მემკვიდრეობა წარმოადგენს თაობების მიღწევას საშინელებათა ფილმების გადაღებისა და კინოს შექმნის პერიოდში. მას შემდეგ მემკვიდრეობა პრემიერა Sundance კინოფესტივალზე 2018 წლის იანვარში, მემკვიდრეობა შედარებულია საშინელებათა ფილმების ისეთ კლასიკურ სათაურებთან, როგორებიცაა ეგზორცისტი მდე The Shining. 

მემკვიდრეობა ისეთი საშინელი რეპუტაცია დააგროვა, რომ მისი მომავალი თეატრალური გამოცემა თითქმის ანტი-კლიმატურია. ყველას, ვინც ნახა მემკვიდრეობა გამოაცხადა ფილმი მყისიერ კლასიკად. 

მემკვიდრეობა აღნიშნავს მხატვრული ფილმის დებიუტს მწერალ-რეჟისორისთვის არი ასტერი, რომელმაც ბოლო ათწლეული მოკლემეტრაჟიანი ფილმების გადაღებაში გაატარა. "რეაქცია ძალიან საინტერესო იყო", - ამბობს ასტერი. ”სიმართლე გითხრათ, თავდაპირველად ძალიან დამამშვიდა, რადგან ხალხს არ ეგონა, რომ ეს იყო გიგანტური ნაჭერი. 

მემკვიდრეობა მოგვითხრობს ენი გრემზე (ტონი კოლეტი), ქალზე, რომელიც ეჭვობს, რომ დედის გარდაცვალებამ ზებუნებრივი ძალა გააჩინა, რომელიც ემუქრება ენის და მისი ოჯახის განადგურებას. 

DG: რა იყო გენეზისის შთაგონება, მემკვიდრეობითი და რა მნიშვნელობა აქვს ფილმის სათაურს? 

AA: მინდოდა სერიოზული მედიტაცია გამეკეთებინა მწუხარებისა და ტრავმების შესახებ, რომელიც თანდათანობით კოშმარად იქცეოდა - ისე, რომ ცხოვრება შეიძლება კოშმარად იგრძნო, როდესაც კატასტროფა მოხდა. სათაურის ნამდვილი მნიშვნელობა მაყურებელს არ უნდა გააცნობიეროს ფილმის დასრულებამდე, მაგრამ საკმარისია ითქვას, რომ მემკვიდრეობა ეხება პირველ რიგში ოჯახური კავშირების მზაკვარობას. ფილმის განმავლობაში სულ უფრო ცხადი ხდება, რომ ამ ოჯახს არ აქვს თავისუფალი ნება; მათი ბედი მათ გადაეცა და მემკვიდრეობაა, რომლის შერყევის იმედიც არ აქვთ.

DG: რა თემები გსურთ ამ ფილმის საშუალებით გაეცნოთ? 

AA: უამრავი ფილმი არსებობს ტრაგედიის შესახებ, რომლებიც ხალხს აერთიანებს და კავშირებს ამყარებს. მინდოდა ფილმი გადამეღო ყველა იმ გზაზე, რომლითაც მწუხარებამ შეიძლება ხალხი გაანადგუროს და როგორ შეიძლება ტრავმამ შეძლოს ადამიანის სრული გარდაქმნა - და არა სულაც უკეთესობისკენ! მემკვიდრეობა არის ყველაზე ცუდი სცენარების ფურშეტი, რასაც მახინჯი, უიმედო დასასრული მოაქვს. ახლა უბრალოდ უნდა გამოვიკვლიო, რატომ მინდოდა ყველაფრის გაკეთება.

DG: როგორი იყო სტილისტური, ვიზუალური სტრატეგია, რომელზეც თქვენ და თქვენი კინემატოგრაფისტი განიხილებოდით ფილმის გადაღების დაწყებამდე და როგორ აღწერდით ფილმის გარეგნობასა და ტონს?

AA: კარგი, მე ვმუშაობდი ჩემს DP- თან, პაველ პოგორცელსკისთან, მას შემდეგ რაც მას AFI- ში შევხვდი და ჩვენ შევქმენით საოცარი სტენოგრამი. ჩვენ ვსაუბრობთ იმავე ენაზე, იმდენად, რამდენადაც საკმაოდ ვწუხვართ ერთმანეთზე უთანხმოების ან გაუგებრობის ნიშნით. ჩემი მუშაობის გზა - და დარწმუნებული ვარ, რომ მუშაობის უკეთესი გზებიც არსებობს - ის არის, რომ ყოველთვის ვიწყებ კადრების სიის შედგენით და ეკიპაჟის წევრებთან არ ვესაუბრები, სანამ ამ კადრების სია დასრულდება. აქედან, ცენტრალური ხდება საკითხების შესრულება, განათება, წარმოების დიზაინი და ა.შ. პირველ რიგში, დეპარტამენტის თითოეულ ხელმძღვანელს უნდა ჰქონდეს საშუალება ნახოს ფილმი თავის თავში. ამ შემთხვევაში, კამერა იქნება ძალიან თხევადი, განცალკევებული, დაკვირვებადი - ხელყოფა. ტონი რთულია სასაუბროდ… მაგრამ შემიძლია ვთქვა, რომ ხშირად ვეუბნებოდი ჯგუფს, რომ ფილმმა თავი ბოროტად უნდა იგრძნოს. ჩვენ ოჯახთან ერთად ვართ და მათ ვუერთდებით ჩვენს უგულებელყოფაში იმის შესახებ, თუ რა ხდება სინამდვილეში, მაგრამ უნდა არსებობდეს ის აზრიც, რომ მათ მათ უფრო ცოდნის, სადისტური პერსპექტივიდან ვუყურებთ. 

DG: რა გავლენა მოახდინა ჟანრმა ამ ფილმზე და როგორ ფიქრობთ, ყველაზე მეტად აუდიტორიას ყველაზე საშინელი და საშიში იქნება ამ ფილმის შესახებ? 

AA: ჩემთვის მნიშვნელოვანი იყო, რომ ოჯახის დრამს ვესწრებოდით, სანამ საშინელებათა ელემენტებს ვეცნობოდით. ფილმი საჭირო იყო საკუთარ თავზე დგომა, როგორც საშინაო ტრაგედია, სანამ საშინელ ფილმად მუშაობდა. ასე რომ, ცნობების უმეტესობა, რომელიც მე გადავცე ჯგუფს, არ იყო საშინელებათა ფილმები. მაიკ ლი იყო ერთი - განსაკუთრებით საიდუმლოებები და ტყუილები მდე ყველაფერი ან არაფერი. ჩვენ ასევე სერიოზულად ვისაუბრეთ ყინულის ქარიშხალი მდე In საძინებელი, რომელსაც 30 წუთის ნიშანზე აქვს უკუქცევა, რომელიც არც ისე განსხვავდება მემკვიდრეობისგან. ბერგმანი ჩემი ერთ-ერთი გმირია და ტირილი და ჩურჩული იყო ის, რაზეც ვფიქრობდი, საშემოდგომო სონატასთან ერთად ისე, რომ ეს ეხებოდა დედა-შვილის ურთიერთობას. საშინელებათა ფილმები, რომლებზეც განვიხილეთ, ძირითადად 60-70-იანი წლების იყო. როზმარის ბავშვი აშკარა ქვაკუთხედი იყო. არ გამოიყურებოდე ახლა დიდია. ზოგადად, ნიკოლოზ როგი დიდი იყო ჩემთვის. მე მიყვარს ჯეკ კლეიტონის უმანკოები. შემდეგ არის შესანიშნავი იაპონური საშინელებათა ფილმები - უგესტუ, ონიბაბა, ვნების იმპერია, კვაიდანი, კურონეკო...

DG: როგორ აღწერდით ოჯახურ დინამიკას, რომელიც გრეჰემის ოჯახში არსებობს, როდესაც მათ პირველად ვხვდებით ფილმში და როგორ აღწერთ მათ მოგზაურობას ფილმის განმავლობაში? 

AA: გრეჰემები უკვე იზოლირებულნი არიან ერთმანეთისგან, როდესაც მათ ვხვდებით. ჰაერი უნდა ყოფილიყო სქელი, უხეში, დაუცველი ისტორიით. იქიდან ხდება ისეთი რამ, რაც მხოლოდ მათი შემდგომი გაუცხოებას ემსახურება და ფილმის ბოლოს ოჯახის თითოეული წევრი სულ უცხო ხდება - თუ არა საკუთარი თავის ორმაგი - სხვისთვის. ფროიდის ესეს ცნობა უცნაურობის შესახებ, სახლი მემკვიდრეობა მკაცრად არაადამიანური ხდება.

DG: როგორ აღწერდით ბოროტი ყოფნის ბუნებას, რომელიც გრეჰემების ოჯახს აწუხებს ფილმში და როგორ რეაგირებენ ისინი ამაზე?

AA: ბევრი ტოქსიკური გავლენა მოქმედებს. დანაშაული, წყენა, ბრალი, უნდობლობა ... და შემდეგ არის დემონიც. 

DG: როგორ აღწერდით ურთიერთობის ბუნებას, რომელიც არსებობს, როგორც სიცოცხლეში, ასევე სიკვდილში, ჩარლის და მის ბებიას, ელენეს შორის? 

AA: ამის ახსნა ნიშნავს, რომ ფილმში საკმაოდ დიდ აღმოჩენებს ღალატობთ. თავს შევიკავებ, რომ არ გავაფუჭო!

DG: რომელი იყო ყველაზე დიდი გამოწვევა, რომელიც გადაღებების დროს შეექმნა? 

AA: ჩვენ სახლის მთლიანი ინტერიერი ხმის სცენაზე ავაშენეთ. სახლის შიგნით ყველაფერი შეიქმნა და აშენდა ნულიდან. ამის მიღმა, ჩვენ გვქონდა დამატებითი გამოწვევა, რომ გვჭირდებოდა სახლის მინიატურული რეპლიკის შექმნა (სხვა მრავალ მინიატურასთან ერთად). ეს იმას ნიშნავდა, რომ გადაღებამდე სახლის ყველა ელემენტის დიზაინის დაგეგმვა გვჭირდებოდა. ეს არ ნიშნავს მხოლოდ იმას, რომ ჩვენ უნდა განვსაზღვროთ სახლის განლაგება და ოთახების ზომები, რაც სინამდვილეში მინიატურისტის განმეორებით გამარტივებაა; ეს იმას ნიშნავდა, რომ ჩვენ ძალიან ადრე გვჭირდებოდა გადაწყვეტილებების მიღება ნაკრების ჩაცმულობასთან დაკავშირებით. ასე რომ, ჩვენ უნდა ვიცოდეთ რა იქნებოდა ავეჯი, რა ფონი იქნებოდა, რა მცენარეები გვექნებოდა თითოეულ ოთახში, რა ფარდებს ვაყენებდით ფანჯარას და ა.შ. და ა.შ. ჩვენი გადაღების ბოლო კვირის განმავლობაში გადავიღეთ ყველაფერი, რაც თოჯინების სახლებს ეხებოდა, და იმდენად მჭიდრო იყო, რომ მინიატურების გადაზიდვა სწორედ იმ დღეებში გვქონდა, როცა მათ ესროდნენ.

მემკვიდრეობა გამოვა 8 წლის 2018 ივნისს.