ჯორდან გრემის სატორი არის გამამხნევებელი, ატმოსფერული ზღაპარი ოჯახის დევნის შესახებ, და - მომხიბლავი ირონიით - ის შთაგონებულია ნამდვილი მოვლენებით.

გრეჰემმა 7 წელი გაატარა სატორიმსახურობდა რეჟისორის, მწერლის, ოპერატორის, კომპოზიტორის, პროდიუსერისა და რედაქტორის თანამდებობაზე. Ფილმი მიჰყვება ცალკეულ ოჯახს ტყეში, რომელიც ცხოვრობს ტყეში, საიდუმლოებით მოცული დემონი სატორის მიერ მანიპულირება და მანიპულირება, და (როგორც გავიგე) მეტწილად ემყარება გრეჰემის ბებიას მიერ მოთხრობილ ისტორიებს მის ისტორიასთან ამ ორგანიზაციასთან. 

გრემის გარდაცვლილ ბებიასთან რეალური ეკრანული ინტერვიუები მოგვითხრობს საკუთარი ინციდენტის შესახებ სატორთან და აჩვენებს მის პირად ჟურნალებს და ავტომატურ ნაწერებს. მე ვესაუბრე გრეჰემს, რომ უფრო მეტი ინფორმაცია გაეცნო ამ ღრმად პირადულ ზღაპარს და მის პრაქტიკულ, სიღრმისეულ, სწავლასთან ერთად გამოცდილებას, რაც ამ ცუდი, ნელა წვავს დამოუკიდებელ საშინელებას. 

კელი მაკნილი: სატორი აშკარად თქვენთვის ძალიან პერსონალური პროექტია, იქნებ ცოტათი ისაუბროთ ამაზე და ბებიის ისტორიაზე და ამ ობიექტით შეპყრობილობაზე?

ჯორდან გრემი: ჩემი ბებია თავიდან არ უნდა ყოფილიყო ამ ფილმის მონაწილე. მას შემდეგ, რაც მე მის სახლს ვიყენებდი ადგილმდებარეობად, გადავწყვიტე ფილმში ჩქარი კამეა შემეტანა. შემდეგ კი იქიდან ერთგვარად განშტოდა. კამეა იმპროვიზაციულ სცენას დაემსგავსებოდა და თუ მის გამოყენებას არ ვაპირებდი, ეს კარგია. და მე მივიღე ერთ-ერთი მსახიობი პიტი - ის ფილმში პიტს თამაშობს, ის ჩემი მეგობარია - მე ვუთხარი, რომ იქ აპირებ შემოსვლას, ბებიასთან შეხვედრას კამერით და შენ. ისევ აპირებს შვილიშვილობის პრეტენზიას და მის სულებზე საუბარს. 

მან იქ შევიდა და ჰკითხა მას, ხომ იცი, აქ გავიგე სულები. შემდეგ კი მან დაიწყო საუბარი მის ხმებში. და რაღაც ავტომატური წერა, რომლის შესახებაც ცხოვრებაში აღარ მსმენია. მან ეს არასდროს გამიზიარა ჩემთან და ის შემთხვევით უნდოდა გაეზიარებინა, სანამ ჩვენ რეალურად ვიღებდით გადაღებებს. 

შემდეგ სახლში წავედი და რამდენიმე გამოკვლევა ჩავატარე, შემდეგ კი გადავწყვიტე, რომ მინდოდა ეს მაქსიმალურად შემეტანა ფილმში. ასე რომ, სცენარი თავიდან გადავწერე, რომ ის რაც უკვე გადავიღე, იმუშავა და შემდეგ დავბრუნდი და გავაკეთე უფრო იმპროვიზაციული სცენები, რომ ავტომატური წერა და ხმები გამომეტანა. როდესაც მასთან ერთად სცენას გავაკეთებდით, მე უნდა შეჩერებულიყო და კვლავ გადამეწერა ფილმი, რომ გამეგო როგორ გამოეყენებინა ეს, რადგან ბებიაჩემს ვერ უთხარით რა უნდა თქვას, და წარმოდგენა არ მაქვს რა არის ის აპირებს თქვას. ბევრი რამ, რასაც ის ამბობს, ნამდვილად არ მუშაობს იმ ამბისთვის, რომლის თქმასაც უკვე ვცდილობდი. 

შემდეგ, როდესაც პოსტპროდუქციაში ვიყავი - როდესაც ფილმის გადაღება დავასრულე - დემენცია ბებიაჩემს ძალიან ცუდად დაემართა და ჩვენს ოჯახს მისი მოვლა მოუწია. მე ვასუფთავებდი მის უკანა ოთახს და უკანა კარადას, და ვიპოვნე ორი ყუთი, რომელთაგან ერთში მისი ავტომატური წერა იყო. ასე რომ, ხედავთ, [მან მაჩვენა მისი ერთ-ერთი რვეული], მაგრამ იქ ყუთი იყო სავსე. ასე რომ, ყველა ეს ვიპოვნე და შემდეგ ვიპოვნე მისი ჟურნალის დოკუმენტირება მისი ცხოვრების შესახებ - სამ თვეზე მეტი ხნის განმავლობაში - სატორთან ერთად, ეს იყო 1000 გვერდიანი ჟურნალი. იგი შეხვდა სატორს 1968 წლის ივლისში, შემდეგ კი სამი თვის შემდეგ, იგი ფსიქიატრიულ საავადმყოფოში აღმოჩნდა მასთან შეპყრობილობის გამო. ასე რომ, როდესაც ეს ჟურნალი ვიპოვნე, კარგად ვიყავი, მინდა სატორი ამ ფილმში ჩავსვა. ეს ისეთი მაგარი კონცეფციაა, მაგრამ ისეთი შეგრძნება ჰქონდა, რომ ამ ეტაპზე გადაღება უკვე დასრულებული მქონდა. 

შემდეგ ბებიასთან გავვარდი, და ეს იყო დროის საწინააღმდეგო შეჯიბრი, რადგან დემენცია იწყებდა ძალას, ამიტომ მე მას ვაპირებდი მასზე ლაპარაკით, შემდეგ კი ბოლოს, როცა მასზე საუბარი მოვახერხე თქვი რამე. დიახ, ეს არის გარკვეული ისტორია მის უკან.

კელი მაკნილი: ეს ძალიან ინტიმური, ღრმად პირადი ამბავია და შეგიძლია გითხრა. რამ გამოიწვია ამ ამბის მოყოლა, რაში სურდა ჩაყვინთვის სატორი ცოტა მეტი და ეს კონცეფცია სატორი?

ჯორდან გრემი: ამ ფილმში შევედი, რომ რაიმე უნიკალური გამეკეთებინა, რადგან მთელი ფილმი თვითონ გადავიღე, ამიტომ მინდოდა რამე გამეკეთებინა და რაც შეიძლება ყველაზე უნიკალური გამეკეთებინა. და ეს ამბავი, რომელიც უკვე მქონდა, დავწერე შვიდი წლის წინ - ან როდესაც ეს რამ დავიწყე - ასე რომ, ორიგინალური ამბავი ნამდვილად არ მახსოვს. მაგრამ ეს არ იყო ისეთი უნიკალური. 

როდესაც ბებიამ დაიწყო ამის შესახებ ლაპარაკი, ჰგავს, რაღაც მაქვს ნამდვილად საინტერესო აქ ავტომატური წერით, ამის შესახებ არც კი მსმენია და არც მინახავს ეს ფილმში. და თუ ფილმს ისე პირადად ვამზადებ, როგორიცაა ყველაფრის გაკეთება თვითონ და შემდეგ ასეთი პირადი ამბავი, ვგრძნობ, რომ ხალხი ნამდვილად აპირებს მასთან დაკავშირებას. და შემდეგ ასევე, ეს მართლაც მაგარი გზაა ბებიის მოსაგონებლად, ვგრძნობ. ამიტომ, რატომღაც მინდოდა იქ ჩასვლა, რაღაც განსხვავებული საქმის გაკეთება.

კელი მაკნილი: და ავტომატური წერა, რომელიც თქვენს გარდაცვლილ ბებიას ჰქონდა, რეალურად შეძლო წვლილი შეეტანა ფილმში, რაც ფანტასტიკურია. რამდენად მოთხრობილია ერთგვარი შეთხზული, ვიდრე მისი ნამდვილი მოთხრობები და აუდიო და ვიდეო კადრებით, რა არის საარქივო და რა შეიქმნა ფილმისთვის?

ჯორდან გრემი: ყველაფერი, რაც ბებია ამბობს, მისთვის რეალურია, მან ყველაფერი დაიჯერა, რაც თქვა. ამიტომ მას არაფერი ვუთხარი სათქმელი, სულ ეს იყო. ზოგიერთი რამ, რაც მან თქვა, სიმართლე იყო. მან ბაბუაჩემის შესახებ ისაუბრა და ბაბუაჩემი ფილტვის კიბოთი გარდაიცვალა. და მან თქვა - რამდენჯერმე, როდესაც ჩვენ ვესროლეთ, რომ ბაბუაჩემმა წამოდგომა გადაწყვიტა, მან თქვა, რომ ის დასრულდა, იგი მზად იყო სიკვდილისთვის, ის წამოდგა, სახლიდან გავიდა და ბალახში ჩაწვა და ის გარდაიცვალა. რაც არასდროს მომხდარა. მაგრამ მან ეს რამდენჯერმე თქვა. და მე ვგავდი, საიდან მოდის ეს შენს გონებაში და შემდეგ ვცდილობ იმის გარკვევას, თუ როგორ უნდა შეცვალო ეს და გამოიყენო ეს ფილმში, რათა მას აზრი ჰქონდეს სიუჟეტთან და არაფერთან. 

შემდეგ კი საარქივო კადრებით, ეს ბედნიერი შემთხვევა იყო. ეს ფილმი იყო პატარა ბედნიერი უბედური შემთხვევები. თავდაპირველად, ფილმში იქნებოდა Flashback სცენა და მე ვცდილობდი გამერკვია, რომელზე მინდოდა მისი გადაღება. შემდეგ დედაჩემმა მიიღო ძველი სახლის ფილმების გადატანა DVD– ზე, მე კი მათ ვცდილობდი. ფილმში გამოსაყენებელ არაფერს ვეძებდი, უბრალოდ მათ ვუყურებდი. შემდეგ დაბადების დღის სცენა დამხვდა - ნამდვილი დაბადების დღე ბებიაჩემის სახლში - და სახლი ზუსტად ისე გამოიყურება, როგორც ჩვენ ვიღებდით. 

რაც ბებია იყო, ერთ მხარეს იყო, ბაბუაჩემის მეორე მხარეს და ის, რაც შუაში ხდებოდა, სულ გახსნილი იყო, რომ საკუთარი სცენა შემექმნა. გამოვედი და ვიყიდე იგივე კამერა, ვიყიდე იგივე ფირები, გავაკეთე მსგავსი ნამცხვარი და მსგავსი საჩუქრები და შემეძლო საკუთარი სცენის შექმნა რეალური სახლის ვიდეო კადრების გარშემო, როგორც ეს 30 წლის წინ მოხდა. 

იმის გამო, რომ ამ კადრებში ვხედავდი საკუთარ თავს - და ეს ფილმში არ არის, მე მოვჭერი ჩემს გარშემო - მაგრამ მე ვიყავი დაახლოებით რვა. ეს იყო სხვადასხვა ვადების ნაზავი ამ ერთ სცენაში, ეს იყო მსგავსი ნარევი ხუთი წლის განმავლობაში. და თუნდაც ის, რომ ამ სცენაში, თუ ფონს მოუსმენთ, გაიგონებთ ბებიაჩემის საუბარს ბოროტ სულებზე და ეს იყო სინამდვილეში მისი საუბარი შემთხვევით 90-იან წლებში.

კელი მაკნილი: ამ ფილმისთვის იმდენი გააკეთეთ, რომ ახსენეთ, რომ ფილმის გადაღებას შვიდი წელი დასჭირდა და კამერის მიღმა თითქმის ყველა საქმე გააკეთეთ, თუ სწორად მესმის, სალონის აშენებაც. რა იყო ყველაზე დიდი გამოწვევა შენთვის სატორი? 

ჯორდან გრემი: ვგულისხმობ… * ოხვრა * იმდენი. ვხვდები, რაც ყველაზე მეტად მჭამდა, რაც ბნელი სპირალი მაკლდა, ცდილობდა ბებიის ამბის გარკვევას ფილმის გადაღების დროს. იმიტომ, რომ მე უკვე მქონდა სხვა ამბავი, როგორც გითხარით და უბრალოდ ვცდილობდი გამერკვია, როგორ გამოეყენებინა იგი. ცოტა ხნით იქ მიყავდა ცოტა კაკალი. 

ის, რაც ნამდვილად გამიჩნდა - და ეს სულაც არ იყო ბრძოლა, მთელი ფილმი გამოწვევა იყო. სულაც არ ვამბობ, რომ ფილმი რთული იყო, ის მართლაც ძალიან მოსაწყენი იყო. ასე რომ, ყველაზე მოსაწყენი იყო ფილმში ხმის გაკეთება. ყველაფერი რაც ბებიას საუბრის გარდა გესმით, მე პოსტპროდუქციაში გავაკეთე. ასე რომ, ყოველი ქსოვილის ნაჭერი, ტუჩების ყველა მოძრაობა, ყველაფერი, რაც შემდეგ უნდა გამეკეთებინა. და მხოლოდ აუდიოს ჩასაწერად დამჭირდა ერთი წელი და ოთხი თვე. ეს ალბათ ფილმის ყველაზე სანიაღვრე ნაწილი იყო. მაგრამ ისევ მართლა მოსაწყენი იყო. 

ასე რომ, როდესაც იტყვი გამოწვევას? ჰო, აუდიო. ჰო, მგონი ეს ჩემი პასუხია. რადგან მაშინ ძალიან ბევრია. ეს რთული იყო. 

კელი მაკნილი: იყო რამე, სადაც უნდა მოგეწონათ ახალი უნარის სწავლა, ფილმის დასრულების მიზნით?

ჯორდან გრემი: ჰო, მე უკვე 21 წელია ვქმნი ფილმებსა და მოკლემეტრაჟიან ფილმებს, მუსიკალურ ვიდეო და ვიდეო მასალას. მე არასდროს გამომიყენებია ეს კარგი საშუალება და აქამდე არასდროს მქონია ნამდვილი კინო განათება. ასე რომ, ისწავლეთ როგორ უნდა იმუშაოთ ნამდვილ კინო განათებებზე, დიახ, ეს ახალი იყო. მაგრამ მე ვფიქრობ, რომ სწავლის ყველაზე დიდი რამ იყო პოსტპროდუქცია, ფილმის ფერების შეფასება. აქამდე არასდროს გამომიყენებია პროგრამული უზრუნველყოფა სინამდვილეში ფერადი ფილმისთვის ასე რომ, მე უნდა მესწავლა ეს და 1000 საათს დასჭირდა ფილმის შეღებვა. შემდეგ კი ხმის დიზაინით. აქამდე არასდროს მქონია მსგავსი ჟღერადობა. ეს, როგორც წესი, მხოლოდ კამერიდან მოდის ან ხმის ეფექტებს ვიღებ სხვა წყაროებიდან, რომლებიც ჩემი არ არის. მაგრამ მე თვითონ მინდოდა ყველაფრის ჩაწერა. ასე რომ, დიახ, მე უნდა მესწავლა ის ასპექტი. 

შემდეგ პროგრამული უზრუნველყოფა, მე უნდა მესწავლა 5.1 აუდიოს გაკეთება, რაც - თუ დაინახეთ ეკრანი, თქვენ ვერ მოისმენდით ამას, თქვენ უბრალოდ მოისმინეთ სტერეო - მაგრამ მე უნდა შეერევა ის 5.1-ში და მესწავლა ეს პროგრამა . ჰო, მე არასდროს გამომიყენებია არცერთი პროგრამა. მაშინაც კი, რედაქტირების პროგრამული უზრუნველყოფა, რომელსაც ფილმის რედაქტირებისთვის ვიყენებდი, აქამდე არასდროს გამომიყენებია. ამ ფილმის დაწყებამდე სხვა რამეს ვიყენებდი. დიახ, ყველაფერი ისწავლა წასვლისთანავე, თუკი YouTube გაკვეთილების გაკეთება მომიწევდა - არა კრეატიული, არასდროს გამომიყენებია გაკვეთილები იმის შესახებ, თუ როგორ უნდა ვიყო შემოქმედებითი ან როგორ მსურდა ეს გამოიყურებოდა - მაგრამ როგორ უნდა გამომეყენებინა რამე. 

კელი მაკნილი: ხმაზე რომ ვსაუბრობ, მესმის, რომ გაიტანე სატორი როგორც. რა იყო პროცესი, რომ იპოვოთ ეს ნამდვილად უნიკალური ბგერა?

ჯორდან გრემი: მე აქ რეკვიზიტები მაქვს [იცინის]. ეს მხოლოდ ქვაბები და ტაფები, კაკალი და ჭანჭიკები იყო. მე არ ვარ მუსიკოსი, ამიტომ მხოლოდ ხმოვან ეფექტებს ვაკეთებდი. შემდეგ მე მქონდა ბას გიტარა, შევიძინე ძალიან იაფი ბას გიტარა და ჩავრთე კომპიუტერში. შემდეგ მე ვიოლინოს მშვილდი მქონდა და მასთან ერთად მხოლოდ ხმოვან ეფექტებს ვაკეთებდი. ესე იგი. ეს იყო ყველა საჭირო ინსტრუმენტი, რაც მხოლოდ ისაა, რასაც სამზარეულოში ნახავთ.

კელი მაკნილი: ეს არის ავატმოსფერული ფილმიც, ვიზუალურად და ტონალურად რა იყო შენი შთაგონება - მესმის, რომ ფილმი უნდა გადაეწერა, როგორც აპირებდი, მაგრამ როგორი იყო შენი ინსპირაცია, როდესაც იღებდი სატორი?

ჯორდან გრემი: კი, მიუხედავად იმისა, რომ გადავწერე, მე მაინც ვიცოდი ამ ფილმის ვიბრაცია და განწყობა მასში შესვლამდე. ინსპირაციისთვის, რამდენადაც ესთეტიკურია ნამდვილი დეტექტივი. პირველი სეზონი ნამდვილი დეტექტივი იყო მთავარი და ფილმი როვერი მთავარი იყო. შთაგონება რეალური ფილმის გადასაღებად? ჯერემი საულნიერის ლურჯი ნანგრევები, მაგრამ შესაძლოა ამის დასაწყისისთვის. გინახავთ ის ფილმი?

კელი მაკნილი: მე ის ფილმი მიყვარს!

ჯორდან გრემი: ეს უდიდესი შთაგონება იყო. მან ბევრი სამუშაო გააკეთა იმ ერთზე, და იმ დროს, მეგონა, მან ეს გააკეთა ძალიან დაბალი ბიუჯეტისთვის, როდესაც მივხვდი, რომ ეს იყო - ის მაინც დაბალია - მაგრამ ეს არ იყო იმდენი, რამდენადაც მეგონა, ეს გაცილებით მეტისთვის გააკეთა. ასევე მოსწონს, რომ ამ ფილმის დასაწყისიც ძალიან მშვიდია და მთავარი გმირი არც ისე ხშირად საუბრობს, ასე იყო ჩემი შთაგონება. მაგრამ ფილმის გადაღებისას მე სხვა შთაგონებები, ქვეშ კანის დიდი იყო.

კელი მაკნილი: მე ნამდვილად ვხედავ ნამდვილი დეტექტივი ეს ესთეტიკურია. ძალიან მიყვარს ის პირველი სეზონი. ეს ჩემი ერთ-ერთი საყვარელი რამ არის.

ჯორდან გრემი: ოჰ, დიახ. ახლა უკვე შვიდჯერ ვნახე. მე ამ სეზონზე ვსაუბრობდი ამ ინტერვიუების დროს და ახლა ისევ მსურს თვალიერება. მე მიყვარს ლუიზიანაში ფილმის გადაღება და ასეთი სახის ესთეტიკა მაქვს. უბრალოდ მე ის მიყვარს. ჰო, ეს შოუ ძალიან კარგია.

კელი მაკნილი: ჩემი ბოლო კითხვისთვის, მე არ ვიტყვი სახელებს, რადგან არ მსურს ვინმეს სპოილერები მქონდეს. მაგრამ მესმის, რომ ერთ-ერთმა მსახიობმა წვერს ცეცხლი აანთო?

ჯორდან გრემი: ჰო, ეს არ იყო ჩემი იდეა. მაგრამ მან დამირეკა, როგორც ერთი კვირით ადრე და მითხრა, მინდა, წვერი დავწვა ფილმისთვის, შვიდი თვე გავატარე ამ ნივთის გაზრდაში და მინდა გავწვა. მე ვიყავი, არა, ეს არ ხდება, ეს ძალიან საშიშია. შემდეგ ამაზე ვფიქრობდი და ცეცხლი ფილმისთვის ასეთი მნიშვნელოვანი თემაა. მე ასე ვიყავი, ძალიან მაგარი იქნებოდა, თუ ასე მოვიქცეთ. ასე რომ, იგი მოვიდა. 

ეს იყო ჩემი ყველაზე დიდი დღე ფილმზე. იმ დღეს სამი ადამიანი მყავდა. 120 დღის განმავლობაში ვხვდებოდი, უმეტესად მხოლოდ მე ვიყავი ერთი ან ორი მსახიობი და შემდეგ 10 დღე მქონდა, სადაც ერთი ადამიანი დამეხმარებოდა რამდენიმე ძირითადი დავალების შესრულებაში. შემდეგ, ერთ დღეს, სამი ადამიანი მყავდა, რომლებიც ამ საკითხში დამეხმარებოდნენ. 

დიახ, ჩვენ შევეცადეთ მისი წვერის ანთება, მაგრამ ის იმდენად გაჯერებული იყო სისხლში, რომ არ აენთებოდა, ამიტომ უფრო მსუბუქი სითხის მოტანა მომიწია და სახეზე დავარცხნე, ვიღაც იქ იყო შლანგით და ვიღაც იქ რომ გაანათოს. შემდეგ კი ცეცხლი აანთო. მან ეს ორჯერ აანთო და ორივე კადრი ფილმშია. 

კელი მაკნილი: ეს არის ვალდებულება.

სატორი გამოდის ციფრული გზით ჩრდილოეთ ამერიკაში 1091 სურათიდან 9 წლის 2021 თებერვალს. დამატებითი ინფორმაციისთვის სატორი, დააკლიკე აქ.

ოფიციალური მოკლე შინაარსი:
გაპარტახებულ ტყის სახლში, რომელიც წარსულის გახრწნილ ნარჩენებზე მეტს ითვალისწინებს, დანგრეული ოჯახი კიდევ უფრო იშლება იდუმალი სიკვდილით. ადამი, რომელსაც შიშის შიში აქვს და ეძებს პასუხებს, მხოლოდ იმის გასაგებად, რომ ისინი მარტო არ არიან; მზაკვრული სატორის სახელით ყოფნა აკვირდებოდა მის ოჯახს, რაც მათზე პრეტენზიის მცდელობით წლობით ახდენდა გავლენას ყველა მათგანზე.