რობერტ ეგერსმა შოკში ჩააგდო აუდიტორია თავისი მხატვრული ფილმის დებიუტით, Witchდა სწრაფად გახდა სახელი საყურებლად ჟანრული კინოს სფეროში. მისი ახალი ფილმის გამოსვლის მოლოდინი იზრდება Lighthouse, სიგიჟემდე მწვავე დაღმართი, გამოწვეული ვარსკვლავების რობერტ პატინსონისა და ვილემ დაფოს ორი მძიმე დარტყმით.

მე ცოტა ხნის წინ შესაძლებლობა მქონდა ეგრისებთან ესაუბრა Lighthouseმისი ნოკაუტის სპექტაკლები და ფილმის შექმნის უნიკალური გამოწვევები, დეტალების ასეთი საგულდაგულო ​​ყურადღებით.

დააჭირეთ აქ, რომ წაიკითხოთ ჩემი სრული მიმოხილვა of Lighthouse TIFF– ზე მისი პრემიერიდან

---

კელი მაკნილი: პირველ რიგში, რა იყო ფილმის გენეზისი? საიდან გაჩნდა ეს კონცეფცია? როგორ დაიბადა ეს?

რობერტ ეგერსი: ჩემი ძმა მუშაობდა სცენარზე, რომელიც მან თქვა, რომ შუქურაში მოჩვენების ამბავს ეხებოდა და ვფიქრობდი, რომ ეს მშვენიერი კონცეფცია იყო და იმედი მქონდა, რომ ის მასთან ძალიან შორს ვერ წავიდოდა, რათა მისი მოპარვის ნებართვა მომეკითხა . და ეს მოხდა, რადგან როდესაც მან შუქურაში მოჩვენების ამბავი თქვა, მე ამ შავი და თეთრი, ქერქიანი, მტვრიანი, ჭუჭყიანი, ჟანგიანი ატმოსფერო დავსახე, ძალიან ჰგავს Misery პირველი სადილის სცენიდან. და მინდოდა მომეძებნა ისეთი ამბავი, რომელიც ამ ატმოსფეროს შეეფერება. 

ასე რომ, ჯერ კიდევ 2011 ან 2013 წელს, ან მსგავსი რამ, როდესაც დავიწყე მუშაობა Lighthouse, Witch ერთად მოვედი და ამის გამო ჩემს ძმას დავურეკე და ვუთხარი, მოდით, მოდით ერთად დავწეროთ ეს შუქურის სცენარი, მე ვამუშავებ სხვა უფრო დიდ ნივთებს და ვფიქრობ, რომ საზრიანი იქნებოდა უკანა ჯიბეში უფრო პატარა რამის გაკეთება. ამრიგად, ჩვენ ავიღეთ ჩემი 10 გვერდიანი სცენარი და უამრავი უამრავი შენიშვნა და სურათი და ორი წლის წინ ერთად გადავაქციეთ ეს ფილმი.

კელი მაკნილი: თქვენ მიიღეთ ეს ნამდვილად შთამბეჭდავი ვალდებულება პერიოდისა და ესთეტიკური და ატმოსფერული დეტალებისადმი, ბუნებრივი განათების, ნაკრების შენობის, ორთოქრომატული იერისა და 1.19: 1 თანაფარდობის შორის. შეგიძლიათ ცოტათი ისაუბროთ ფილმში ყველა ამ ელემენტის შედგენისა და აგების პროცესზე?

რობერტ ეგერსი: ჰო, ვგულისხმობ, რომ ყველაფერი თანმიმდევრულად არის თანმიმდევრული, მე ყოველთვის ვიკვლევ ხოლმე წერის დროს და ვაგროვებ სურათებს, როდესაც ვწერ, და სურათებს შეუძლიათ გააჩინონ თემები და რაც არ უნდა იყოს, რადგან ამ ფილმს ჩემს ისტორიაში ასე დიდი ისტორია აქვს. კინემატოგრაფიული ცხოვრება. მე ერთი წლის განმავლობაში ვსაუბრობდი ამის შესახებ Jarin Blaschke- სთან და ჩვენ გვქონდა ყველანაირი განსხვავებული იდეა. ბოლოს და ბოლოს, მოსწონს ის, რისი გაკეთებაც შეგვიძლია? მოგეხსენებათ, გვინდოდა, რომ ეს ორთოქრომატული ფილმი ყოფილიყო გადაღებული, რომლის შეძენაც შეგიძლიათ ფოტოგრაფიისთვის, მაგრამ არავის არ შეუძლია 35 მმ-იანი ფილმი გადაიღოს ჩვენთვის და არც ის შეგვეძლო, თუ გვინდოდა რომ ჩვენ გადავწყვიტეთ bwXX, შავი და თეთრი ნეგატივი, რომელიც 1950-იანი წლების შემდეგ არ შეცვლილა. 

შავკანიანები უცბად ფსკერზე ძალიან დამაკმაყოფილებლად დადიან, მას აქვს ექსტრემალური მიკრო კონტრასტი და კიდევ რა იცით? როგორც, ის არსებობს! [იცინის] შემდეგ ჯარინმა შნაიდერთან ერთად შექმნა სპეციალური ფილტრი, რომელიც ორთოქრომატულ სახეს მოგვცემდა, შემდეგ კი Panavision ხსნის იდუმალი ლინზების კარადას Jarin- სთან, რომელსაც შეეძლება შეშლილი სკოლის ბიჭის მსგავსად შესვლა და ყველანაირი იშვიათობის პოვნა. ვფიქრობ, ორი ან სამი გადაღება გვაქვს მასშტაბის ლინზით, რომ არც კი ვიცით რა არის ეს, საიდან, როდის გაკეთდა. ასე რომ, მათ გაიფიქრეს: ”ჯარინმა უნდა შეხედოს ამას” [იცინის].

კელი მაკნილი: ერთად Witchმე ვიცი, რომ დიალოგი ისტორიული დოკუმენტებიდან ამოიღეს. რისთვის მიმდინარეობდა დიალოგის წერის პროცესი Lighthouse?

რობერტ ეგერსი: ჰო Witch აქვს მრავალი წინადადება, რომლებიც ხელუხლებელია პერიოდის წყაროებიდან. იმ დროისთვის ჩემი წარმოდგენა იყო, რომ პატივს ვცემდი ამ პურიტანელებს, რომლებიც იმდენად ექსტრემალური იყვნენ თავიანთი რწმენით და მსოფლმხედველობით, რომ მე მჭირდებოდა სინამდვილეში მათი ნათქვამი სიტყვების გამოყენება. ამ ფილმში მე და ჩემს ძმას არ გვქონდა ბევრი წინადადება, რომელიც ხელუხლებელი იყო - არის რამდენიმე, მაგრამ არა ბევრი. მაგრამ ჩვენ მხოლოდ ჩვენი პერიოდის წყაროებიდან ვიგებთ, რომ ვიპოვნოთ საკუთარი დიალოგის შექმნის გზა.

ყველაზე სასარგებლო წყარო იყო სარა ორნ ჯევეტი, ძველი ძველი მაინის შტატში. იგი წერდა ჩვენს პერიოდში და ის ინტერვიუებს მშრომელ ხალხთან მაინის სანაპიროზე და წერდა თავის მთავარ მოთხრობებს დიალექტზე. შემდეგ ჩემმა მეუღლემ გამოგვიცხადა თეზა, რომელიც ეხებოდა დიალექტის მუშაობას სარა ორნ ჯევეტში, რომელიც ითვალისწინებდა წესებს სხვადასხვა დიალექტისთვის და ამიტომ ჩვენ ნამდვილად შეგვიძლია ვიყოთ სპეციფიკური ჩვენი ნამუშევრებით. მაგრამ დაფოს აქვს რამდენიმე უცვლელი წინადადება, რომლებიც პირდაპირ მოდის პენსიონერ საზღვაო კაპიტნებზე ჯუეტის ნამუშევრებში, რომლებიც სავარაუდოდ პირდაპირ პენსიონერ საზღვაო კაპიტნებს აქვთ. 

კელი მაკნილი: რაც შეეხება აქცენტებს? რადგან აქ არის ძალიან სპეციფიკური აქცენტები, რომლებსაც ისინი იყენებენ შუქურა.

რობერტ ეგერსი: რობის აქცენტი ჰგავს, იცით, ძველი დროის ახალ ინგლისურ აქცენტს. როგორც ეს ეფუძნება ქვემო აღმოსავლურ აქცენტს, მაგრამ მე ვფიქრობ, რომ თუ თქვენ ხართ ნამდვილი ახალი ინგლისელი, თქვენ იცით, რომ არომატს მიიღებთ ისეთი ადამიანისგან, ვინც მთელი თავისი ცხოვრების მანძილზე მხოლოდ ერთ ადგილას არ ყოფილა ახალ ინგლისში. მე შევიძინე ჩემი ოჯახის მანქანა, როდესაც მშობლებს ვესტუმრე ახლახანს ნიუ ჰემფშირში, ხოლო ავტომობილების გამყიდველი ბოსტონში გაიზარდა და საცხოვრებლად გადავიდა მაინში, შემდეგ ნიუ ჰემფშირში და რობთან საკმაოდ ახლოს ჟღერდა, ისინი ცოტათი ჰგვანან ერთმანეთს. დაფოს აქცენტი თეორიულია Rhotic R– ის მყარი R– სთვის, მეკობრე Arr– ის მქონე სანაპირო Maine– ში, ჩვენ ვიცით, რომ ეს იყო ნიუ – ბრუნსვიკში, ჩრდილოეთით და ჩრდილოეთით, ნოვა შოტლანდიაში.

კელი მაკნილი: რობერტ პატინსონი და ვილემ დაფო ნამდვილად იტანენ; ისინი თავიანთი ფიზიკურობითა და ემოციურობით სცდებიან. ოდესმე ყოფილა წერტილი, რომ რამის უკან დახევა მოგიწიოთ?

რობერტ ეგერსი: Აბსოლუტურად არა. თქვენ იცით, რომ ეს ექსტრემალური ამბავია და ეს ორი ძალიან თავდადებული, ვნებიანი, მშრომელი მსახიობია, რომლებიც რთული მასალის შემდეგ მიდიან და სურთ თავიანთ ზღვარს მიაღწიონ და მე არ მჭირდება რამის უკან დახევა. მე ასევე ნამდვილად არ მჭირდებოდა რამის დაძაბვა, რადგან მათ სურდათ მაქსიმალურად მიეცათ ეს ფილმი. წარსულში პრესაში ბევრი იყო დისკუსია იმის შესახებ, რომ რობერტ პატინსონს სურდა მუშტი დამეკრა გარკვეული სცენისთვის. მაგრამ თუ გარეთ წვიმს და წვიმა ახლოდან არ კითხულობს, თქვენ მოგიწევთ ცეცხლის შლანგის გამოღება წვიმის წასაკითხად. და ეს არ არის ადვილი. მაგრამ თქვენ იცით, რობს სურდა ჩემთვის ფიზიკური ზიანის მიყენება, მაშინ მე ეს არ ვიცოდი, რადგან ის ჯოჯოხეთივით პროფესიონალი იყო და უნდოდა დარწმუნებულიყო, რომ ეს მომენტი ისეთივე კარგი იყო, როგორც შეიძლებოდა ყოფილიყო. 

კელი მაკნილი: რა მითებიდან წამოიწიეთ მოთხრობის ჩამოყალიბება? 

რობერტ ეგერსი: მოთხრობის ძვლები ემყარება იმას, რაც ვითომ ჭეშმარიტი ამბავია. მას ხშირად უწოდებენ სმოლსის შუქურის ტრაგედიას, და ეს მოხდა უელსში დაახლოებით 1800 წელს. ეს იყო ორი შუქურის მეპატრონე, ორივეს სახელად თომასი, ერთი უფროსი ასაკით უფროსი, ისინი თავიანთ კუნძულზე შუქურას სადგურზე იღვრებიან, რადგან ქარიშხალია. უფროსი კვდება და უმცროსი გიჟდება. აქ არის ხალხური ზღაპრის მსგავსი დასასრული, რომელსაც არ გაამჟღავნებ, მაგრამ მარტივად შეგიძიათ აიხედოთ. და ეს იყო ამის ერთგვარი გენეზისი - უფრო სწორედ ეს იყო თესლი, რომელიც დარგეს მოთხრობის წარმოშობისთვის. 

როდესაც მაქსმა - ჩემმა ძმამ, რომელმაც ეს ჩემთან ერთად დაწერა - და მე ვაგრძელებდი ამბის ხმას, ჩვენ ერთგვარად ვუთხარით საკუთარ თავს, რა კლასიკური მითები ან მითები შეგვხვედრია შემთხვევით? თან Witch მე ერთგვარად ვუყურებდი ჰანსელს და გრეტელს, სხვათა შორის, მას შემდეგ რაც დავწერე რაც დავწერე ჰანსელისა და გრეტელ-ისმების იზოლირების თავიდან ასაცილებლად. ასე რომ, ჩვენ ვკითხეთ საკუთარ თავს, რა კლასიკური მითები მოვიგონეთ აქ, რომ შევეცადოთ განმეორებით გავაფორმოთ თემები, მოტივები და გამოსახულებები. ჩვენ ავირჩიეთ კლასიკური მოტივები კლასიკური მითოლოგიის ალუზიების გამო, რომ დაფო მას ქმნის ზღვის შელოცვებში, რომლებიც მელვილიდან იყო შთაგონებული. Proteus– დან Prometheus– მდე სხვადასხვა რამეების mashmash არსებობს, რომ ზოგიერთ კლასიკოსს შეიძლება განაწყენდეს, რომ ჩვენ გავაერთიანეთ, მაგრამ, ვფიქრობ, ეს კარგია. 

კელი მაკნილი: მე მიყვარს ბუნებრივი განათების გამოყენება ორივეში Witch მდე Lighthouse. რამ შთააგონა ამ გზით გადაღება? 

რობერტ ეგერსი: Jarin Blaschke - DP - და მე მომწონს ნატურალისტური მიდგომა. განათება Lighthouse უფრო სტილიზებულია ვიდრე Witch; Witch სიტყვასიტყვით იყენებს ბუნებრივ სინათლეს და ალი ყველას, გარდა ერთი ან ორი კადრისა, გარდა ღამის ექსტერიერისა, რომელიც აშკარად საჭიროებს განათებას. 

Lighthouseმეორეს მხრივ, იყენებს შავ-თეთრ ნეგატივს, რომელიც არ შეცვლილა 1950-იანი წლების შემდეგ, ამიტომ საჭიროა გაცილებით მეტი სინათლე იყოს ექსპოზიციისთვის. ამასთან, ჩვენ ის ძველი ფილმის მსგავსად არ ავანთეთ; მიუხედავად იმისა, რომ განათება საკმაოდ დრამატულია და მას გადაჭარბებული ქიაროსკურო აქვს, ძველი ფილმებისგან განსხვავებით, სცენების გასანათებლად ვიყენებთ განათების პრაქტიკულ წყაროებს, რომლებიც ადგილზეა. ნათქვამია, რომ ეს რეალურად არ არის ნავთის ეს ნათურა, რადგან თქვენ არასდროს მიიღებთ ზემოქმედებას ალისგან. ასე რომ, ჩვენ გვაქვს 600 ვატიანი ჰალოგენური ნათურა ციმციმის ჩამქრალზე, რომელიც ქმნის ამ ალის მსგავს სახეს. მე ეს მომწონს, განსაკუთრებით შავ-თეთრთან დაკავშირებით, რადგან ის ციმციმებს, მოგეხსენებათ, ძველი კინოს მსგავსად. სურათს სუნთქვა აქვს, თუ შეიძლება ასე ძვირფასი ვიყო. 

კელი მაკნილი: მე მესმის, რომ თქვენ ააშენეთ მთელი კომპლექტი, რაც წარმოუდგენელია. რა იყო გამოწვევები გადაღების ადგილას? 

რობერტ ეგერსი: დიახ, ჩვენ ავაშენეთ ყველა შენობა, რასაც ფილმში ხედავთ, მათ შორის 70 ფუტიანი შუქურის კოშკი. ვერ ვიპოვეთ შუქურა, რომელიც ჩვენთვის გამოდგებოდა, ვერ ვიპოვნეთ კარგი გზის მისასვლელი, რომლის გადაღებაც პრაქტიკული იყო. მაგრამ ამის აშენება ნიშნავს, რომ ჩვენ ბევრად მეტი კონტროლი გვეუფლებოდა. ასე რომ, საერთო ჯამში, გადასაღებ მოედანზე უამრავი ნაკრების აშენებით, ერთ ტონა კონტროლი მოგვცა. თქვა, რომ ამბავი სწორად გვესაუბრა, ავირჩიეთ ძალიან სადამსჯელო სტუმართმოყვარე ადგილი, სადაც ვიცოდით, რომ საშინელ ამინდს მივიღებდით. ასე რომ, ეს ბევრ პრობლემას წარმოადგენდა - შეუძლებელია სწრაფად იმოძრაო ადამიანი, როგორც ძლიერი წვიმა, ძლიერი წვიმის დროს, და შენ იცი ცივი ტემპერატურის ზემოთ და სწრაფად ვერ მოძრაობ; კამერა გაფუჭებას აპირებს. აქ უამრავი გამოწვევაა, მაგრამ არავინ ჩივის. ეს არის ის, რაზეც ჩვენ დარეგისტრირდი. გვინდოდა გამოწვევა.

Lighthouse გამოვიდა აშშ-ში შეზღუდულ კინოთეატრებში 18 ოქტომბერს, ხოლო ფართო გამოშვება დაიწყება 25 ოქტომბერს.