ჯეი ბარუშელი არის საშინელებათა ჟანრის მსახიობი / მწერალი / რეჟისორი / მასიური გულშემატკივარი. მეორედ მხატვრული ფილმის რეჟისორობა (პირველი არსება გუნი: უკანასკნელი აღმასრულებლები), სავსებით სავსეა აზრი, რომ მან პირველი ჩაყვინთა ჟანრში შემთხვევითი ძალადობის აქტები. 

ამავე სახელწოდების გრაფიკული რომანის საფუძველზე (დაწერილი ჯასტინ გრეი და ჯიმი პალმიოტი), ბარუშელმა წლები გაატარა სცენარზე, თანაავტორობით ჯესი ჩაბოტთან ერთად. საბოლოო შედეგი არის თანამედროვე, სასტიკი და კარგად შემუშავებული საშინელებათა ფილმი, რომელიც გამოწვევას უქმნის მის მაყურებელს, განზრახ და ღიად უბიძგებს საუბრებს მხატვრულ პასუხისმგებლობაზე და ძალადობაზე ჩვენს კულტურაში, ხოლო ეკრანის გაფუჭება.

ბარუშელთან დავჯექი საშინელებათა ჟანრის, სასტიკი და ამ მყარი და ძლიერი ფილმის გადასაღებად.

თქვენ შეგიძლიათ შეამოწმოთ out ძალადობის შემთხვევითი აქტები კინოთეატრებში და მოთხოვნილებით 31 ივლისს, ან აშშ-ს, დიდ ბრიტანეთსა და ირლანდიაში 20 აგვისტოს.

---

კელი მაკნილი: So ძალადობის შემთხვევითი აქტები დაფუძნებულია გრაფიკულ რომანზე. მაგრამ თქვენ აქ ბევრი მართლაც დიდი საშინელებათა ელემენტი გაქვთ. რა იყო თქვენი შთაგონება ან გავლენა ფილმის რეჟისურისა და იმ საშინელებათა ელემენტების პოპ-სახეობად შექმნისას?

ჯეი ბარუშელი: ძირითადად ეს ყველაფერი - ეს სუპერ ჰოკეის ჟღერადობა იქნება - მაგრამ ეს გამომდინარეობს ერთგვარი სერიოზული სურვილით, რომ რაღაც გააკეთონ და არა, მაგალითად, "ეს არის ფილმი, რომელიც ჩვენს ხელებს წარმართავს". ასე რომ, ძირითადად, ჩვენ გვინდოდა შეგვექმნა ენა, რომელზეც ძალადობა იქნებოდა ეკრანზე, რომელიც ისეთივე ახლოსაა რეალურთან, როგორც ჩვენ შეგვეძლო მართვა, თქვენ იცით, მისცეთ ან აიღეთ. როდესაც ამას ვამბობ, ვგულისხმობ იმას, რომ გვინდოდა ეს მოუხერხებლად განვითარებულიყო და ენერგეტიკული ენერგია ჰქონოდა.

ჩვენ გვსურდა, რომ მასში ქორეოგრაფია მაქსიმალურად დამარხულიყო, ისე რომ მაყურებელს შეეძლო გაეკონტროლებინა და ერთგვარად მოეპყროთ ჩვენი მიმდევრობა. ასე რომ, არსებობს რამდენიმე ფილმი, რომლებიც ვფიქრობთ, რომ იქ მოხვდნენ თავიანთი ძალადობით. ვფიქრობ, ასე იქნებოდა ნიშანი მდე შეუქცევადიდა, ძირითადად, სკორსეზეს ყველა ტრიალი. თქვენ იცით, რომ მისი თვალის დახამხამება ყოველთვის მკაცრია, მაგრამ არაფერი ხდება, რაც სინამდვილეში ვერ მოხდება. მაშინაც კი, თუ საშინლად გამოიყურება, მაინც, მაინც იცით, ფიზიკასა და ანატომიას აქვს წესები და, ასე რომ, ჩვენ უბრალოდ ერთგულების დაცვა გვინდოდა. 

ქორეოგრაფიის დასაფლავების ერთგვარ საკითხს შეეხებოდა, ჩვენი იდეა ასეთი იყო, არსებობს სოციალური კონტრაქტი. და აქ არის ერთგვარი მუსიკა, რომელიც სოციალური კონტრაქტიდან მოდის. ყველანი ყოველდღე ვიღვიძებთ, ყველას ერთი და იგივე რეჟიმი გვაქვს ყოველდღე და როდის ვართ გარეთ - ეს აშკარად წინასწარ გაკვირვებულ გარემოშია, სადაც ხალხმა აღარ იცის ერთმანეთთან ურთიერთობა - მაგრამ ძირითადად, სახლიდან გასვლისას შეთანხმდებით. მე მივდივარ ტროტუარზე გასეირნებას და დაველოდები ჩემს რიგს და არავის გავარტყავ და გადავიხდი ჩემს გადასახადებს და რიგში ველოდები, და მე თავიდან ავიცილებ ისე, თუ ვინმეს გაურბის, რაც არ უნდა იყოს ის, ხდება უბრალოდ ისეთი მუსიკა, რომელსაც ყველა ერთად ვუკრავთ.

კელი მაკნილი: ეს სოციალური კონტრაქტი, რომელსაც ყველანი გაუცნობიერებლად ვაფორმებთ.

ჯეი ბარუშელი: ეს ზუსტად ის არის და აქედან მოდის მუსიკა, რომელსაც შეიძლება თითის დაჭერაც კი ვერ შევძლოთ, მაგრამ შეჩერდებით. ასე რომ, თუ თქვენ ოდესმე გარეთ ყოფილხართ, როდესაც ჩხუბი გაჩაღდა, ან ფრთისებრი ბენდერი, ან პოლიციელები მისდევენ ვინმეს, ან ვინმე ყვირის, ან ვინმე ჭამს მას, ან რაც არ უნდა იყოს, მუსიკა მთლიანად წყდება. ახლა ის მუშაობს თავის მეტრზე და თქვენ არ იცით ეს სიმღერა. თქვენ წარმოდგენა არ გაქვთ სად აპირებს წასვლას. ჩვენ გვინდოდა, რომ ეს გრძნობდა ჩვენს აუდიტორიას.

თუ აქამდე უყურებდით ფილმს, შეიძლება გონივრულად იფიქროთ, რომ სერია დაიწყება, როდესაც ის დასრულდება. როდესაც თქვენ მოქმედებაში ხართ და იცით, იარაღი გამოდის, ისვრის სროლას ან ვინმეს ანთება მანქანაზე, მე ვიცი, რომ ამისგან ოთხიდან შვიდი წუთი ვარ. როდესაც მკვლელმა დანა ამოიღო, იგივე რამეა, არა? და როგორ არის ეს საშინელი? თუ იცით, რომ თქვენ მხოლოდ ამ ქარიშხლის გადალახვა გჭირდებათ ამ სასრული პერიოდისთვის, რომელიც მოდის 100 წლის პლუს კინოთეატრის საფუძველზე, რომელმაც ახლახან მასწავლა, რომ ყველა თანმიმდევრობა თავისთავად შეიცავს თავის თავს. ეს გაძლევთ კონტროლს, რაც მსურდა აუდიტორიას არ ჰქონოდა. 

ჩემი იდეა იყო, მსურს, როდესაც ჩვენს ფილმში მკვლელობა ხდება, რომ მაყურებელმა არ იცოდეს სად წავა. მინდა, რაც შეიძლება მეტი დამარხოს მისი ქორეოგრაფია, მინდა დადუმდეს ტელეგრაფი. საუკეთესო სცენარი იქნებოდა, როდესაც მკვლელობა დაიწყებს ჩემს ფლიკზე, რომ მაყურებელი ჰგავს, უი, ეს არის ის, რაც ფილმია დარჩენილი 90 წუთის განმავლობაში? ასე იყო ეს და ფილმების პოვნა, რომლებიც გვეგონა, რომ იქ მივიღეთ.

ბევრი მათგანი ეფუძნებოდა უკანა ეზოში ჩემს მეგობარს ჯორჯთან საუბარს, რომელმაც ქორეოგრაფია გაუკეთა ფილმის ყველა ბრძოლას. და ის ძალიან ნიჭიერი მსახიობია, მაგრამ თავადაც ძალიან დასრულებული საბრძოლო მხატვარი. ჩვენ ორივე უზარმაზარი კინოფილმები ვართ და მთელ ჩვენს დროს ერთად ვატარებთ, როდესაც ფილმებს არ ვქმნით. ასე რომ, ჩვენ უამრავ იდეოლოგიურ დისკუსიას ვიღებთ და ბევრჯერ ხდება სცენებთან ბრძოლა. და ჩვენ ვიყავით, როგორ ხდება, რომ ყველა მინა იშლება ფილმში ზემოქმედების შედეგად? როგორ მოხდა, რომ ყველა სკამი იშლება ფილმში ზემოქმედების შედეგად? 

კელი მაკნილი: ყველა მანქანა ფეთქდება.

ჯეი ბარუშელი: დიახ! და ყველა punch მიწები ტკბილი. ყველა ბლოკი შესანიშნავია. არცერთი არ არის რეალური! ასე რომ, ეს იყო ის ნაპერწკალი, რამაც გამოიწვია ისეთი ჯიშის გამოწვევა, რომელიც ჩვენ ჩავაყენეთ.

კელი მაკნილი: თქვენ გქონდათ კარიმ ჰუსეინი კინემატოგრაფიისთვის ძალადობის შემთხვევითი აქტები - ვიცი, რომ მან გააკეთა Hobo თოფიდან მდე მფლობელი, რომლებიც ორივე მშვენიერია - როგორ განავითარეთ თქვენ საერთო ვიზუალურმა ენამ ფილმის გადაღებისას? რადგან მას აქვს ძალიან მკაფიო ვიზუალური ენა.

ჯეი ბარუშელი: ოჰ, გასაოცარია. ბედნიერი ვარ, ამის თქმის მოსმენისას, ნახე, მეც ასე ვფიქრობ. ფილმით ყველაზე საამაყოა ის, რომ მისი აღწერა რთულია. ხალხი ამბობს, ოჰ, როგორია მსგავსი Ქოხი ტყეში ან მსგავსია Saw ან ეს ასეა - და ეს ნამდვილად არ არის არცერთი, ეს თავისებური რამეა. 

მე და კარიმ, ამ ფილმზე ჩვენი საუბარი ნამდვილად იწყება - შეიძლება ვიკამათოთ - 20 პლუს წლის წინ, რადგან მე და ის ვიცნობდით მე 15 – დან 16 წლის ასაკში. ჯერ კიდევ წინა დღეს, სანამ ის იყო კინემატოგრაფი, ის მწერალი იყო. რეჟისორი და სანამ იგი მწერალი რეჟისორი იქნებოდა, იგი იყო მონტრეალში Fantasia Film Festival- ის ფუძემდებელი და Fangoria- ს ჟურნალისტი. ფანტასია იყო - მე იმ ფესტივალზე მივდიოდი 14 წლიდან. როდესაც 15 ან 16 წლის ვიყავი, ფილმში ვხვდებოდი ფილმს მონრეალში. მეთიუ ბლექჰარტი: Monster Smasherდა ფანგორია ფარავდა მას, და მათ გაგზავნეს კარიმი გადასაღებ მოედანზე. როდესაც გავიგე, რომ ის იყო Fantasia- ს ერთ-ერთი თანადამფუძნებელი, მე დავკარგე ჩემი ჭირვეული და ორი ნერვი - იცი რა არის, როდესაც ორი ნერვი ერთმანეთს პოულობს და ისინი მხოლოდ Linux- ზე იწყებენ საუბარს - მაგრამ შემდეგ შეხებიდან.

რამდენიმე წლის წინ, ის ისევ ჯეისონ ეისნერის საშუალებით ვნახე, რომელმაც ბინაში გადმომიყვანა, მაგალითად, წვეულების მსგავსი ტიპის რამ. ბრანდონ კრონენბერგი იქ იყო და კარიმიც იქ იყო. მე ვუთხარი, კარიმ, კაცო, მე ძალიან ვამაყობ შენთან ბოლო 20 წლის განმავლობაში და ის ისეთი იყო, "ჰო, ასეც!". ასე რომ, ჩვენთვის მართლაც მაგარი იყო, რომ საბოლოოდ მივიღეთ ფილმის გადაღება, რაც ნამდვილად იყო ორი ათწლეულის განმავლობაში გაგრძელებული ნერვიული დისკუსიის ნაყოფი. 

ის შემოდის იდეების ჭარბი რაოდენობით. მას ჯერ არ ამოუწურავს ინსპირაცია და რაიმე ახალი და კარიმის უდიდესი ინტერესი არის ორიგინალური საქმის გაკეთება. ახლა თქვენ ყოველთვის არ შეგიძლიათ და ეს მხოლოდ გზაა. მაგრამ ეს ყოველთვის უნდა იყოს მისწრაფება და მიზანი. და კარიმიც ერთგვარია - მე მას ჩემს მხატვრულ სინდისს ვუწოდებ. ყოველი გადაწყვეტილება, რომელიც უფრო მკაცრი იყო გადაწყვეტილების მისაღებად შემოქმედებითად, თითქოს ოდესმე გზის ჩანგალთან ვყოფილიყავით და ერთგვარი უფრო გემრიელი, ხელმისაწვდომი გზა გამეკეთებინა - რაც იშვიათად იყო ჩემი ინსტიქტი - მაგრამ შენ იცი , მე ვაკეთებ ფილმს დროის გარკვეული პერიოდის განმავლობაში სხვისი ფულით და ხალხს უნდა ვუთხრა ეს გათხრა. ასე რომ, გემოვნებასა და ხელმისაწვდომობაზე საუბარი ყოველთვის არსებობს, ის ყოველთვის არსებობს. და თუ ჰყავს ისეთი ადამიანი, როგორიც კარიმია, ის შენს მხარზე ანგელოზია - ან ეშმაკი, თუ მკითხავ პროდიუსერებს, რომლებზეც ეჭვი მეპარება - რომ ის არის ისეთი, როგორიც არის, ახლა უფრო იჭირე. არა. თქვენ იცით, უბრალოდ ენდეთ იმას, რაც მოვიფიქრეთ. 

მე ფილმით შემოვედი, ის კი მთელი ფილმებით, რომლებიც ჩვენ ვფიქრობდით, რომ კარგი საცნობარო წერტილები იყო. თან შემოვედი წითელი ფეხსაცმელი, რომელიც ძველი ბრიტანული ფილიკია 40 – იანი ან 50 – იანი წლებიდან - დისტანციურად არც საშინელებაა, თუმცა მე ვიტყოდი, რომ ეს საბოლოოდ საშინელებაა - მაგრამ ეს ეხებოდა მხოლოდ ენერგიას, რომელსაც ვგრძნობ, როდესაც ფლიკს ვუყურებ, ჰგავს, ოჰ, რომ ფერების პალიტრაში ვფიქრობ, რომ ერთგვარი შესაფერისია ამ ნივთისთვის. კარიმ შემოდის DVD– ების შემკვრით.

მისი დიდი ინსტინქტი იყო ის, რომ ეს იყო სტეიკამინის დარტყმა, ეს იყო ნაპერწკალი, რამაც გამოიწვია მისი ყველა შთაგონება და ყველა მისი იდეა. პირველი დიდი, როგორც ჩანს, ის იყო, როგორიც ის არის, მე ვგრძნობ, რომ ფილმი უნდა ცხოვრობდეს steadicam და მუდმივად მიედინება. პირველი ფილმი, რომელიც მან მიმითითა, რომელიც საკმაოდ დიდი შთაგონება იყო ჩვენთვის - ტექნიკურად მაინც - თვალის თეთრი, რაც 80-იანი წლების ფლიკია - 80-იანი წლების სერიული მკვლელის ციმციმი - სუპერ ყმაწვილი ფილმი და მართლაც გიჟური ფოტოგრაფია, და როდესაც ნახავ, ვფიქრობ, რომ ნახავდი: "ოჰ, ვხედავ, რას ლაპარაკობს" 

მას შემდეგ, რაც ჩვენ ერთგვარი ენა ვიცოდეთ, ერთხელ უკვე ამოვიღეთ საკმარისი იდეები სხვისი ფილმებისგან, რომ დავიწყოთ ჩვენი საკუთარი ლექსიკა და ენა. სანამ ამ საუბარს ვსაუბრობთ, კარიმსაც მოსწონს: "კარგად, ასე რომ, სცენარს ვკითხულობ, ვფიქრობ, რომ ქარვისფერი და ცისფერთვალება ვხედავ". მე ვუთხარი, ოჰ, ვარდისფერი მინდა. მე მინდა ფერი, რომელიც ნაძვის ხის საერთო გავლენას ახდენს, როდესაც საშობაო განათების ყველა ფერია, როდესაც ისინი ერთდროულად მღერიან. მოსწონს ეს გაძლევთ ვარდისფერი გაქცევას. და კარიმი შემოდის ქარვისფერი და ცისფერი - ცეცხლი და წყალი, ეს არის მისი ორი დიდი სახის მოტივი, რომლითაც ის შემოვიდა.

და ბოლოს, ჩვენი გადაღებული სიის ფაქტიურად ექვსი მონახაზის გავლისას, წინასწარ გავაკეთეთ, ჩვენ საბოლოოდ მივხვდით, რა არის ფილმის ხედი - ეს არის მთავარი ამბავი, არა flashback [ფილმის ფარგლებში] - არამედ ფილმის სახე არის ცნობისმოყვარე მოჩვენების POV. ეს არის მოჩვენება, რომელიც არავისთვის არ არის დაქორწინებული, მაგრამ მას აქვს ყველასათვის დაკავშირებული ინტერესი და ეს ასეა, ასე რომ, ჩვენი კამერა ხეტიალობს, ის პოულობს მცირე დეტალებს, პოულობს ნაჭრებს და შემდეგ თქვენ იცით… ასე რომ, იქ მაინც არსებობს მკითხავი ცნობისმოყვარე მოჩვენება. ვფიქრობ, რომ უფრო მარტივი პასუხის გაცემა შეიძლებოდა. 

გადაახვიეთ ქვემოთ, რათა გააგრძელოთ გვერდი 2

გვერდები: 1 2