის არჩევნებზე და გამყოფ რიტორიკაზე, რომელსაც ტრამპი იყენებდა და ისე ვიზუალურად თვალსაჩინო იყო, თუ როგორ ხდებოდა ადამიანების განადგურება, საბოლოოდ, ბაზის გაღვივებისთვის. ეს საშინელება იყო, და ცხადია, ეს არ არის ისეთი რამ, რაც ისტორიის განმავლობაში არ მომხდარა, თქვენ იცით, რომ ჩვენ ეს ვიცით, მაგრამ ის უბრალოდ იმდენად სავსეა, რომლის უგულებელყოფაც არ შეგვიძლია.

ჩვენ ვმუშაობდით რამოდენიმე იდეაზე და ვგავართ, მოითმინეთ, მოდით გამოვიდეთ კონცეფციით, რომელიც იღებს ამ თემებს, აყენებს საშინელებათა ობიექტივს, ქმნის გასართობ ფილმს, მაგრამ ასევე მას აქვს რაღაც ამბობენ. და ეს საიდან გაჩნდა, მართლაც. ასევე, მე დედოფალი ვარ და მე და კოლინმა ვსაუბრობდით ტონალურად დასაბუთებული საშინელებათა ფილმის გადაღებაზე, რომელიც ზებუნებრივს მიედო. ასე რომ, ჩვენ გვინდოდა რამის პოვნა და მე ვფიქრობ, რომ მხოლოდ ეს ორი იდეა დაქორწინდა მართლაც საინტერესო გზით. ასე რომ, ეს ნამდვილად არის კონცეფციის ცხოვრება.

კელი მაკნილი: კოლინი, თან რაც ცოცხლობს მდე Spiral, ეს თქვენ მიერ გადაღებული მეორე უცნაური საშინელებათა ფილმია, რომელიც, ჩემი აზრით, ფანტასტიკურია, ძალიან მნიშვნელოვანია ამ თხრობების იქ გადმოცემა. მე უბრალოდ მსურდა ჩავწვებოდი თქვენს გადაწყვეტილებას, შეესწავლათ ეს მონათხრობი.

კოლინ მინიჰანი: არ ვიცი, როდის მოვიფიქრებდი ამ ფილმისთვის რაიმე სიუჟეტს რაც ცოცხლობს ჰქონდა თავისი პირველი პრემიერა, მაგრამ ერთი რამ, რაც მე ნამდვილად წაართვა მხოლოდ გამოცდილებას რაც ცოცხლობს ხედავდა, თუ როგორ ეპყრობოდა დედოფლის საზოგადოება და აღფრთოვანებული იყო ეკრანზე ისეთი რეპრეზენტაციის ხილვით, რომელიც ნამდვილად ავთენტური იყო და არანაირად არ იყო ექსპლუატანტი. თქვენ იცით, რომ მათ არ იყენებდნენ სიცილისთვის, ან არაფერებისთვის. მე ყოველთვის ერთგვარ კითხვას ვუსვამდი საკუთარ თავს, როდესაც ჯანდაბა აპირებს სტუდიის გადაღებას საშინელებათა ფილმისთვის, რომელშიც ორი გეი კაცი მონაწილეობს, ასე რომ ჩვენ შეგვიძლია დავიწყოთ ნორმალიზება, თუ რამდენად ვხედავთ მამაკაცები ფიზიკურ და მოსიყვარულეებს ერთმანეთთან. 

მე ვფიქრობ, რომ ამდენი ადამიანი - განსაკუთრებით ის, რაზეც JP საუბრობდა - ადამიანები, რომლებიც "სხვების" შესახებ იჩენენ თავს. მე ვფიქრობ, რომ დიდი მიზეზია, თუ რატომ არიან ისინი მოძველებული და რატომ არიან ისინი სწრაფად აღნიშნავენ, მხოლოდ იმიტომ, რომ მათ ეს არ იციან და საკმარისად არ მინახავთ. ასე რომ, თუ ჩვენ შეგვიძლია შევქმნათ ემპათიური პერსონაჟები, რომლებიც ექცევიან ისევე, როგორც ნებისმიერი სხვა წყვილი, ცხადია, [Spiral], ისინი ძალიან განსხვავებულად იქცევიან. მაგრამ თუ ჩვენ შეგვიძლია მათი ამგვარი გამოსახვა, მაშინ ვფიქრობ, რომ ჩვენ გავიმარჯვებთ, რადგან ჩვენ ვა ნორმალიზებას ვაკეთებთ ისეთი რამით, რაც ახლა ნორმალური უნდა იყოს. მე ვფიქრობ, რომ ეს რეალური სტიმული გახლდათ Spiral. იმის გამო, რომ ბევრი არ არის - ვფიქრობ, რომ უფრო მეტი ადამიანი იწყებს გამოჩენას, თქვენ ამას ცოტათი უფრო მეტსაც ხედავთ - ფილმები, რომლებიც ამგვარი ურთიერთობის ცენტრში მოჰყვება და არა როგორც ქვესათაური.

კელი მაკნილი: შეგიძლიათ ცოტა რამ ისაუბროთ გარემოზე Spiral 90-იან წლებში და რამ გადაგაწყვეტინათ ამის გაკეთება, კიდევ ერთხელ, რომ ეს ერთგვარი რეაქცია ყოფილიყო 2016 წლის არჩევნებზე?

ჯონ პოლიკინი: ვგულისხმობ, რომ აზრი ჰქონდა 90-იან წლებში დაარსებას. თქვენ იცით, რომ ეს მართლაც ნედლი დრო იყო ლგბტ საზოგადოებისთვის. შიდსის ეპიდემიამ ახლახან გაანადგურა ქალაქები და იმდენი ტრავმა შეიქმნა, რასაც უამრავი კონსერვატორი იყენებდა ან ააიარაღებდა გეი ადამიანების შიშის მიზეზად და, იცით, რომ ისინი ამას იმსახურებდნენ. ბევრი საშინელი დამოკიდებულება არსებობდა და თითქმის ეს, მაგალითად, გამართლება იყო მათთან ურჩხულებად, ქვიარ ხალხთან, განსაკუთრებით მცირე თემებში. შემდეგ მართლაც სახიფათო დრო იყო სოფლად ყოფნა, როგორც გეი ადამიანი 90-იან წლებში.

თქვენ იცით, რომ მოხდა ბრენდონ თინას მკვლელობა, რომელიც გადაიღეს ფილმად, ბიჭები არ ტირიანდა შემდეგ თქვენ იცით, მეთიუ შეპარდი, ასე რომ მოხდა ყველა ეს გახმაურებული, საშინელი მკვლელი, რომლებიც იმ დროს არ ხვდებოდნენ საზოგადოების მთავარ პროტესტს. ახლა ისინი ეს დიდი რამ გახდნენ, მაგრამ 90-იან წლებში ეს ხალიჩის ქვეშ იყო ძალიან მოქცეული, როგორც "კარგი, მათ ეს ასე დაიმსახურეს" ეს იყო დიდი დამოკიდებულება.

ასე რომ, ვფიქრობ, მხოლოდ ამ ყველაფრის გათვალისწინებით, ასეთი ნედლი დრო იყო და ჩვენთვის აზრი ჰქონდა ფილმის გადაღებას. ასევე, ვფიქრობ, იზოლირება, ვფიქრობ, დაახლოებით 90-იანი წლების წინასწარ სოციალურ მედიაში შეიქმნა მალიქისთვის სრულიად იზოლირებული სიტუაცია. არა მხოლოდ ის იზოლირებულია საზოგადოებისგან, არამედ იზოლირებულია ოჯახის მიერ, და მას არანაირი კავშირი არ აქვს ქალაქგარეთ. ასე რომ, მე ვფიქრობ, რომ ყველაფერი.

კელი მაკნილი: მე ვფიქრობ, რომ ტექნოლოგია მნიშვნელოვნად თამაშობს მას. იმის გამო, რომ თანამედროვე საშინელებათა ფილმებში ტექნიკის ნახვას ეჩვევით, ტექნოლოგია, რომელიც ხალხის გასაერთიანებლად გამოიყენება. მე ვფიქრობ, რომ ეს იდეა კიდევ ერთხელ გახდის მას, ასე რომ ძალიან რთულია სხვებთან დაკავშირება იმის გასარკვევად, თუ რა ხდება, შეგიძლიათ ცოტათი დაათამაშოთ ეს.

ჯონ პოლიკინი: ჰო, ვგულისხმობ, მე და კოლინი 90-იანი წლების ბავშვები ვართ. ეს ასევე არის - უცნაური გზით - სასიყვარულო წერილი იმ ეპოქაში, როდესაც საქმე ეხება ტექსტურებს.

კელი მაკნილი: და მოდის.

კოლინ მინიჰანი: მე მომწონდა გადასაღებ მოედანზე სახლში ყოფნა, რადგან უკან ვბრუნდებოდი და ვგავდი მილის ტელევიზორს, VHS პლეერს, ახლა ჰგავს თბილ მოხარშულ კერძს, სასიამოვნო იყო. 

ჯონ პოლიკინი: ჰო, ეს ჩვენ გასვლას ჰგავდა, როდესაც ისინი სხვა ადგილებში ისვრიდნენ, ჩვენ უბრალოდ მისაღების იატაკზე ვისხედით, [შინაარსის ოხვრა], მე აქ თავს კომფორტულად ვგრძნობ [იცინის].

კელი მაკნილი: ახლა დიალოგის ძალიან მკაცრი ხაზი არსებობს, უთანასწორობისა და პარანოიის თემებით და მაშინდელი დამოკიდებულების გამოსახულებით, რაც ახლაც მკაფიოდ აისახება. სამი ათწლეულის შემდეგ, ტერორი მაინც მართლაც დიდწილად ფლობს. როგორ შეისწავლეთ ეს და როგორ მიიყვანეთ ეს? და მართლა მნიშვნელოვანი იყო თქვენთვის დიალოგში მაქსიმალურად გულწრფელობა? იმის სათქმელად, რომ ეს არის ის, რასაც ჩვენ განვიხილავთ, თქვენ უნდა იცოდეთ ამის შესახებ.

კოლინ მინიჰანი: ვგრძნობ, რომ ეს მნიშვნელოვანია. წავიკითხე ბრეტ ისტონ ელისის ციტატა, რომელიც მან წაიკითხა ის ამბები, რომლებსაც აშკარად აქვთ შეტყობინება. მე არ ვფიქრობ, რომ ჩვენი ფილმი აუცილებლად მქადაგებელია, მაგრამ ვფიქრობ, ვინც მას უყურებს, წაართმევს მას. და, ჩემთვის, მე ბევრად მირჩევნია, რომ მაყურებელმა წაართვას რამე, ვიდრე დაკარგული, რადგან ის ასე ჩაფლულია მოთხრობის ქვეტექსტში. ამიტომ ძალიან გვინდოდა თემის პუნქტუაცია.

და დიდი ბირთვი იმის შესახებ, თუ საიდან მოდის ეს - და რატომ შევძელით მისი დაყენება 90-იან წლებში - იმიტომ, რომ, როგორც ჩანს, დაახლოებით ყოველ ათწლეულში, იქ არის ახალი ადამიანი, რომლისაც უნდა ეშინოდეს. ამერიკას აქვს ეს შესანიშნავი, გათვლილი გზა, რომ მოსახლეობის დიდ ნაწილს სხვისი ეშინოდეს. და ახლავე ხედავ. თქვენ ეს 90-იან წლებში ნახეთ. სამწუხაროდ, თქვენ მომავალში ნახავთ მას. მე ვფიქრობ, რომ ეს თითქმის იწყებს შეგრძნებას, რომ ეს მათი ცხოვრების წესის გაგრძელების გზაა. ამიტომ ჩვენ დავიწყეთ ფიქრი იმაზე, თუ როგორ არის მსგავსი კულტი და სწორედ იქ დაიწყო ამბის ჩამოყალიბება ისე, როგორც მან მოახდინა.

ჯონ პოლიკინი: კოლინის აზრით, მასში ჩასვლა გვინდოდა. მე ვფიქრობ, რომ ეს წონასწორობა იყო, მაგრამ მაშინაც კი, როცა მალიკი აარონს უთხრა, იცი რა არის ბიძია ტომის გეი სიტყვა. ეს მართლაც ერთგვარად აჯამებს ურთიერთობას. ვგულისხმობ, რომ სცენარში იმდენი განსხვავებული რამ ხდება, მაგრამ ეს მათი დინამიკაა ის, რომ აარონს არსებითად შეუძლია გაიაროს, ან შეუერთდეს უფრო ცნობისმოყვარე კულტურას, მაშინ როდესაც მალიკს არ აქვს ეს შესაძლებლობა და აარონი მას მუდმივად ანათებს და ეს ჰგავს, ვის მხარეზე ხარ, აარონ? და მას არ შეუძლია დაინახოს მის გარშემო არსებული საფრთხე.

კოლინ მინიჰანი: იმიტომ, რომ ამდენი ხნის განმავლობაში ის ცხოვრობდა, როგორც სწორი ბიჭი. და ის არც ისე ბრწყინვალეა და მას უფრო ადვილი მისასალმებელია და ვფიქრობ, რომ ეს პერსონაჟებისთვის საინტერესო დინამიკა იყო.

ჯონ პოლიკინი: ჰო მაგრამ მე ვფიქრობ, რომ დიალოგის დროს ჩვენ ნამდვილად გვინდოდა გაგვერკვია. მე ვფიქრობ, რომ ეს ჯერ კიდევ საკმაოდ საფუძვლიანია, როგორც ტონის, ასევე იმის მიხედვით, თუ როგორ საუბრობენ ისინი ერთმანეთთან. მაგრამ ჩვენ გვინდოდა დარწმუნებულიყოთ, რომ არავინ არ გამოტოვებდა თემებს და რომ ის საკმაოდ ღიად იქნებოდა ასახული.

კელი მაკნილი: და მე ვფიქრობ, რომ [კანადური ფილმით] მისი გადაღება შტატებში ძალიან გონივრული არჩევანია, რადგან არსებობს ისეთი უზარმაზარი რამ, რაც მეორეს ეშინია. ”ყოველთვის არის ვინმე, ვისაც უნდა ეშინოდეს. ყოველთვის არის. და ყოველთვის იქნება ”- ეს არის ერთ-ერთი სტრიქონი ფილმიდან

ჯონ პოლიკინი: დიახ, ეს ჯგუფური მოსაზრებაა, ეს არის სტატუს ქვოს შენარჩუნების გზა. 

კოლინ მინიჰანი: მათი მედია თამაშობს მასში, როგორც სხვა.

ჯონ პოლოკინი: ეს ასევე არის ის, რაც, ვფიქრობ, ჩვენთვისაც მნიშვნელოვანი იყო [მეზობლების], განსაკუთრებით მარშალისა და ტიფანის გამოსახულება, რომ არ იყვნენ აშკარად ჰომოფობიური ან აშკარად რასისტული. უფრო მეტიც, ისინი თანამონაწილეები არიან იმ სისტემისთვის, რომელიც მიზნად ისახავს ათწლეულის მიზანმიმართული სხვა პირების გადაადგილებას. და მე ვფიქრობ, რომ ბევრი ადამიანია ამაში დამნაშავე, სადაც ჰგავს, ჰო, იქნებ შენ არ ხარ რასისტი, ან რასისტულ ნივთებს ამბობ, ან შენ არ გრძნობ, რომ ეს სიძულვილი გაქვს, მაგრამ თუ ხარ აქტიურად არ მოახდინოთ საკუთარი თავის დემონტაჟი ან განათლება იმის გასაგებად, თუ როგორ მართავს ჩვენს საზოგადოებას ამგვარი თეთრი უზენაესობა და რომ ჩვენ ამით ვსარგებლობთ, თქვენ ერთგვარი პრობლემის ნაწილი ხართ.

კელი მაკნილი: ახლა როგორ ქმნით საკუთარ კულტს? რა პროცესშია გადაწყვეტილების მიღება, თუ რა იქნება ეს კულტი? რადგან, როგორც ჩანს, ეს პროცესის ნამდვილად სასიამოვნო ნაწილი იქნება.

კოლინ მინიჰანი: ვფიქრობ, ბევრი კითხვა უპასუხოდ დატოვება გსურთ. რადგან კულტის მოტივების წერის დაწყებისთანავე შეიძლება ყველაფერი სწრაფად იგრძნოს, რომ არ არის საფუძველი. თუ ფილმი თავს საფუძვლად არ გრძნობს, მაშინ მისი რეალობა ნაკლებად ხდება და ნაკლებად ადვილია ამ მოგზაურობაში ყოფნა. ყოველ შემთხვევაში ჩემთვის. მე ყოველთვის მიყვარს რეალური სამყარო, თრილერი რეალურ დროში. ეს ის ფილმებია, რომლებზეც გავიზარდე. ამიტომ, ჩვენ ვცდილობთ საკმარისი ინფორმაცია მოგცეთ კულტის შესახებ და რა არის მათი მოტივები და როგორ იყენებენ მათ. ფილმში ყველაფერი მართლაც ერთგვარი მცენარეა, მალიკი მათ მახეში გაება. 

ჯონ პოლიკინი: ყველაფერს, რასაც ხედავს, მათ სურთ, რომ ეს ნახოს, ისინი აცნობიერებენ.

კოლინ მინიჰანი: მახსოვს ორიგინალური მონახაზები, სადაც ნახავდა საკუთარი საუბრების ტრანსკრიპტს, რომელსაც აკეთებდა და ა.შ. ეს იყო მთელი მომენტი, მაგრამ ჩვენ გვინდოდა, რომ ის ცოტათი მაინც დაეტოვებინა სიბნელეში. ვფიქრობ, სცენარი რთული ფილმი იყო დასაწერად. ვფიქრობ, რომ ბევრ სცენარზე მეტი დრო დასჭირდა, რაც მე მომწონდა, ვიცი რა არის მაშინვე და ამას ნამდვილად ნელი ევოლუცია ჰქონდა.

კელი მაკნილი: რამ გამოიწვია თქვენ საშინელება? როგორ დაინტერესდით პირველად საშინელებებით?

კოლინ მინიჰანი: მე ვფიქრობ, რომ საშინელება უცხო ადამიანების საზოგადოებაა და მე ვიზრდებოდი, მუდამ 2500 ქალაქში მყოფი უცხოელივით ვგრძნობდი თავს. ხალხი უბრალოდ არ გრძნობდა თავს გარკვეულ ასაკში. მე ყოველთვის მქონდა მეამბოხე სერია, საშინელებებს კი მეამბოხე, ანტიავტორიტეტული, დამოუკიდებელი ზოლი აქვს. ეს საინტერესოა, როგორც მხატვარი. თქვენ არ ხართ დამოკიდებული - განსაკუთრებით მაშინ, როდესაც იწყებთ დაწყებას - თქვენ არ ხართ დამოკიდებული მსახიობებზე, რომლებიც დიდი სახელია, რომ დააგროვონ რესურსები დამოუკიდებელი საშინელებათა ფილმის შესაქმნელად. მაქვს ჩემი პირველი საშინელებათა ფილმის პოსტერი - მძიმე შეხვედრები - კედელზე. ეს ნამდვილად ნამდვილი დამოუკიდებელი სულია, რომ მეგობრების ძალიან მცირე ჯგუფი 100,000 დოლარად უნდა შეიკრიბოს და გააკეთოს ისეთი რამ, რაც შემდეგ თავის სიცოცხლეს მიიღებს. 

საშინელებაც დიდია, რადგან, თქვენ იცით, Spiral არის დრამა, Spiral არის ტრილერი, Spiral ასევე არის საშინელებათა ფილმი. იმდენი საუბარი შედგა, რომ სცილდება უბრალოდ, ეს არის ფილმი კულტზე. ეს ბევრად მეტია და რაც საშინელებაა ის არის, რომ მასში მართლაც შეგიძლიათ შეისწავლოთ ბევრი სხვადასხვა რამ და სხვადასხვა ტიპის პერსონაჟები. მაგრამ მაინც გქონდეს ტრადიციული ნარატივი.

ჯონ პოლიკინი: ჰო, მე ვიტყოდი, რომ საშინელებებს საუკეთესო თაყვანისმცემლები ჰყავს. ბევრი უცხო ადამიანია, ბევრი ადამიანი განსხვავებულად გრძნობს თავს და ხედავს თემებს, რომლებსაც ისინი უკავშირდება - ან პერსონაჟებს, რომლებსაც ისინი უკავშირდება - საშინელებათა შიშით, რომელიც შეიძლება არ იყოს ასახული მეინსტრიმში ან, იცით, უფრო პრესტიჟულ ჟანრებში. მე ასევე ვფიქრობ, რომ ეს მართლაც ვისცერული ჟანრია და ის საშუალებას აძლევს აუდიტორიას მართლაც იგრძნოს მართლაც ნედლი ემოცია და მას შეუძლია აწიოს სარკე და გამოიწვიოს ყველანაირი გაგება და რეაქცია, რაც საინტერესოა. მაგრამ ეს ასევე ძალიან სახალისოა! ბავშვობაში მეგობრების ჯგუფებთან ერთად დავიწყე საშინელებათა ყურება, ეს იყო ჩემი შესავალი საშინელებათა ფილმებში. და სახალისო ჟანრია ხალხთან ყურება და რაღაცის განხილვა და განცდა.

კელი მაკნილი: მე ვფიქრობ, რომ ეს შესანიშნავი კარიბჭეა, რადგან მას ახალგაზრდობაში იწყებ, უბრალოდ მხიარულ ნივთებს უყურებ. შემდეგ მიიღებთ, რადგან თქვენ უფროსი ხართ, შეგიძლიათ უყუროთ ისეთ ნივთებს, რომლებიც ცოტათი უფრო რთულია და ზოგჯერ უფრო მწვავეც. 

კელი მაკნილი: კოლინი, ფილმებს შორის, როგორიცაა მძიმე შეხვედრები, რაც ცოცხლობს მდე ლოგო, როგორც ჩანს, თქვენ ერთგვარი სიყვარული გიყვართ ბნელი დასასრული, რაც შესანიშნავია. თვლით თუ არა დასრულება Spiral უნდა იყოს მკვდარი დასასრული ან ოპტიმისტური დასასრული?

კოლინ მინიჰანი: კარგი, ბევრად მწვავე იყო [იცინის].

ჯონ პოლიკინი: მე ნამდვილად ბედნიერი დასასრული დავწერე და ის დახურეს [იცინის].

კოლინ მინიჰანი: თქვენ გააკეთეთ, თქვენ ფაქტობრივად განათავსეთ იგი გვერდზე, სანამ ჩვენ არ ვიღებდით გადაღებებს. უნდა მომეჭრა, რადგან ძალიან დიდი იყო, მე კი ისეთი ვიყავი, რომ არავითარ შემთხვევაში არ გადავუშვებდით ამას 23 დღეში, ბოდიში JP, მაგრამ ჩვენ მწვავე დასასრულით მივდივართ [იცინის].

მე ვფიქრობ, რომ მკრთალმა დასასრულმა შეიძლება აუწყოს მაყურებელს და თქვენ შეამციროთ თქვენი Rotten Tomatoes ქულა. მაგრამ მე ვფიქრობ, რომ ხშირად, ეს გიტოვებთ ფილმის გახსენებას იმისგან, რომ ისეთი იყო, ოჰ, ყველაფერი შესანიშნავია ამ სამყაროში. მე ვფიქრობ, რომ მას შეუძლია გაცილებით ფენოვანი საუბარი გამოიწვიოს, თუ ის ავთენტური ადგილიდან მოდის. მაგრამ ეს თქვა, მე ვფიქრობ, რომ როდესაც შენ ხარ ფილმის სარეველაში, შეგიძლია დაიწყო სცენარი და დაემსგავსო მას, ეს იქნება ბედნიერი დასასრული. შემდეგ სცენარი გამოავლენს იმას, რომ სინამდვილეში მას არ სურს იყოს ეს. ასე რომ, ახლახან ვგრძნობდი, კაცო, ეს ფილმი არა. ეს ამბავი არ დასრულებულა, ხომ იცი, ასე რომ, ბუნებრივია, როგორც ვთქვი, 10 წლის შემდეგ იქნება ადამიანი, რომელიც ჩვენ არც კი ვიცით, ”ეს ადამიანი ცუდია და ისინი არიან მიზეზი, რის გამოც საშუალო კლასი აღარ არსებობს, სწორედ ისინი შემოვიდნენ და წაიყვანეს ჩვენი სამუშაოები! ”. ასე რომ, ამბავი არ დასრულებულა. 

ამ ფილმმა უბრალოდ ისურვა, რომ სურდა ამ სპირალის გაგრძელება, ამიტომ ფილმს უწოდებენ რა არის. სამწუხაროდ, სხვა ფილმებს ახლა ამასაც ეძახიან, მაგრამ ვფიქრობთ, რომ ცოტა იმედი შეგვექმნა, რაც მნიშვნელოვანი იყო. და მე ვფიქრობ, რომ კურტისი [დევიდ ჰარდერი, რეჟისორი] ისეთი იყო, ეს არასასიამოვნო დასასრულია, კაცო. და ჯონ, ცხადია, თქვენ სცადეთ დაწეროთ მისი ვერსია, რომელიც სასიხარულოა, მაგრამ ჩვენ აღმოვაჩინეთ ერთგვარი შუაგული, სადაც, იცით, რომ მალიკი გამოიყენებს პურის ნამსხვრევებს შემდეგი თაობისთვის, რაც მათ გასცემს. ვფიქრობ, ესეც მაგარი შეტყობინებაა, რადგან ის, რასაც ახლა ვაკეთებთ, შეიძლება სულაც არ მოქმედებდეს ჩვენზე, მაგრამ გავლენას მოახდენს ადამიანთა შემდეგ ჯგუფზე.