კიერ-ლა ჯანისს მრავალფეროვანი და შთამბეჭდავი კარიერა ჰქონდა, როგორც ჟანრის ექსპერტი. ის არის მისი მფლობელი და მთავარი რედაქტორი სანახაობრივი ოპტიკური და ცნობილი საშინელებათა სკოლის ფუძემდებელი მისკატონიკის საშინელებათა კვლევების ინსტიტუტი. იგი ავტორია მოძალადე პროფესიონალი: ლუჩიანო როსის ფილმები (2007) და ფსიქოტი ქალების სახლი: ქალის ნევროზის ავტობიოგრაფიული ტოპოგრაფია საშინელებათა და ექსპლუატაციის ფილმებში (2012), და წვლილი შეიტანა გაანადგურეთ ყველა ფილმი !! პანკის სრული სახელმძღვანელო ფილმზე (2011) 1940-იანი წლების საშინელებათა აღდგენა: დაკარგული ათწლეულის კვალი (2014) კანადური საშინელებათა ფილმი: სულის ტერორი (2015) და ჩვენ ვართ მარსიელები: ნაიჯელ კნეილის მემკვიდრეობა (2017), და რედაქტირებულია რამდენიმე დამატებითი ნამუშევარი.

იგი ასევე არის კინოფესტივალის პროგრამისტი Alamo Drafthouse Cinema– სა და Fantastic Fest– ის ოსტინში, ტეხასის შტატში. მან თანადამფუძნა მონრეალის მიკროკლიმა Blue Sunshine, დააარსა CineMuerte Horror Film Festival (1999-2005) ვანკუვერში, იყო Monster Fest- ის ფესტივალის დირექტორი მელბურნში, ავსტრალია და იყო დოკუმენტური ფილმის Celluloid Horror (2005).

სულ ახლახანს მან წარმოადგინა საშინელებათა ანთოლოგიის დოკუმენტური ფილმი, უცნაური ზღაპრები. რეჟისორი და თანაპროდიუსერია დევიდ გრეგორი, დოკუმენტურ ფილმში მონაწილეობს 71 სხვადასხვა კინემატოგრაფისტის, მწერლისა და ექსპერტის ვარსკვლავური სია. მათ შორის არიან ელი როტი, სიმონ ბარეტი, როჯერ კორმანი, ჯო დანტე, მიკ გარისი და მრავალი სხვა. ისაუბრეს მათ საყვარელ საშინელებათა ანთოლოგიაზე და მათ გავლენაზე მათ კარიერაზე, სადაც დეტალურადაა აღწერილი საშინელებათა ანთოლოგიის გრძელი და შთამბეჭდავი ისტორია (რომელიც, როგორც ფორმატი, ბევრად ძველია ვიდრე იფიქრებდით!).

ახლახან კიერ-ლა ჯანისთან ვიჯექი განსახილველად უცნაური ზღაპრები, მისი საყვარელი საშინელებათა ანთოლოგიები და ფსიქოზური / ნევროზული ქალის არქეტიპი საშინელებათა ფილმებში.

---

კელი მაკნილი: ძალიან აღფრთოვანებული ვარ შენთან საუბრით! მიყვარდა ზღაპრები Uncanny, მეგონა, ეს ისეთი მომხიბლავი იყო. საშინელებათა ანთოლოგიების ისეთი დიდი მოყვარული ვარ. როგორ მოხდა ეს გაერთიანება? და როგორ ჩაერთეთ პროექტში? 

კიერ-ლა ჯანისი: ისე, მე ვმუშაობ სევერინის ფილმებში. ეს არის ჩემი ყოველდღიური სამუშაო. და დევიდ გრეგორი - ვინ არის დირექტორი უცნაური ზღაპრები - არის მფლობელი, ის არის სევერინის ფილმების თანადამფუძნებელი. ასე რომ, ის ჩემი კოლეგაა, მაგრამ ის ასევე ჩემი უფროსია, ამიტომ ის არის ადამიანი, ვისგანაც დავალებებს ვიღებ და ანგარიშს ვუწევ და ვწერ. სევერინში დავიწყე მუშაობა დაახლოებით სამი წლის წინ, უბრალოდ ვაკეთებდი რედაქტირებას მათ ბონუს მახასიათებლებზე - ინტერვიუები მსახიობებთან და მასალებთან ერთად. მაგრამ ბოლო სამი წლის განმავლობაში მე ცოტათი გადავიტანე დამატებითი პროდუქტების წარმოება და ამის მიზეზი იყო ის, რომ ბევრი კონტაქტი მქონდა, მხოლოდ ჩემი წლების კინემატოგრაფიული პროგრამებისა და პერსონალის წლებიდან და ასევე მისკატონიკური ინსტიტუტის საქმიანობიდან გამომდინარე. , რომელიც არის საშინელებათა სკოლა, რომელსაც მე ვაკეთებ, სადაც მუდმივად მიწევს წიგნების მასწავლებლების დაჯავშნა და ყურადღების გამახვილება ვინ არის სპეციალიზირებული და რა თემებსა და საგნებზე. ეს ყველაფერი ნამდვილად სასარგებლო აღმოჩნდა დამატებითი ფუნქციებისათვის. ისევე, როგორც ცდილობენ იპოვონ კრიტიკული კომენტარები სწორი ადამიანების მიერ, ან ცდილობენ მიაგნონ რეჟისორებს ან სხვა. ასე რომ, ეს ფონი, რომელიც მე გამომდიოდა, უფრო ღირებული იყო, ვიდრე მწარმოებლის მხარე, ვიდრე რედაქტირების მხრივ, ასე რომ, მე ამაზე გადავედი. და დევიდს ძალიან კარგი საქმე აქვს, რადგან ის, როგორც მოსმენია, უსმენს ჩემს იდეებს.

ის ნამდვილად მექცევა, როგორც თანამშრომელი, რაც მართლაც შესანიშნავია. ასე რომ, ის აპირებდა გათავისუფლებას თეატრი უცნაური, რომელიც ანთოლოგიური ფილმია, რომელიც სევერინის ფილმებმა 10 წლის წინ წარმოებული. ასე რომ, ეს ორიგინალური წარმოება იყო - ძირითადად კატალოგების სათაურების განაწილებას ვაკეთებთ, მაგრამ ზოგჯერ ვაკეთებთ ორიგინალ პროდუქტებსაც და ეს ერთ-ერთი იყო. მე -10 წლისთავი იყო, ამიტომ იგი პირველად გამოაქვეყნებს მას blu ray- ზე და მას სურდა ჰქონოდა რამოდენიმე განსაკუთრებული თვისება. ასე რომ, მას გაუჩნდა იდეა სურს გააკეთოს პრემიალური ფუნქცია, რომელიც ეხებოდა ზოგადად ანთოლოგიური ფილმების ისტორიას. თავდაპირველად, მას უბრალოდ ჰყავდა ფილმის ისტორიკოსი, დევიდ დელ ვალე, შემდეგ კი გადაწყვიტა, რამდენიმე ხვრელი არსებობს, ჩვენ შეგვიძლია კიდევ რამდენიმე ადამიანი გავაკეთოთ, რომ შეავსონ ცარიელი ადგილები ზოგიერთი ახალი ანთოლოგიის შესახებ და თუ როგორ არის ყველაფერი. გადავიდა, იმ თვალსაზრისით, რომ ისინი ბევრად ჰგავს ახლა განვითარებადი რეჟისორების ვიტრინებს და ა.შ., ისევე როგორც ახლა ძირითადად გამოიყენება ფორმატი. 

შემდეგ მე ვურჩიე, რატომ არ მიიღებთ - პირველ რიგში - ბრიუს ჰალენბეკს, რადგან ის Amicus- ის ექსპერტია. მან დაწერა რამდენიმე წიგნი ამიკუსის შესახებ და რადგან ისინი ანთოლოგიის ისტორიის ისეთი უზარმაზარი ნაწილები იყვნენ, კარგი იქნებოდა, რომ იქ Amicus- ის ექსპერტი გყავდა. შემდეგ კი ამანდა რეიესი, რომელიც არის სატელევიზიო ექსპერტი, ასე რომ, მას შეეძლება ყველაფერი ისაუბროს დენ კურტისზე, შემდეგ კი ნებისმიერი სატელევიზიო ანთოლოგია გვიჩვენებს, რომ ჩვენ შევეხებით. შემდეგ მე ვიყავი, მიკ გარისი, რადგან არა მხოლოდ ის ამდენი ხანია რაც მან დაიწყო ისე დაიწყო ინტერვიუ ხალხთან საშინელებათა შესახებ, სანამ თავად გახდებოდა კინორეჟისორი. მაგრამ მან ასევე წარმოება საშინელებათა ოსტატები სატელევიზიო შოუს პროდიუსერი კოშმარული კინო, რომელიც გასულ წელს გამოვიდა. ასე რომ, ის მრავალმხრივ იყო ჩართული ანთოლოგიის ფორმატში. ასევე, ვფიქრობ, მისი პირველი სარეჟისორო კონცერტი იყო საოცარი ისტორიები, რაც ანთოლოგიური შოუა.

შემდეგ მივიღეთ იოვანკა ვუჩოვიჩი, რადგან ის ერთ-ერთი პროდიუსერი იყო XX, ასე რომ, ის იყო კინორეჟისორი, რომელმაც ანთოლოგიური ფილმისთვის შექმნა სეგმენტი, მაგრამ იგი ასევე მონაწილეობდა ანტოლოგიური ფილმის შეფუთვაში. ამ ყველა ხალხს შორის, ჩვენ ერთგვარად დავათვალიერეთ ანთოლოგიური ფილმების ყველა ასპექტი. თავდაპირველად, ეს იყო ის, რაც უნდა ყოფილიყო, ჩვენ ვაპირებდით ამ ხუთი ადამიანის გასაუბრებას. მათი ინტერვიუები, რისი თქმაც შეგიძლიათ, არის პროფესიონალურად გადაღებული ინტერვიუები ფილმში, რადგან ჩვენ ისინი ჩაწერილი გვქონდა COVID– მდე. ასე რომ, ჩვენ ახლა ვიწყებდით ფიქრს ამის რედაქტირების პროცესზე, როდესაც COVID დაიწყო. 

დევიდს ეს იდეა ჰქონდა, უბრალოდ თქვა, კარგი, რადგან ხალხი სახლში არის ჩარჩენილი, უცებ ბევრად უფრო ადვილი იქნება ხალხის ფილმში მოყვანა, ვიდრე მაშინ, როდესაც ვცდილობდით ხალხის მოწყობას, ვინც დაკავებულია გრაფიკები და მათ არ აქვთ დრო, რომ სადმე დაეშვან, რომ გადაიღონ და ყველაფერი. მე ვიყავი ისეთი, რომ შეიძლება უბრალოდ მათთან დაკავშირება შეგვეძლო და მათ შეეძლოთ 15 წუთის გამოყოფა, რომ გვესაუბრათ თუ რა არის მათი საყვარელი საშინელებათა ანტოლოგიური ფილმი. ასე იყო დევიდის იდეა. ასე რომ, შემდეგ ჩვენ უბრალოდ სახის სურვილების სია ჩამოვაყალიბეთ, და მე ვფიქრობ, რომ თავდაპირველად ეს იყო ყველა კინემატოგრაფისტი, ასე რომ, ყველა ადამიანი იყო, ვისაც ჩვეულებრივად გვექნებოდა პრობლემა, რადგან ისინი ფილმების გადაღებით არიან დაკავებული. რამდენიმე კრიტიკოსი და პროგრამისტი და პერსონალი არსებობს, მაგრამ მე ვიტყოდი, რომ უმეტესობა კინემატოგრაფისტები არიან. ასე რომ, ჩვენ უბრალოდ შევადგინეთ ეს მასიური სია, შემდეგ კი გავყოთ შუაზე. მან მიაღწია ხალხის ნახევარს, მე კი ნახევარ ხალხს და შემდეგ ჩვენ უბრალოდ გავაკეთეთ ეს პატარა მასშტაბური საუბრები მათთან. მაგრამ მე მაინც ვერ ვხედავდი როგორ ხდებოდა ეს ყველაფერი ერთად ესთეტიკურად მაიკლ კაპონეს მოსვლამდე - ის არის ფილმის რედაქტორი, რომელმაც ნამდვილად გარდაქმნა იგი, ვფიქრობ. ასე დაიწყო ერთგვარი.

კელი მაკნილი: წარმოდგენა არ მქონდა, რომ ანთოლოგია ასე შორს წავიდა, მაგრამ ასეთი მდიდარი ისტორია ბრუნდება საშინელი ზღაპრები წელს 1919

კიერ-ლა ჯანისი: არც მე, გულახდილად.

კელი მაკნილი: მე ვკითხე, ვგულისხმობ იმას, თუ როგორ ადგენთ ამ ტიპის კვლევას, მაგრამ ისე ჟღერს, რომ ბორტზე საოცარი ექსპერტები გყავდათ. როგორ იპოვნეთ ეგ რომ მოვიდეს ბორტზე? 

კიერ-ლა ჯანისი: მე ექსპერტიზის თვალსაზრისით ვგულისხმობ, ეს ყველაფერი ნამდვილად არის. ჩვენ ნამდვილად ეს ხალხი გამოკითხა და მხოლოდ იმის ცოდნა, რომ მათ შორის მათ აქვთ უდიდესი ცოდნა საშინელებათა კინოს ისტორიისა და ზოგადად ანთოლოგიების შესახებ. გზაში იყო სიურპრიზები, როგორც შენ თქვი, მე არც კი მივხვდი, რომ ანთოლოგიური ფილმები ისეთივე უკან წავიდა, როგორც მათ. მე ასევე არ ვხვდებოდი, რომ მრავალ რეჟისორის ფორმატი ისეთივე ძველი იყო, როგორც ძველი. სულ ვფიქრობდი, ვგულისხმობდი ამის შესახებ გარდაცვლილთა სულები. და სხვა ანთოლოგიური ფილმებიც არსებობს 60-იანი წლების ბოლოს, 70-იანი წლების დასაწყისის ეპოქიდან, სადაც ისინი მართლაც ცნობილი რეჟისორების მსგავსია და ანტოლოგიური ფილმის გადაღებას უწევს მათ. სულაც არ არის საშინელება, მაგრამ იცით, ყველანაირი ფილმი. და მოსწონს Ro.Go.Pa.G or ბოკაჩო '70, თქვენ იცით, რომ ჩვენ გვყავს ეს განსხვავებული რეჟისორები ფელინი და პაზოლინი.

მაგრამ ეს საერთოდ დამავიწყდა Dead of Night თქვენ იცით, რომ მრავალი რეჟისორის ანტოლოგიური ფილმია. ასე რომ, მთელი იდეა გვაქვს იმის შესახებ, რომ მრავალი რეჟისორის ანთოლოგია გაცილებით გვიან გაჩნდა - მაგალითად, 80-იანი წლებიდან და ა.შ. ასე რომ, ეს მართლაც საინტერესო იყო. თქვენ ფიქრობთ იმ დროებზე, როდესაც ანთოლოგიების ეს ტალღები არსებობს და ფიქრობთ, კარგი, კარგი, 70-იანი წლების დასაწყისში ბევრი იყო. შემდეგ კი აქ არის იქ მტევანი. თქვენ ფიქრობთ, რომ იქ არის ეს დიდი მკვდარი წერტილები, სადაც მსგავსია, ორი ათწლეულის გარეშე საშინელებათა ანთოლოგია, შემდეგ კი ადამიანები, რომლებსაც ვესაუბრებოდით, გამოდიოდნენ ამ ფილმებით და ისინი იქნებოდნენ, ოჰ, არა, იყო ეს და ეს და ამ დროს. 

ასე რომ, ეს მართლაც ბევრად უფრო უწყვეტი იყო, ვფიქრობ, ვიდრე მაშინ, როდესაც ეს ვიფიქრეთ, როდესაც პირველად დავიწყეთ. გვეგონა, რომ იქნებოდა რამდენიმე დიდი მწვერვალი. თქვენ იცით, რომ აშკარად არსებობს გარკვეული პერიოდები, რომლებიც უფრო აქტიურია, ვიდრე სხვები. ფორმატი ნამდვილად არასდროს გამქრალა. ერთგვარი იყო ყოველთვის, მთელი კინემატოგრაფიით.

ჰო, საქმე მხოლოდ იმ ადამიანების ძებნას ეხებოდა, რომლებიც ჩვენ ვიცანით. საშინელებათა ფანებთან უფრო ადვილია. უფრო ადვილია ის ადამიანები, რომლებიც საშინელებათა ფილმებს იღებენ, რადგან ადამიანები, რომლებიც საშინელებათა ფილმებს იღებენ, საშინელებათა ფანები არიან, არა? ხალხისგან განსხვავებით, რომლებიც დრამებსა და კომედიებს იღებენ, ან ბევრ სხვაგან, ბევრჯერ, ისინი უბრალოდ რეჟისორები არიან, მათ მოსწონთ რეჟისურა და მოსწონთ კარგი ამბავი. და გეტყვიან, რაც არ უნდა ჟანრში იყოს. საშინელებათა რეჟისორები - განსაკუთრებით თუ ისინი არაერთხელ მუშაობდნენ საშინელებათა ჟანრში - ეს იმიტომ ხდება, რომ ისინი საშინელებათა ფანები არიან და მათ საკმაოდ ბევრი იციან ჟანრის, ჟანრის ისტორიის, ჟანრის ნიშანთა შესახებ, ძირითადი შემქმნელები იყვნენ. ასე რომ, ისინი ხალხის ძალიან მცოდნე ჯგუფია. მეცნიერული მეცნიერების მსგავსად, ისევე, როგორც სამეცნიერო ფანების წარმომადგენლები, იგივეა. ისინი უბრალოდ ძალიან გაბრაზდნენ ამის შესახებ და ადამიანები, რომლებიც წერენ ან ხელმძღვანელობენ სამეცნიერო ფანტასტიკას, ძალიან ეწევიან სამეცნიერო ფანტასტიკას და საშინელებათა ხალხი იგივეა. მიუხედავად იმისა, რომ ეს ხალხი - უმეტესწილად - კინემატოგრაფისტები არიან, კინოკრიტიკოსებისგან ან თუნდაც კინომცოდნეებისგან განსხვავებით, ეს მათში უბრალოდ გამომცხვარია - მათ იციან თავიანთი ისტორია - ასე რომ, უბრალოდ, ყველა მათგანს ჰყავდა. ფილმმა ერთგვარად შექმნა საკუთარი თავი [იცინის].

კელი მაკნილი: ეს ასევე საინტერესოა, რადგან მე ყოველთვის ერთგვარად ვფიქრობდი, რომ ცოტა ხნის წინ ვხედავდით ცოტათი რენესანსს საშინელებათა ანთოლოგიით, მხოლოდ იმიტომ, რომ მათ ასეთი დიდი მოსავალი მოვიდა. მაგრამ ისევ ის იდეა მიმდინარეობს, რომელიც მუდმივად მიმდინარეობს. ეს პატარა მწვერვალები და ხეობებია, როგორც თქვენ ახსენეთ, მაგრამ ნამდვილად არასდროს ყოფილა ისეთი დრო, რომ ანთოლოგია არ გვქონია.

კიერ-ლა ჯანისი: ჰო, ნამდვილად. ვგულისხმობ, მე ვფიქრობ, რომ მე ნამდვილად ვფიქრობ, რომ ახლა უფრო ხშირია, რომ ანთოლოგიის პროექტი იყოს ეს ფორმატი და ეს პაკეტი უნდა განიხილებოდეს, რაც განვითარებად მწარმოებელს შეუძლია გააკეთოს განვითარებად რეჟისორებთან. ვფიქრობ, ეს რაღაც მიუწვდომელია, როდესაც ადამიანი რაღაცნაირ საქმეს იწყებს კარიერის დასაწყისში, სადაც ჰგავს, კარგია, ეს მხოლოდ 20 წუთიანი ფილმია, რამდენადაა გამორიცხული? ან ეს ჰგავს, თქვენ იცით, რომ თითოეულ სეგმენტს უყურებთ როგორც თავის მცირე წარმოებას, შემდეგ კი ააწყობთ მათ, ასე რომ, მე ვგულისხმობ, რომ უფრო ადვილია მიახლოება - ვფიქრობ, მწარმოებლებისთვის, ვიდრე მახასიათებლის, და ასევე მიიღე ბევრი ნიჭი, რადგან ყველას ნაკლები დრო აქვს. იქნება ეს მსახიობები, თუ რეჟისორი, თუ ვინ, როგორიც არის, თქვენ მათ სთხოვთ მესამედს იმისგან, რასაც ჩვეულებრივ ითხოვდით მათთვის, მხატვრული ფილმისთვის. ასე რომ თქვენ შეგიძლიათ ჩართოთ მართლაც საოცარი ხალხი.

კი, ეს ნამდვილად ის არის, რასაც ახლა ბევრად უფრო ვხედავთ, რადგან ადამიანები ფილმების გადასაღებად უფრო ხელმისაწვდომ გზებს ეძებენ. მაგრამ ყოველთვის იქ იყო. 

კელი მაკნილი: ახლა თქვენ საკმაოდ გქონიათ კარიერა როგორც ჟანრის ექსპერტი, ასევე მისკატონიკის ინსტიტუტში და როგორც კინოფესტივალის პროგრამისტი. რას ურჩევდით ადამიანს, ვისაც სურს ჩაერთოს საშინელებათა ჟანრის იმ მხარეში, პროგრამირების დარგებში და ჩაერთოს, როგორც ერთგვარი საშინელებათა აკადემიკოსი?

კიერ-ლა ჯანისი: ოფიციალურად რომ იყოთ საშინელებათა აკადემიკოსი, თქვენ უბრალოდ უნდა იაროთ სკოლაში, რადგან ძირითადად ეს ნიშნავს აკადემიკოსს. ასე რომ, ეს ჰგავს, თქვენ შეიძლება იყოთ აკადემიკოსი ისე, რომ არ იყოთ ნამდვილი აკადემიკოსი, შეგიძლიათ გქონდეთ აკადემიური მიდგომა თქვენს საქმეში ისე, რომ არ იყოთ ნამდვილი აკადემიკოსი, მაგრამ ხშირად, როდესაც ადამიანები საშინელებათა აკადემიკოსებს მიმართავენ, ისინი ადამიანები არიან, რომლებიც ცხოვრობენ და მუშაობენ იმ სივრცეში. ისინი მუშაობენ უნივერსიტეტში, ან მუშაობენ სადოქტოროზე ან სწავლებაზე, ან სხვა. მაგრამ შემდეგ ბევრია, რასაც მე საშინელებათა მკვლევარებს ვუწოდებდი, რომლებიც სინამდვილეში არ არიან მეცნიერები ტექნიკური თვალსაზრისით, რომლებიც მეცნიერულად უდგებიან თავიანთ საქმეს და მათ აქვთ აკადემიური დონის სიმკაცრე კვლევაში და პერსონალში, რაც იგივეა, რაც ფაქტობრივი აკადემიური გააკეთებს.

მე ვფიქრობ, რომ ჩემი რჩევა ყველასთვის არის - განსაკუთრებით კინემატოგრაფიული პროგრამისთვის - ასეა, თქვენ უბრალოდ უნდა გააკეთოთ ეს. მე ვგულისხმობ, რომ ამ კონცეფციის გაგება უფრო ადვილია მწერლებისთვის, რადგან მათ ესმით, რომ ბლოგის გაკეთება შეუძლიათ და თავიანთი ნაწერების განთავსება შეუძლიათ მასზე. ასე რომ, მოწონების იდეა, უბრალოდ გააკეთე - უბრალოდ დაწერე, უბრალოდ წაიყვანე შენი პერსონალი იქ - არის ის, რაც ვფიქრობ, რომ ბევრ დამწყებ მწერლს ესმის. მაგრამ კინოპროგრამირების მხრივ, შენც უნდა გააკეთო ეს. სამწუხაროდ, ეს უფრო ძვირია, მაგრამ შენ თვითონ უნდა გააკეთო ეს. მოგეხსენებათ, რომ მათ ახლა ეს ყველა პროგრამა აქვთ. როდესაც მე დავიწყე კინოპროგრამირება, არ არსებობდა უნივერსიტეტის კურსი, რომლის მიღებაც შეიძლებოდა კინოპროგრამირებისთვის ან კურირებისთვის. კურატორი არ ითვლებოდა ისეთ ნივთად, რისთვისაც სკოლაში მიდიოდი, ხომ იცი. ახლა აქ არის ყველა ეს პროგრამა. ეს სასაცილოა, რადგან თქვენ გაქვთ ყველა ის ადამიანი, ვინც ამ პროგრამებს ამთავრებს, რომლებსაც სურთ სამუშაოს შოვნა, მაგრამ თქვენ ჯერ კიდევ გაქვთ იგივე 10 ადამიანი, რომლებიც ცდილობენ იმ სამუშაო ადგილების ჩამოკიდებას, რაც ჩვენ გვაქვს [იცინის] და არ სურთ მათ მიცემა. მაღლა და ამ სფეროში ძალიან რთულია სამუშაოს მიღება, თუ არ გაქვს ისეთი რამ, რაც შენს განსაკუთრებულს გახდის. და ხშირად ერთადერთი, რისი საშუალებითაც შეგიძლიათ დაამტკიცოთ, რომ გაქვთ რაიმე სპეციალური უნარები ან რამე მხოლოდ ამის გაკეთებაა. 

თქვენ უნდა დახარჯოთ საკუთარი ფული და მოაწყოთ კინოფესტივალი ან, იცით, თუ ამის გაკეთება იაფად გსურთ, უბრალოდ კინოთეატრი ღამით გაატაროთ ბარში. ცხადია, ახლა COVID– ის დროს, არსებობს შეზღუდვები იმის შესახებ, თუ რისი გაკეთება შეგვიძლია მოვლენების მხრივ. მაგრამ, ვგულისხმობ, ასეც რომ იყოს, შეიძლება გქონდეს ფილმების სერიები. Twitch- ზე ახლა არის ყველა ეს არხი და ის არხები, რომლებიც არხებს აწარმოებს - ისინი სრულიად არალეგალურია, ისინი სულ ფილტრები არიან - მაგრამ იმ ადამიანებს, ვინც ამ ნივთებს აპროგრამებენ, შეიძლება ჰქონდეთ ცხოვრება, როგორც პროგრამისტი, ამის მიღმა, აკეთებს ხილულია, ჩანს მათი გემო. ვგულისხმობ, რომ ბევრი მათგანი ამის მიღმა პროგრამისტია, ამიტომ არ ვცდილობ შევამცირო ის, რასაც ისინი აკეთებენ. მე უბრალოდ ვამბობ, რომ ხალხმა უნდა დაინახოს, რისი უნარიც გაქვთ; ისინი სულაც არ აპირებენ ფულის მოგცემას და ამ რესურსების მიღმა დაყენებას, იმის დანახვაზე, რისი გაკეთებაც შეგიძლიათ. მათ ამის დანახვა სურთ, სანამ თანხას მოგცემენ და სანამ სამუშაოს მოგცემენ. ასე რომ თქვენ თავად უნდა იყოთ ამის სურვილი. გქონდეთ თქვენი საკუთარი ინიციატივები, იქნება ეს რაიმე უფასო, ან ის, რასაც ბევრი ფული დაუჯდება. მაგრამ ეს ისაა, რაც შენ თვითონ უნდა გააკეთო. 

არასოდეს არ ვიქირავებდი Alamo Drafthouse- ში, როგორც პროგრამისტი, რომ არ ვყოფილიყავი ჩემი კინოფესტივალი. 90-იანი წლების ბოლოს ვანკუვერში დავიწყე კინოფესტივალი. და ალამა დრეფთჰაუსის მფლობელებმა მოიფიქრეს, რადგან ჩვენ გვყავდა საერთო მეგობარი, რომელიც რეკომენდაციას უწევდა ჩემს ფესტივალს. ასე რომ, ისინი მოვიდნენ და მოინახულეს და ამიყვანეს იქიდან. ისინი არასდროს დამიქირავებდნენ, თუ მე უბრალოდ იქ ჩავდიოდი განცხადებით, რომელიც ვცდილობდი გამომეყენებინა და ვგავდი, ოჰ, მე მაქვს კინოპროგრამირების დიპლომი ან სხვა რამ, მე ვერასდროს მივიღებდი ამ სამუშაოს. ამბიციის ქონა, ჩხუბის ქონა, მანქანის მართვა, მტკიცებულება იმისა, რომ ეს ასეა, ეს ჩემი მოწოდებაა, ეს არის ის, რის გაკეთებასაც ვაპირებ, აყვანილი თუ არა. და მე ვფიქრობ, რომ ეს ბევრს აკლია. 

არანაირად არ ჩადებენ საკუთარ ფულს რაიმეს. და ეს ასეა, კარგი, მაშინ რატომ უნდა ჩადოს ვინმემ თავის ფულს თქვენში [იცინის], თუ თქვენ საკუთარი სურვილიც კი არ გაქვთ ჩადოთ ოცნებებში? რატომ მოელი სხვისგან, იცი? ასე რომ, ეს არის მთავარი, რასაც მე ვეტყოდი ხალხს, არის რაიმეს წამოწყება, რაიმე სახის სერიების წამოწყება, ბლოგის შექმნა, წამოწყება. ვგულისხმობ, რომ თქვენ უყურებთ ნახევარ მწერლებს Fangoria- სთვის და მსგავსი რამ, ისინი ყველა ბლოგერი იყო. ვგულისხმობ არა ვეტერანებს, რომლებიც იქ იყვნენ, როდესაც ის მკაცრად იბეჭდებოდა. მაგრამ მე ვგულისხმობ, რომ ბოლო ათწლეულის განმავლობაში ყველა ბლოგინგის სფეროდან მოდის. ასე რომ, ეს აბსოლუტურად იწვევს მოვლენებს, როდესაც თვითონ აკეთებთ ნივთებს. 

მაგრამ მე ვიტყოდი, ნუ გააკეთებ პერსონალს უფასოდ სხვა ადამიანებისთვის. თუ ამის გაკეთებას უფასოდ აპირებთ, გააკეთეთ ეს საკუთარ ბლოგზე, საკუთარ ვებსაიტზე, საკუთარ ბრენდზე. თქვენ იცით, თუ განათავსებთ უფასო სამუშაოს გამოსაფენად, გააკეთეთ ეს თქვენი სახელით, ნუ გააკეთებთ ამას სხვისთვის, ვინც თანხას ითხოვს თქვენი სამუშაოსთვის, გესმით? ასე მოსწონს, ხშირად ჩემი მრავალი პროექტი, როდესაც მე ხალხს ვიქირავებ, ბევრს ვერ გადავიხდი ხალხისთვის. მაგრამ ჩემთვის ასეა, თქვენ უბრალოდ უნდა გადაუხადოთ ხალხს რაღაც. მით უმეტეს, თუ რამეს იღებთ იმისთვის, თუ რა არის საბოლოო პროდუქტი. ვგულისხმობ, მაშინაც კი, თუ ეს 1% -ს მიანდება მწერლები. არ შეიძლება გქონდეს მწერალზე დაფუძნებული ბიზნეს მოდელი, მწერლების ფაქტორირების გარეშე, რისთვისაც უნდა გადაიხადო.

ჰო, ეგ არის საქმე. დაიწყე შენი პერსონალი, მაგრამ ნუ იმუშავებ უფასოდ. არ მაინტერესებს ვინმეს არასდროს სმენია შენზე, ვერ იმუშავებ უფასოდ. თუ თქვენ აპირებთ ამ სამუშაოს შესრულებას, გააკეთეთ ეს თქვენს ვებსაიტზე, რომელსაც აქვს თქვენი საკუთარი სახელი. ეს არის ის, რასაც ყოველთვის ვცდილობ. მე მუდმივად ვაკეთებ უფასო ნივთებს, მაგრამ ეს ჩემი საკუთარი პროექტებისთვისაა. 

დაწვრილებით შესახებ ფსიქოტი ქალების სახლი მე -2 გვერდზე!

გვერდები: 1 2