სარედაქციო

ბოლო პოლემიკურ რედაქციაში ფილმის მიხედვით კრიტიკოსი კენეტ თურანი ში Los Angeles Times, ის უხვად გამოხატავს თავის გრძნობებს თანამედროვე საშინელებათა მიმართ და რატომ არ არის ის „გასართობი“.

ის ამტკიცებს, რომ ჯორჯ რომეროსა და ტობი ჰუპერის გარდაცვალებამ აიძულა დაფიქრებულიყო, რატომ გრძნობს თავს ასე. ამ ჟანრის ბოლო სალაროებში მხარდაჭერით, მას მეორედ გამოიცნო მისი პირადი შეხედულებები და რატომ აფასებენ კრიტიკოსები "საშინელებათა ფილმებს "ოსკარის ტიპის მძიმეწონიანების" ნაცვლად.

წმინდა სისკელი და ებერტი ისევ!

პირველ რიგში, ნება მომეცით მივმართო ოსკარის "მძიმე წონის" კრიტიკას და როგორ უხერხულად ჯდება ისინი მის გამოცხადებაში. ყველა დროის ყველაზე შემოსავლიანი ფილმი და მრავალ ოსკარის მფლობელიც საშინელებათა ფილმია.

თუ გუგლში არ წაიკითხავთ, სათაურს ბოლომდე არ მივცემ, მაგრამ აქ არის მოკლე შინაარსი:

დამითმინე აქ, ახალგაზრდა ქალმა უნდა გაუძლოს საკუთარ თავზე საძულველ ურდოს, რომელიც არა მხოლოდ კლავს ათასობით ადამიანს, არამედ შეიჭრება მის სახლში და ატერორებს მის ოჯახს და ამ პროცესში წვავს მთელ მის ქალაქს. ო, მოიცადე, კიდევ არის; ზედაპირულად, ჩვენი გმირი ასევე არის დამნაშავე ადამიანის ექსპლუატაციაში საკუთარი პრივილეგიის საფუძველზე.

აი, კიდევ ერთი "არასაშინელებათა" ოსკარის მფლობელი: ურღვევი გემი, რომელსაც ათასობით ადამიანი გადაჰყავს, ავარია ადამიანური შეცდომის გამო, მგზავრებს უტოვებს არჩევანს, ვინ გადარჩება და ვინ არა. საბოლოო ჯამში, 1,517 ადამიანი საშინლად დაიღუპება სხვადასხვა გზით, მათ შორის დახრჩობით, ჰიპოთერმიით ან უზარმაზარ მბრუნავ პირებში ჩავარდნით.

თუ ჯერ ვერ გაერკვია, პირველი ფილმია წავიდა ერთად ქარი, ხოლო მეორე ჯეიმს კამერონის Titanic. Ჰო მართლა, Titanic არის ყველა დროის სიდიდით მეორე ოსკარის მფლობელი.

თქვენ შეგიძლიათ დამაბრალოთ ზემოაღნიშნული ფილმების თემებით მანიპულირება ჩემი საკუთარი საჭიროებების შესაბამისად. მაგრამ პატიოსნად, ეს სიუჟეტები, სიტუაციები და კონფლიქტები ფორმულირებულია დღევანდელ „საშინელებათა“ ფილმებში: ადამიანები საშინელ სიტუაციებში დგებიან, ისინი უნდა გადარჩნენ და ბოლოს თითქმის ყველა კვდება. მაგრამ მონიშნეთ პრიალა რომანი დასაწყისში შუა და ბოლოს და გეყოლებათ აკადემიის ჯილდოს მფლობელი.

არ ვიცი რას აფასებს თურანი ამ ფილმებს, მაგრამ იმის მტკიცება, რომ მისი მსგავსები ბოლო დროს ღებულობენ საშინელებათა ფილმებს ოსკარის პრეტენდენტებთან დაკავშირებით, ბუნდოვდება წვრილ ხაზს შორის, რა არის საშინელება ერთის აზრით და რა არ არის სხვისი აზრით.

ის ციტირებს ნიკ პინკერტონს: „ჟანრის ფილმი არა მხოლოდ კონკურენციას უწევს პრესტიჟულ ფილმს ახლა ჯილდოებისთვის, არამედ რეალურად ხდება პრესტიჟული ფილმი“.

"ახლა" არის ამ განცხადებაში მთავარი სიტყვა, ვფიქრობ, ნებისმიერი მიზეზის გამო, თანამედროვე დრო აღიარებულია, როგორც გარდამტეხი ჟანრში, ხოლო "კლასიკა" არა.

მაგრამ სამართლიანი რომ ვიყოთ, ტურანი ამბობს, რომ იგი აღფრთოვანებული იყო ლონ ჩანის ჩუმად "Phantom"-ით და პროდიუსერი დევიდ ფ. ფრიდმანით (სისხლის დღესასწაული, ორი ათასი მანიაკი!). და მან დადებითი მიმოხილვაც კი მისცა ღამის ცხოვრების მკვდარი როდესაც მან დაინახა, თქვა: „ისე მთლიანად ხელში“, დაწერა, „რომ შოკისმომგვრელია თეატრიდან გასვლა და ხალხის აღმოჩენა, თითქოს არაფერი განსაკუთრებული მომხდარიყოს“.

”თქვენ იღებთ იმას, რასაც იხდით ცოცხალი მკვდარი ღამე, საშინელებათა ფილმი, რომელსაც აქვს ძალა ფაქტიურად შემზარავი. რა ტკბილია.“

ცოტამ თუ იცის კრიტიკოსმა, სწორედ ეს უნდათ საშინელებათა მოყვარულებს, როცა დღეს უყურებენ ფილმს.

მაგრამ ის ამბობს, რომ ასე იყო ის ტეხასის ჭაჭის ხოცვა (1974), რამაც გადაიფიქრა. ტობი ჰუპერის კლასიკური დაბალბიუჯეტიანი ფილმი იყო „ჯუჯულისკენ“ და მას შემდეგ ამ ჟანრის კინორეჟისორები „სადისტურ მიდგომას უტარებენ თავიანთ ნამუშევრებს“.

ის კი ციტირებს ჰოპერის ფილმების კლასიფიკაციის ბრიტანული საბჭოს ობიექტს, რომლის ფილმი იყო „ტერორის პორნოგრაფიის“ დასაწყისი, რომლის გაგებასაც ის ახლა აცხადებს.

დარწმუნებული არ ვარ, "პორნოგრაფია" გამოიყენება თუ არა სტილიზებული განმარტებით, რადგან ეს ნიშნავს ვინმეს სექსუალური სტიმულირებას სასქესო ორგანოების ეროტიული გზით ჩვენებით. მე მჯერა, რომ "ტიტანიკს" უფრო მეტი სიშიშვლე ჰქონდა, ვიდრე "ტეხასის ჯაჭვის ხერხი", მაგრამ მე მესმის იმის არსი, რასაც ის გულისხმობს.

ამ თითის მოქცევა ვისცერული ხოცვა-ჟლეტის ჩვენებამდე სწორი წერტილია. მაგრამ კიდევ ერთხელ უნდა შევახსენო ბატონ თურანს, რომ მისი ქება ღამის ცხოვრების მკვდარი მეტი გორი ჰქონდა ვიდრე ტეხასური ბენზოხერხი (1974) და კარპენტერის ჰელოუინი კომბინირებული.

1980-იანი წლები იყო პარასკევი 13th რამაც ეს ყველაფერი შეცვალა ტომ სავინის ზედმიწევნითი მუშაობის წყალობით, რითაც შთააგონებდა ბიჭებსა და გოგოებს დახურული მაკიაჟის ეფექტები გააგრძელონ ყალბი სისხლით და სულელური პუტის თამაში თავიანთი ოცნებების გასაუმჯობესებლად.

თურანი ამბობს, რომ ეს სურათები მას, როგორც კრიტიკოსს პიროვნულ დონეზე ხვდება, ის თანაგრძნობით უყურებს პერსონაჟების მდგომარეობას “...მე ძალიან მგრძნობიარე ვარ, თუნდაც დაუცველი, ეკრანზე გამოსახულებების მიმართ; ისინი ღრმად შედიან ჩემთან ერთად“.

მას უხერხულია ამ ფილმების სურათები, „ისინი ძალიან მაშინებს შუაღამისას და არ მსიამოვნებს ამ სენსაცია“.

ბატონო თურან, გავიგეთ. Დიახ, ჩვენ ვაკეთებთ. ჩვენ, როგორც გულშემატკივრებს, არ ვგრძნობთ თავს კომფორტულად ამ გრძნობებით, მაგრამ ეს არის ის გრძნობა, რომელიც ჩვენ გვსურს. ჩვენ ვიცით, რომ ეს არ არის რეალური. ნება მომეცით კიდევ ერთხელ ხაზგასმით აღვნიშნო, ჩვენ ვიცით, რომ ეს არ არის რეალური! სინამდვილეში, არა მგონია, არცერთი ზრდასრული, რომელიც კინოში მიდის, ფიქრობს, რომ ის, რასაც ხედავს, რეალურია, მაგრამ კარგმა შეიძლება დაგავიწყდეს 90 წუთის განმავლობაში, რომ ეს ასე არ არის.

საშინელებათა მოყვარულები არ ტოვებენ თეატრს და განიხილავენ ძალადობის ამჟამინდელ მდგომარეობას რეალურ სამყაროში და როგორ JigSaw ზუსტად ასახავდა Iron Maiden-ის ეფექტებს. მოგვეცით ცოტა დამსახურება.

სპეციალური ეფექტების შესახებ დისკუსია არის ნაწილი, რაზეც ჩვენ ვსაუბრობთ გასვლისას, მაგრამ რაც მთავარია, ჩვენ ვცდილობთ ვიპოვოთ კორელაცია გორსა და შეტყობინებას შორის. მაგალითად, "Jigsaw" იკვლევს, თუ რამდენ შორს წავლენ ადამიანები, რომ თავი დააღწიონ სიკვდილს, განსაკუთრებით იმ შემთხვევაში, თუ შენ თვითონ ჩაიდინე დანაშაული და დაუსჯელი დარჩი. ხაფანგები შურისძიების სიმბოლოა, კმაყოფილება იმის დანახვით, რომ ვინმე პასუხისმგებელია მათი დანაშაულისთვის. ეს არის ექსტრემალური გზა რამის გასაკეთებლად, მაგრამ მაგარი სანახავია. ისევე როგორც კამერონის გიგანტური ხომალდი, რომელიც ტალღების ქვეშ იძირება და მის კვალში ცოცხალ მგზავრებს შთანთქავს.

ყველა საშინელებათა ფილმი, რაც კი ოდესმე გადაიღეს, არის იმის გამოკვლევა, თუ რისი გვეშინია და როგორ ვრეაგირებთ. ჩვენი გმირები იგივე სიტუაციების წინაშე დგანან, რომლებსაც არაჟანრული გმირების უმეტესობა აწყდება. მაგრამ ჩვენ კიდევ ერთი ნაბიჯით მივდივართ და ვქმნით ნაცისტებს მდე სტრიპმა გადაიხადოს თავისი გადაწყვეტილება "სოფის არჩევანში", ვიდრე მისცეს მათ მარტივი გამოსავლის არჩევის საშუალება. ჩვენც თანაგრძნობით ვუყურებთ იმას, რაც მან გააკეთა მის კონტროლს მიღმა მყოფი საქმის გამო, მაგრამ გარკვეულწილად, მისი დასასრული ძალიან მშიშარაა. "Jigsaw" იღებს იმავე კონფლიქტებს და ამბობს: "გააკეთე შენი არჩევანი" და ის ისეთივე ბოროტია, როგორც ნაცისტების თამაში, მაგრამ მაინც ქმნის დისკუსიას, ისევე როგორც ოსკარის მფლობელი.

სათაურამდე ოსკარის დადება უფრო გასართობს ხდის მას თუ პატივსაცემს, ჯერ კიდევ გასარკვევია, რადგან საშინელებათა ფილმები იშვიათად იღებენ ასეთ შესაძლებლობას მთავარ კატეგორიებში მოხვედრის შესაძლებლობას, მაგრამ იღებენ აღიარებებს სხვებში, ანუ სპეცეფექტები, საშინელებათა ფილმის სასიცოცხლო წყარო. მადლობა, პარასკევი 13th რომ დაწყებულიყო თანამედროვე ჟანრში და ამერიკელი მაქცია ლონდონში გამარჯვებისთვის. 

დასასრულს, თურანი ამბობს: „ზოგიერთი ადამიანისთვის, სავარაუდოდ, საშინელებათა ყურება ამ რეალობისგან ყურადღების გაფანტვას ემსახურება. იღბალი არ არის კარგი."

ბატონი ტურანი კრევენ კლასიკის ერთ ფურცლის სიტყვებით ბოლო სახლი მარცხნივ, "ეს მხოლოდ ფილმია, ეს მხოლოდ ნაბიჯია" განაგრძეთ ამის გამეორება.

იმის აღიარება, რომ ასაკმა შესაძლოა როლი შეასრულოს ჟანრისადმი მის ზიზღში, ტურანის მხრიდან გულწრფელი პასუხია. დიახ, მეც ვარ დამნაშავე იმაში, რომ განვსჯი რაღაცეებზე, რომლებიც დროთა განმავლობაში შეიცვალა. ჰიპ-ჰოპის მუსიკა დღეს ჩემთვის მხოლოდ უხეში სექსუალური მიზოგინობისა და ძალადობის სტრიქონს ჰგავს, მაგრამ მე, როგორც კრიტიკოსი, ვუყურებ მის მუსიკალურ კომპოზიციას, იმ რიტმს, რომელიც ფეხებს აკაკუნებს ან თითებს მჭრის. იქიდან მივდივარ გარეგნულად და ვხვდები, რომ თუ სიმღერის ერთ ასპექტს აქვს ხარისხი, დიდი შანსია, რომ რაღაც გენიალურობა მუშაობს. .

ვფიქრობ, ეს არის გასართობი ნაწილი. მედიის სხვადასხვა კომპონენტების დაფასების უნარი მაშინაც კი, თუ მე არ ვეთანხმები მის ზოგიერთ ნაწილს. გასართობი არის არა მხოლოდ მოდელის, არამედ ყველა დეტალის დეკონსტრუქცია, რომელიც მას თავის ადგილზე ამაგრებს.

თურანი ამბობს: „არ არსებობს მძიმე გრძნობები შემქმნელებისთვის, არანაირი პრობლემა თაყვანისმცემლებთან; ჩემთვის უბრალოდ შორს ყოფნა მჭირდება. Ძალიან ძალიან შორს."

ეს სამწუხარო განცხადებაა, ჩემი აზრით შემზღუდველი. შეხედე, IT ეს არ არის საშინელი კლოუნი, რომელიც კლავს ბავშვებს. Არ არის. საუბარია არაჯანსაღთა ჯგუფის შესახებ, რომლებიც იკრიბებიან, რომლებიც არ აძლევენ თავიანთ შიშებს გაკონტროლების საშუალებას და საბოლოოდ იყენებენ ამ ძალას ბოროტების დასამარცხებლად. ნახტომი აშინებს და დახეული კიდურები მსუქანია: გრძნობების დამაკმაყოფილებელი რყევა, რომელსაც ხშირად ვთრგუნავთ რეალურ სამყაროში, მაგრამ სიბნელეში, სხვათა შორის, საბოლოოდ ყველაფერი კარგადაა. და ამის შემდეგ ჩვენ ვიცინით არა იმიტომ, რომ წინაპირობა სულელურია, არამედ იმიტომ, რომ ხუმრობას "ვიღებთ".

კინოში მივდივართ მხოლოდ ერთი და ერთი რამისთვის: ირონიულად განსხვავებით ბატონი თურანის მოსაზრებებისგან საშინელებათა შესახებ, გასართობად.

თუ ფილმი თან ატარებს მესიჯს, შეუძლია ჩვენი შიშების გამოყენება გრაფიკული მაკიაჟის ეფექტების ან კარგი მოძველებული დაძაბულობის გამოყენებით; შეუძლია გამოგვიყვანოს სამყაროს რეალური საშინელებებიდან და გაგვაცინოს ნებისმიერი მიზეზის გამო. თუ ეს კრიტერიუმები დაკმაყოფილებულია, ვფიქრობ, რომ საშინელებათა ფილმი იმსახურებს აღიარებას.

ემოციები და დისკომფორტი თამაშის ნაწილია, მათ გარეშე ჩვენ ცარიელ ეკრანს ვუყურებდით. საშინელება ნამდვილად ეხება ორივეს და ზოგი ამას ძალიან კარგად აკეთებს.

და ეს როგორც ამბობენ, is გასართობი, და როგორც ღმერთი ჩვენი მოწმეა, ჩვენი სისხლიანი გული გაგრძელდება და გაგრძელდება.