კეთილი იყოს თქვენი მობრძანება ჩემს პატარა სარედაქციო სერიალში რამდენიმე ტენდენციისა და ტროპის შესახებ, რომლებიც საკმაოდ შემორჩა დედოფლის საზოგადოებას საშინელებათა ჟანრში. პირველ ნაწილში განვიხილეთ ტოკენიზმი, და აქ მე ვიძიებ ქვირი-კოდირებაში და ეს ისტორიაა ამ ჟანრში.

Queer- კოდირება არის პერსონაჟისთვის Queer- ის თვისებების მინიჭების პროცესი, რეალურად გამოსვლის გარეშე (იხილეთ რა გავაკეთე იქ?) და მკაფიოდ თქვა, რომ პერსონაჟი არის გეი. განსაკუთრებით ფილმში, ეს დაიბადა 1930-იან წლებში Hays Code- ს მიღებიდან.

ფილმის პირველ დღეებში, რეგულირების გარეშე, ადამიანები ყველანაირ ნივთებს აჩვენებდნენ და ნებისმიერი რაოდენობის თემას იკვლევდნენ. გაოცების გარეშე, შეერთებული შტატების უფრო კონსერვატიული ჯგუფების უკუგდება მოხდა, რომლებიც ფიქრობდნენ, რომ ფილმების გამო ყველას ზნე ჰქონდა კორუფციის საფრთხე.

ისინი შევიდნენ უორენ ჯ. ჰარდინგის კაბინეტში და გამოჩნდნენ ფოსტალიონის გენერალ უილ ჰეისთან ერთად, რომელიც გახდებოდა კინოპროდუქტების მწარმოებელთა და დისტრიბუტორთა ასოციაციის პრეზიდენტი - ამერიკის ამჟამინდელი კინემატოგრაფიის ასოციაციის წინამორბედი. ჰეიზმა და მისმა თანამოაზრეებმა შექმნეს ა წარმოების კოდი საგნების მთელი ჩამონათვლით, რაც შეიძლება არ ფილმზე იყოს ნაჩვენები.

მიუხედავად იმისა, რომ კოდექსი პირდაპირ არ საუბრობდა გულწრფელობაზე, ამის მიუხედავად, იგი მოცემულ იქნა ფრაგმენტში, რომელშიც შეტანილი იყო სიტყვები, როგორც „ცხოვრების სწორი სტანდარტები“.

თქვენ იცით, რომ ვინმეს გაკეთების ერთ – ერთი კარგი გზა არის უთხრათ, რომ მას არ შეუძლია ამის გაკეთება.

მწერლები, რეჟისორები და მსახიობები დაუმორჩილებლობით აჯანყდნენ Hays Code- ს წინააღმდეგ, მაშინაც კი, როდესაც ჯოზეფ ბრინმა დაფაზე დაინიშნა ერთადერთი ცენზორი, რომელსაც ჰქონდა შესაძლებლობა ხელახლა დაეწერა და ხელახლა დაეწერა ნებისმიერი სცენარი, რომელიც თვლიდა მიზანშეწონილად.

ამრიგად, კეიდერ-კოდირება დაიწყო ფილმებში. ახლა, Queer- ის კოდირება, თავისთავად, სულაც არ არის ნეგატიური რამ. ნებისმიერი სხვა ინსტრუმენტის მსგავსად, ის შეიძლება გამოყენებულ იქნას როგორც ცუდად, ისე ცუდად. მწერლებს შეეძლოთ გამოეყენებინათ თავიანთი ნიჭი ისეთი პერსონაჟების შესაქმნელად, რომელთა სიამაყითაც შეგვეძლო უკან დაბრუნება.

სამწუხაროდ, ყველა ერთად უფრო ადვილი გახდა, დედოფალიზაციის მეშვეობით, შესაძლებელი იყო ისეთი პერსონაჟების შექმნა, როგორიცაა სექსუალური ამბივალენტური სისულელე, "მძიმე ქალი" და მტაცებელი, აკვიატებული ბოროტმოქმედი.

ეს ბოლოს სტანდარტი გახდა განსაკუთრებით საშინელებათა ჟანრში.

ავიღოთ, მაგალითად, დრაკულას ქალიშვილი. სავარაუდოდ, სტოკერის მოთხრობას, "დრაკულას სტუმარს" ეყრდნობოდა, და ბოლოს ფილმი ბევრად უფრო საერთო იყო შერიდან ლე ფანუსთან კარმილა.

აქ ჩვენ ვხედავთ გრაფინია მარია ზაალესკას, იგივე დრაკულას ქალიშვილს, რომელიც ფსიქიატრის დახმარებას ითხოვდა ბოროტი გავლენისგან თავის დასაღწევად. მას შემდეგ, რაც სხეულები იწყებენ გროვას, ზედაპირის დონეზე ადვილია ამ გავლენის წაკითხვა, როგორც ვამპირიზმი. ეს არის სცენები ახალგაზრდა, ლამაზ, ქერა მოდელთან, სადაც ყველაფერი განსხვავებულად იკითხება.

გრაფინია ზაალესკა ლილის ეუბნება, რომ მისი დახატვა სურს. თვალებში აშკარა ვნებით უყურებს. იგი ეუბნება, რომ ის ლამაზია და სთხოვს, რომ blouse მისი მხრებიდან ამოიღოს. ის სულ უფრო და უფრო ახლოვდება, დაჰიპნოზებს ახალგაზრდა ქალს ძვირფასეულობით, სანამ საბოლოოდ შეუტევს.

ყვირილის მაყურებლებმა ყველგან გრაფინია დედოფლად დაინახეს და ის აგრეთვე დაიღუპა მისი "ცოდვების" გამო.

შემდეგ არის ულამაზესი და იდუმალი ირენა ვალ ლევტონისგან კატა ადამიანები.

ფილმში ირენა, რომელსაც ასრულებს შესანიშნავი სიმონე სიმონი, შიშობს, რომ მას წყევლიან, რომ გახდეს გარეული ცხოველი, როდესაც მას სექსუალურად აღძრავენ ფაქტიურად. დათქმების მიუხედავად, ირენას სწრაფად შეუყვარდა ოლივერი და ორივენი მალე დაქორწინდნენ. ამასთან, მისი პრობლემის გამო მას არ შეუძლია შეასრულოს "ცოლის მოვალეობები" ოლივერის წინაშე.

იგი ფსიქიატრთან შეხვედრას იწყებს, რათა ამ გრძნობების გადალახვა სცადოს.

თუ აქ ტენდენციას ამჩნევთ, რთული არ არის ამის მიზეზი. იმ დროს, ჭირვეულობა ფსიქიკურ დაავადებად ითვლებოდა და მრავალი მათგანი "სამკურნალოდ" გაგზავნეს ფსიქიატრებთან. სამწუხაროდ, ზოგიერთები კვლავ ამ პრაქტიკას იცავენ და კონვერტაციის თერაპია იძულებულია უფრო მეტ ახალგაზრდას, ვიდრე მე წარმოვიდგენდი.

ამასთან, მას არ შეუძლია სრულად აღმოფხვრას ეს "ნივთი", ეს "სხვაობა", რომელიც მას აქვს. იგი აღწერს წყევლას და იხსენებს სოფელს, სადაც იგი გაიზარდა, ბოროტი, სავსე ბოროტი ადამიანებით, რომლებიც საშინელ საქმეებს აკეთებდნენ ისე, რომ ბევრს უკავშირდება სოდომისა და გომორას ამბავს ბიბლიიდან, ზღაპარი, რომელიც საუკუნეების განმავლობაში არასწორად იყო განმარტებული, როგორც დეზერტირების საზოგადოების დაგმობის გზა.

ბუნებრივია, რადგან მას არ შეუძლია გადალახოს ის, რაც მას "სხვას" ხდის, იგი საბოლოოდ დანებდება, ვეფხისტყაოსნად გარდაიქმნება და თავს ესხმის და კლავს მის თერაპევტს. იგი გაიქცა ადგილობრივ ზოოპარკში და ხსნის ვეფხისტყაოსანს. მხეცი დაუყოვნებლივ აყრუებს მას, სანამ გაქცევას შეძლებს და თავად მოკლავს.

როდესაც ისინი იპოვნეს მკვდარი ვეფხისტყაოსანი, რომელიც გალიის კართან იწვა, ოლივერი წუწუნებს, რომ ირენას მათ არასდროს უტყუებია.

სამწუხაროდ, ირენა მხოლოდ ერთია მათში დევიდ კოდირებული პერსონაჟებიდან, რომელთაც ბედი ეწიათ, რადგან მათ ვერ შეცვალეს ვინ იყვნენ.

ახლა, რომ არ იფიქროთ, რომ ქალები მხოლოდ იმ დროს ექვემდებარებოდნენ დედოფალურ კოდირებას, მსურს თქვენი ყურადღება გავამახვილო ორივეზე თინეიჯერი მგელი ვიყავი მდე მე თინეიჯერი ფრანკენშტეინი ვიყავი. ორივე ფილმი გამოვიდა 1957 წელს და ორივე მათგანში ერთზე არა ისე ჭკვიანურად დაშიფრული პერსონაჟით გამოირჩეოდა.

პირველ რიგში, მე თინეიჯერი მგელი ვიყავი ითამაშა ახალგაზრდა, მშვიდი მაიკლ ლენდონი, რომელიც რამდენიმე წელია ერიდება დასავლეთით გაშვებას, BONANZA.

ტონი რივერსს (ლენდონს) აქვს რისხვის მართვის პრობლემა და რამდენიმე აფეთქების შემდეგ, მას შეეძლება ფსიქიატრთან მისვლა, სადაც ის საუბრობს მის შიგნით არსებულ არაბუნებრივ გაბრაზებაზე. დოქტორი ბრენდონი სწრაფად ურჩევს რეგრესული თერაპიის ფორმას ახალგაზრდა მამაკაცს.

იმ დროს რეგრესული თერაპია პოპულარული "გამოსავალი" იყო მშვენიერების მკურნალობისთვის. მიზნად ისახავდა პაციენტის დაუბრუნებას მათი სურვილების საძირეზე და ამოიშალა ისინი ისე, რომ ისინი აღარ ექვემდებარებოდნენ მათ "არაბუნებრივ სურვილებს".

დოქტორი ბრენდონი ამას ნაბიჯით ნაბიჯსაც გადადგამს, რადგან თვლის, რომ ამ პირველყოფილ ბუნებაში ჩასვლას სარგებელი მოაქვს და ტონისაც ვუთხრა, რომ იგი ოდესღაც გარეული ცხოველი იყო და ამ შტატში დაბრუნების სარგებელი იქნებოდა.

ცოტა ხნის შემდეგ, ბრენდონმა გაათავისუფლა ტონი მხეცი, რომელიც თავის მხრივ იწყებს ხალხის მკვლელობას. ეს არ არის წარმოსახვის უზარმაზარი მონაკვეთი, რომ მისი მხეცური ხედვა გაუთანაბრდეს უცნაური ხალხის პორტრეტებს. საკმარისია მხოლოდ პოლიტიკოსებისა და სხვადასხვა რელიგიური მოღვაწეების მოსმენა, რომლებიც თავაზიანობას არაერთხელ ადარებენ მხეცობას.

აქ ჩვენ გვაქვს რთული შეტყობინება. არსებობენ ხანდაზმული, მტაცებელი კაცები, რომლებიც მიზნად ისახავენ შენი შვილების მტაცებლობას და მათ "არაბუნებრივ" გადაქცევას. წინა მაგალითების თემის გათვალისწინებით, ორივე კაცს მოუწია სიკვდილი.

რაც შეეხება მე თინეიჯერი ფრანკენშტეინი ვიყავიჩვენ ისევ გვყავს უფროსი, მტაცებელი მამაკაცი, ამჯერად პროფესორ ფრანკენშტეინის ნიღბით, რომელიც გადაწყვეტს ააშენოს ახალგაზრდა მამაკაცი თავის მიერ შეგროვილი სხვადასხვა ნაწილისგან, ეს ყველაფერი "ფიზიკურად უმაღლესი" ნიმუშებისგან.

ეს ყველაფერი ახალ საფეხურზე აიყვანს, რადგან ფრანკენშტეინი უყურებს მის ქმნილებას, როდესაც იგი პერანგს ვარჯიშობს და მისკენ მიისწრაფვის.

ისევ და ბოლოს, საბოლოოდ ორივე მამაკაცი იღუპება.

გაგზავნა ამ ეტაპზე საკმაოდ მკაფიო იყო. საშინელებათაგან, ეს ბოროტმოქმედები და მონსტრები წარმოადგენდნენ უცნაურ მგრძნობელობებს და ისინი საბოლოოდ უნდა განადგურებულიყვნენ.

Hays Code გარკვეული დრო გაგრძელდა, მაგრამ საბოლოოდ იგი დაშალეს. ეს ნიშნავს, რომ იმ მონსტრებმა კარადიდან უნდა გამოვიდნენ, არა?

არა ზუსტად.

Queer- კოდირება ჯერ კიდევ კარგად თამაშობდა, მაგრამ ხშირად ნახავდი პერსონაჟს, რომელიც იყო კოდირებული, რომელიც არ იყო ურჩხული და კიდევ უფრო გასაოცრად, ცხოვრების უფლება ჰქონდა!

ავიღოთ, მაგალითად, The Haunting 1963 წლიდან. ეს იყო მშვენიერი ფილმი და ჩემი ერთ-ერთი საყვარელი ფავორიტი.

In The Haunting, პერსონაჟი თეო, რომელსაც კლერ ბლუმი ასრულებს, აშკარად კოდირებულია, როგორც ლესბოსელი. ნელის ერთ-ერთი აფეთქების დროს იგი თეოს ერთ-ერთ "ბუნების შეცდომას" უწოდებს. ამასთან, მისი წინამორბედებისგან განსხვავებით, ის ლამაზია სექსუალიზაციის გარეშე. იგი ასევე გვხვდება, როგორც ღარიბი ნელის (ჯული ჰარისი) დამცავი, ვიდრე მტაცებლური.

გასაოცარია, მაგრამ თეო გადარჩება ფილმის ბოლომდე!

ასე რომ, აშკარად ყველაფერი უკეთესობისკენ მიდიოდა და მალე ყველაფერი მთლიანად დატრიალდებოდა, არა?

არა, არა, დედოფლის კოდირების ტენდენცია გრძელდება, ვიდრე დედოფალი პერსონაჟების პირდაპირ წერა. მიუხედავად იმისა, რომ ლესბოსელი ვამპირები ნამდვილად გახდა დიდი რამ 70-იან წლებში, უცვლელი კოდირება რჩება წესად და არა გამონაკლისი.

ჩვენ ეს 80-იან წლებში ვნახეთ ისეთი ფილმებით, როგორიცაა კოშმარი ელმის ქუჩაზე 2 წ სადაც დიახ, გეიების ქვეტექსტი ყველგან იყო, მაგრამ ჰეტეროსექსუალური კოცნა დასჭირდა, რომ საბოლოოდ დაემარცხებინა ცუდი ბიჭი. და იმ შემთხვევებში, როდესაც ქალწულება კიდევ უფრო ახლოს იყო ზედაპირთან, ვთქვათ, ნუ გეშინიათ ბოროტების, ის კვლავ წარმოდგენილი იყო, როგორც ბოროტება, რომელიც უნდა განადგურდეს.

და მაშინ იყო ძილიანთა ბანაკი.

საშინელებათა ფანები შოკირებულნი იყვნენ ფილმის ბოლოს მოულოდნელმა გამოვლენამ, რომ ანგელა მართლაც პეტრე იყო და მასში ბევრი ქვეტექსის წაკითხვა დაიწყეს, რომ ის იყო ტრანსგენდერი პერსონაჟი, რაც მათ მხოლოდ საშინელებათა ბოროტმოქმედთა რიცხვს წარმოადგენდა. არასწორად იქნა განსაზღვრული ძირითადად ჟანრის პირდაპირი კომენტატორები.

მისი საბოლოო მომენტამდე მისი დაშიფვრა უფრო დახვეწილი იყო და ტრანს საზოგადოებასთან მისი განტოლება საშინელ მაგალითს გვაძლევს, აძლიერებს აზრს, რომ მათ სურთ მოგატყუონ, დაგიჯერონ, რომ ისინი რაღაცები არ არიან და უფრო მეტიც, რომ ისინი საშიშია. .

სინამდვილეში, ანგელა იმდენად ტრანს არ ყოფილა, რამდენადაც იგი იყო unhinged ქალის მხრიდან ძალადობის მსხვერპლი და კინემატოგრაფისტებმა აირჩიეს იაფი შოკის მნიშვნელობით მომენტი, რამაც ნამდვილად გაამყარა თავისი ადგილი ჟანრის ისტორიაში, მაგრამ ზიანს არ მოუყენებია დედოფლის საზოგადოების წევრები.

სამწუხაროდ, მშვენიერების ბოროტებასთან გათანაბრება დიდწილად უცვლელი დარჩა XXI საუკუნეში, როდესაც საბოლოოდ დავიწყეთ პერსონაჟების ნახვა, რომლებიც უფრო ღიად იყო გამოსახული საშინელებათა ფილმებში, თუმცა ნორმალიზებული პორტრეტი, რომელსაც LGBTQ საზოგადოება ეძებდა, იშვიათია და მისი ჩართვა შორს არის . ჩვენ ჯერ კიდევ არ უნდა გადავიდეთ "მოკალი შენი გეი" ტროპი.

თუმცა ჰორიზონტზე იმედი არსებობს. მე ამას ვხედავ კინემატოგრაფისტებსა და მსახიობებში, რომლებსაც ჩვენი საშინელებათა სიამაყის თვის სერიისთვის გამოკითხა. ისინი ჟანრულ სივრცეში მწერენ საოცარ ქვიერ ისტორიებს.

მე ამას მსგავს ფილმებში ვხედავ დებორა ლოგანის აღება, სადაც ლესბოსური პერსონაჟი სრულად არის რეალიზებული და ნორმალიზებული ისე, რომ მისმა ქალწულობამ სიუჟეტში მთავარი ადგილი არ უნდა მიიღოს. მე ამას ლაილში ვხედავ, სადაც ლესბოსელი წყვილი არ არის ზედმეტად სექსუალური, მაგრამ ისინი უბრალოდ ქვირი წყვილი არიან, რომლებიც საშინელ სიტუაციაში აღმოჩნდნენ.

მე ვხედავ მას სერიებში, როგორიცაა საბრნის ჭილინგის თავგადასავლები რომელიც ღიად ეხება სხვადასხვა სქესის გამოხატვისა და სექსუალური ორიენტაციის პერსონაჟებს სიბრალულით და ჰაუნგის ჰაუნტირება, რომელმაც საბოლოოდ გაუშვა თეო კარადიდან.

ალბათ, უბრალოდ შეიძლება, ჩვენი დრო დადგა.

შემოგვიერთდით შემდეგ ჯერზე, ამ სერიის მესამე და ბოლო ნაწილისთვის, სადაც განვიხილავთ ქუდიან სატყუარას და მადლობას გიხდით ჩვენი თვალყურისდევნისთვის საშინელებათა სიამაყის თვის სერიები!