მე მქონდა საშუალება დავმჯდარიყავი და მესაუბრა კემპფთან მის მხატვრულ ფილმზე, სამოქალაქო გამბედაობაზე, დევიდ ლინჩზე და იმის შიშზე, რომ არ დამეჯერებინა.

---

კელი მაკნილი: ასე რომ, მე მესმის, რომ ეს არის ადაპტაცია ან დაფუძნებული იოჰან თეორინის მოკლე მოთხრობაზე, სახელწოდებით დაარტყა. შეგიძლიათ ცოტა ისაუბროთ იმაზე, თუ როგორ იპოვეთ ეს ამბავი? და მართლა რა გელაპარაკა?

ფრიდა კემპფი: ჰო, ახლახან წავაწყდი რომანს. ადრეც ვიღებდი დოკუმენტურ ფილმებს და ყოველთვის ვგრძნობდი დოკუმენტურ ფილმებში, ეს იყო ის, რაც მაკლდა, როგორც რეჟისორს, ხომ იცი, მთელ პალიტრას ვერ ვაკეთებდი. ასე რომ, როდესაც ვიპოვე რომანი, ვიფიქრე, ვაა, ეს შესანიშნავია. ახლა ნამდვილად შემიძლია ვიყო კრეატიული და ვიმუშაო ყველა ელემენტთან, ხმით, მუსიკით, ფერებით და ამ ყველაფრით. და ასე მივიღე ნებართვა. და მან თქვა, იცი, თავისუფლად, უბრალოდ წადი. 

და ის, რაც ძალიან მომეწონა რომანში, არის ის, რომ არ მჯერა. განსაკუთრებით, როგორც ქალი, და ასევე გამოწვევა ამბის მოყოლა უფრო შინაგანი, ვიდრე გარეგანი. და სირთულეები. მაგრამ მე მომწონს გამოწვევა ამაშიც, რადგან ვთვლი, რომ ნარატივი რაღაცნაირად მოკლეა - ეს არ არის გრძელი - უფრო მეტი, უფრო ღრმა თხრობაა მის სხეულსა და გონებაში. და ეს იყო ის, რის გამოც ძალიან მინდოდა.

კელი მაკნილი: იქ ბევრი რამ ხდება. და მე ვაფასებ გაზის განათების თემებსაც, ვფიქრობ, როგორც ქალები, ყველანი არასასიამოვნოდ ვიცნობთ ამას. შეგიძლიათ ცოტა ისაუბროთ ამაზე? და რა გამოხმაურება და რეაქცია მოჰყვა ფილმს?

ფრიდა კემპფი: სამწუხაროდ, ბევრ აუდიტორიას ვერ შევხვდი. მე გავაკეთე ორი ჩვენება - წინასწარი ჩვენება - აქ, შვედეთში. და მე ვთქვი, რომ ვფიქრობ, რომ ყველა ქალს ექნება ან განიცადა არ დაუჯერებია. და მე ვხედავ მთელ აუდიტორიას და აუდიტორიის ნახევარი ქალი იყო, და მე ვხედავდი, როგორ ახმაურებდნენ, იცით, და კაცებმა მაინც ვერ გაიგეს რაზე ვსაუბრობდი. 

და მე ვფიქრობ, რომ ეს არის ის, რაც ყველა ჩვენთან ერთად გვაქვს. და ეს იყო ის, რითაც მინდოდა გამეკეთებინა knockingთქვენ იცით, რომ მამაკაცებს შეიძლება ესმოდეთ, როგორი გრძნობა შეიძლება იყოს ქალი. და ამით მაყურებელი ნამდვილად მოლის ადგილზე ჩასვით. და ვფიქრობ, ბევრ ბიჭს ესმის. იცით, მართლა ასეა? ეს შენი გამოცდილებაა? მე ვფიქრობ, რომ ამ თვალსაზრისით, მან დაიწყო რაღაც მამაკაცის ტვინში, იცით? [იცინის] ზოგჯერ რთულია შენი სიტყვების ახსნა. ფილმის გადაღება ჯობია. 

კელი მაკნილი: მე ვფიქრობ, რომ ეს არის ერთგვარი ძალიან მარტოხელა ფილმი, რომელიც კვებავს პარანოიას მოლისთან და ხმა და ფერი გამოიყენება მართლაც, ძალიან ეფექტურად, რათა დაეხმაროს მათ კომუნიკაციას და მის შესწავლას. როგორი იყო ამ ყველაფრის ერთობლივი კოორდინაციის პროცესი, რათა ეს მართლაც ასე ღრმად შეგხვდეს?

ფრიდა კემპფი: დიახ, ვფიქრობ, ეს იყო ის, რაც ადვილი იყო. გარკვეულწილად ადვილი იყო, რადგან ეს მხოლოდ ერთი პერსპექტივა იყო. ასე რომ, ყველა დეპარტამენტს (ფილმის) უნდა გაჰყოლოდა მოლის ემოციური მოგზაურობა. ასე რომ, მე მომივიდა ფერის სისტემის გამოყენების იდეა. ასე მოჰყვნენ მოლის ტემპერამენტს. ქრონოლოგიურად ვერ გადავიღეთ, სიტყვების ნაცვლად ფერებში ვესაუბრე. ასე რომ, როდესაც მე ვრეჟისორობდი სესილიას (მილოკო), მე ვიტყოდი, რომ უნდა იყო - ვგულისხმობ, რომ მწვანე იწყებოდა და ღრმა, ღრმა წითელი იყო ფილმის დასასრული - და მე ვიტყოდი, არა, შენ. ჯერ არ ხარ წითელი, შენ ისევ იასამნისფერი ხარ ან რამე. და დეკორაციის დიზაინი და განათება, ისინი მიჰყვებიან იმავე ნიმუშს. ჰო, ასე ავაშენე.

კელი მაკნილი: მე მიყვარს ის, რაც შენ თქვი იმის შესახებ, რომ მას აქვს ეს დიაპაზონი, ეს მასშტაბი, რომ შეგეძლოს იმის განსაზღვრა, თუ სად არის ის გონებრივად და ემოციურად, რადგან შენ ამას ნამდვილად გრძნობ ფილმის ფერთა სქემით.

ფრიდა კემპფი: დიახ, ეს რეალურად ჩანს, როდესაც ის გარბის მამაკაცებთან, როდესაც მათ კამერის მოწყობილობა ჰქონდათ მასზე. მას მხოლოდ თეთრი პერანგი აქვს, ჯერ არ არის წითელი. მაგრამ შემდეგ კლიპში ის რეალურად წითელია. ის ნამდვილად გადადის წითელ ფერში იმავე კადრში. ეს მართლაც ერთგვარი სახალისო იყო.

კელი მაკნილი: ვგრძნობ, რომ არსებობს ელემენტები უკანა ფანჯარა ხვდება მოსაგერიებლადგარკვეულწილად და წარსულის ისეთი ფრაგმენტებით, რომლებსაც კონტექსტიდან ვხვდებით, რამაც დამაფიქრა Sharp ობიექტები ოდნავ. იყო თუ არა თქვენთვის შთაგონების წერტილები შექმნისას knocking? შეგიძლიათ ცოტა ისაუბროთ მათზე?

ფრიდა კემპფი: ჰო, ნამდვილად იყო, მოგერიება. ამ თვალსაზრისით, მე ვფიქრობდი, რომ ახალი იყო ქალის თვალსაზრისი, ხომ იცი და არა პოლანსკის თვალსაზრისი. მე ვფიქრობ, რომ უფრო მეტმა ქალმა უნდა გააკეთოს საშინელება. იმიტომ, რომ ჩვენ ვიცით, როგორ არის, იცით? და უკანა ფანჯარარა თქმა უნდა, უბრალოდ რაღაცის ყურება და არ იყო დარწმუნებული, უნდა ჩაერიო თუ არა, საინტერესო იყო. ასე ვცხოვრობთ საზოგადოებაში, განსაკუთრებით შვედეთში. არ ვიცი როგორ არის აშშ-ში, მაგრამ შვედეთში არის „არ ჩაერიო“. მხოლოდ საკუთარ საქმეს მიხედე. და იცი, ყვირილი გესმის, მაგრამ არაფერი არ უნდა გააკეთო. ასე რომ, მე ვფიქრობდი, რომ სამოქალაქო გამბედაობა მნიშვნელოვანი იყო. 

მაგრამ, დიახ, ჰიჩკოკი და დევიდ ლინჩი და ასევე Sharp ობიექტები. მიხარია, რომ დაინახეთ ეს, რაც რედაქტირების პროცესში მოვიდა. იმის გამო, რომ ჩვენ გვაქვს მისი გამოსვლები სანაპიროდან - ეს იყო მხოლოდ ორი თანმიმდევრობა. მაგრამ პირველ ნაწილში მივხვდი, რომ უბრალოდ მისი ყურება არ შეიძლებოდა. თქვენ უნდა გეგრძნოთ ის და ის, რაც მან გამოიარა. ასე რომ, ახლახან ვუყურე Sharp ობიექტები და ვფიქრობდი, რომ ტრავმის ფრაგმენტები მართლაც დიდი იყო. ასე გამოვიყენე, უბრალოდ ავიღე [იცინის].

კელი მაკნილი: მე მიყვარს, როგორ ამოიღებს რაღაცეებს ​​კონტექსტიდან, შენ იჭერ მის მიღმა არსებულ ემოციებს, მაგრამ არა აუცილებლად იმას, რაც მოხდა, რაც უფრო ემოციურს ხდის მას, ვფიქრობ.

ფრიდა კემპფი: ჰო. მე ვფიქრობ, რომ ეს ასეა მოგონებებთან და ტრავმებთან დაკავშირებით. რაღაცას უყურებ ან რაღაცის სუნი გესმის და ის ერთი შეხედვით გიბრუნდება, შემდეგ კი გაქრება.

კელი მაკნილი: თქვენ აღნიშნეთ, როგორ ვხდებით ძალადობის მოწმენი და ჩვენ ნამდვილად არაფერს ვამბობთ, მაგრამ ეს მართლაც საინტერესო იდეაა. მე ვფიქრობ, რომ ჩვენ ვხედავთ ამას და ჩვენ ვართ ამის მოწმენი, მაგრამ არის ერთგვარი სოციალურ-კულტურული რამ, რომ არაფერი თქვა, არ ჩაერიო, არ ჩაერთო. შეგიძლიათ ცოტა ისაუბროთ ამაზე და როგორ იმოქმედა ამან ფილმზე?

ფრიდა კემპფი: დიახ, ახლახან წავიკითხე ბევრი ახალი ამბავი ქალების შესახებ, რომლებიც ძალადობას განიცდიდნენ - განსაკუთრებით ბინებში - და მეზობლებზე, რომლებიც ყურსასმენებს აყენებენ, რადგან, თქვენ იცით, სამსახურში უნდა წავიდნენ. "ძალიან დავიღალე მისი ყვირილით". და მე მეგონა, რომ ეს საშინელება იყო. რატომ არაფერს ვაკეთებთ? ასე რომ, ეს სამოქალაქო გამბედაობა ჩემთვის ძალიან მნიშვნელოვანია, რომ ვისაუბრო. და რატომ არ ვაკეთებთ არაფერს. არ ვიცი უარესდება თუ ადრე უკეთესი იყო, არ ვიცი. მაგრამ ისეთი შეგრძნებაა, თითქოს სულ უფრო მეტი ინდივიდი გვყავს და ნაკლებად გვაინტერესებს რა ხდება ჩვენს ირგვლივ. ასე რომ სამწუხაროა. მაგრამ თქვენ იცით, ჯერ კიდევ არის იმედი, ჩვენ ჯერ კიდევ შეგვიძლია რამის გაკეთება.

კელი მაკნილი: ჩვენ ავიღებთ ჩვენს ტელეფონებს და ასე ჩავიძირებით ხანდახან. თქვენ იცით, ხშირად დაბლოკეთ ის, რაც თქვენს გარშემო ხდება.

ფრიდა კემპფი: ჰო. და ძალიან ბევრი ცუდი ამბავია, ასე რომ თქვენ უბრალოდ გრძნობთ… იქნებ ასე დაიღალეთ ამით. მე ვგულისხმობ, რომ პანდემიის შემდეგ ვფიქრობ, და ყველაფერზე, ვფიქრობ, რომ უფრო მეტად უნდა გავუფრთხილდეთ ერთმანეთს. და განსაკუთრებით ადამიანები, რომლებიც არიან მარტოხელა, ან აქვთ ფსიქიკური დაავადება. თქვენ იცით, მიესალმეთ და მოიწვიეთ ხალხი ფინჯან ყავაზე. უბრალოდ, იცით, ნახეთ ერთმანეთი. 

კელი მაკნილი: ახლა, მოლი - სესილია მილოკო. ის წარმოუდგენელია. როგორ ჩაერთეთ იგი, როგორ გაიცანით? 

ფრიდა კემპფი: მე რეალურად გადავიღე მოკლე ფილმი მასთან ადრე დარეკვამდე ძვირფასო ბავშვი. ვფიქრობ, მან თქვა, როგორც ერთი წინადადება ან რაღაც 15 წუთში, და ის რეალურად უყურებს რაღაცას. მან შეიძლება იფიქროს, რომ ბავშვზე ძალადობენ, მაგრამ მას არანაირი მტკიცებულება არ აქვს. ასე რომ, ის მოკლედ უფრო მოწმეა. და ეს იყო ბევრი კამერა მის სახეზე. და ის აჩვენებს ყველა ამ გამონათქვამს არაფრის თქმის გარეშე. ასე რომ, როცა ვიპოვე რომანი ამისთვის knockingიცით, უბრალოდ ვიცოდი, რომ ის იდეალური იყო ამ როლისთვის. 

ასე რომ, ჩვენ ყველანი იქ ვართ, რათა ერთმანეთში ნდობა განვმტკიცოთ, მაგრამ მე მჭირდებოდა, რომ ის უფრო მეტად ჩამეყენებინა knocking, რა თქმა უნდა. და გადაღებამდე მთელი ზაფხული ვისაუბრეთ, განსაკუთრებით მოლისზე კი არა, უფრო მეტს, იცით, რა არის ფსიქიკური დაავადება? რა არის გიჟი? როგორია იყო ქალი? შემდეგ ჩვენ შევარჩიეთ საგნები ჩვენი გამოცდილებიდან და ერთად ავაშენეთ მოლის პერსონაჟი. ერთი დღე ფსიქიატრიულ განყოფილებაშიც სწავლობდა. და მან თქვა, მე არ მჭირდება მეტი გამოკვლევა. ახლა მივიღე. როლი მივიღე. მე მივიღე ნაწილი. მაგრამ ის საოცარია. ის საოცარია. მე ვფიქრობ, რომ ის ამისთვის დაიბადა, თქვენ იცით.

კელი მაკნილი: ისევ მისი სახე. და ის ძალიან ბევრს აკავშირებს ამ პატარა მიკრო გამონათქვამებით, მხოლოდ ტომებით.

ფრიდა კემპფი: ზუსტად. ჰო. ასე რომ, ერთადერთი, რასაც მე უნდა გამეფრთხილებინა, იყო აფეთქების მოლოდინი. "ახლა არა", თქვენ იცით, რადგან მას თავიდანვე სურდა ამის გაკეთება. მაგრამ „არა, ჯერ არა. Საკმარისია. გპირდები, საკმარისია“ [იცინის].

კელი მაკნილი: და ახლა რა გამოწვევები იყო ფილმის გადაღებისას, სადაც მხოლოდ ერთი ადამიანის პერსპექტივაზეა ორიენტირებული, ან მოვლენების მათ აღქმაზე?

ფრიდა კემპფი: ჰმ. იცით, მე ჯერ არ გამიკეთებია პირიქით. ასე რომ, არ ვიცი, როგორია დიდ მსახიობებთან მუშაობა. გარკვეულწილად, მე მეგონა, რომ ეს უფრო ადვილი იყო, რადგან მხოლოდ ერთ პერსონაჟზე ხარ კონცენტრირებული. გამოწვევა ის იყო, რომ ის სულ მარტო იყო. ის ამ ბინაშია, როგორც ფილმის 80% და თამაშობს ოთხ კედელთან, და როგორ ახერხებ ამას? ასე რომ, მე მქონდა მისთვის წინასწარ ჩაწერილი ხმები, რათა მას შეეძლო ამის გაკეთება. ასევე, ხანდახან მე ვყვიროდი, ამიტომ მას ჰქონდა რაიმე რეაგირება. დიახ, მე არ ვიცი პირიქით. ასე რომ, ვფიქრობ, საინტერესო იქნება ამის ცდა [იცინის]. 

ჩვენ გვყავდა რამდენიმე დამხმარე მსახიობი. ერთი კვირის შემდეგ შემოვიდა ერთი ადამიანი - მეორეხარისხოვანი როლის შემსრულებელი - და [სესილია] ისეთი სასაცილო იყო, დღეს შემიძლია დაგელაპარაკო. ჩემი აზრით - სესილიასთვის - გამოწვევა იყო, ის ხმები არ მესმოდა, რაც თავში მქონდა. მთელი ეს ხმა სროლის დროს თავში მქონდა. მაგრამ მას ეს არ ჰქონდა, რა თქმა უნდა. ამიტომ უნდა დავარწმუნო, რომ საკმარისია. ხომ იცი, ეს მხოლოდ შენ ხარ, შემდეგ ამ ხმოვან სამყაროს გავაერთიანებ.

კელი მაკნილი: მესმის, რომ ეს არის თქვენი პირველი მხატვრული ფილმი, როგორც ერთგვარი თხრობითი ან გამოგონილი მხატვრული ფილმი. გაქვთ თუ არა რჩევა ახალგაზრდა რეჟისორებს, რომლებსაც სურთ თავიანთი პირველი მხატვრული ფილმის გადაღება, ან კიდევ უფრო კონკრეტულად, ახალგაზრდა რეჟისორ ქალებს, რომლებსაც სურთ ჟანრში შეღწევა ან ინდუსტრიაში მუშაობა? 

ფრიდა კემპფი: კარგი კითხვაა. ვფიქრობ, ღრმად უნდა ჩათხარო საკუთარ თავში და რაც იცი. გამოიყენე საკუთარი გამოცდილება, რადგან როცა ის შენთან ახლოსაა, პატიოსანი ხდება. ეს არის ჩემი აქცენტი. მოიპარეთ ნივთები, მაგრამ ნუ ეცდებით სხვის გაკეთებას უკანა ფანჯარა, რადგან ეს უკვე გვაქვს. ვფიქრობ, როცა შენ მუშაობ საკუთარი პერსპექტივიდან და საკუთარი შეხედულებიდან, ის ხდება უნიკალური და ეს არის ის, რაც ჩვენ გვინდა დავინახოთ. 

მეც მიმაჩნია, რომ კარგია ჯიუტი. იმის გამო, რომ დროდადრო ეცემა და ურტყამ, და ხალხი ამბობს, ოჰ, ეს ძალიან რთულია, ჩემი შანსი მიდის. მაგრამ თუ გიყვარს, განაგრძე. წადი და იპოვი კარგ ადამიანებს სამუშაოდ, ადამიანებს, რომლებიც დაგეხმარებიან. და ნუ შეგეშინდებათ სხვა ადამიანების მოსმენის. მაგრამ მაინც გქონდეთ საკუთარი ხედვა. ეს არის ბალანსი. 

კელი მაკნილი: ახლა ვკითხე ადრე შთაგონების შესახებ knocking, მაგრამ უფრო ფართო გაგებით, გაქვთ საყვარელი საშინელი ფილმი? ან საყვარელი ფილმი, რომელსაც დაბრუნდით?

ფრიდა კემპფი: გავიზარდე შვედეთის სოფლად. ასე რომ, ჩვენ გვქონდა სამთავრობო არხები - ეს იყო ორი არხი - და ასე რომ, როცა 11 ან 12 წლის ვიყავი, ვუყურე Twin Peaks. და ეს იყო საოცარი. ისეთი საშინელი იყო. მახსოვს, გარეთ ხე გვქონდა, რადგან ფერმა იყო და იცით, ლინჩის ხე და მუსიკა, რომელიც მასში გადის? ისეთი საშინელი იყო. და ვიგრძენი, რომ ლინჩის ფილმში ვიყავი. გასაოცარია, როგორ შეგვიძლია ძველ ელემენტებთან მუშაობა. და მე არასოდეს მინახავს ეს ადრე. ასე რომ, მე ყოველთვის მახსოვს ეს, ვფიქრობ, რომ ის საოცარია. 

მაგრამ შემდეგ თინეიჯერობის წლებში უამრავ ცუდ საშინელებათა ფილმს ვუყურე. ამიტომ მეგონა არ მომეწონა. და მაშინ რეალურად, როდესაც ვუყურე ჯორდან პილის გადი გარეთ, დამიბრუნდა. როგორ შეგიძლიათ რეალურად თქვათ რაღაც სამყაროზე, რომელშიც ჩვენ საზოგადოებაში ვცხოვრობთ და ეს ყველაფერი, ვფიქრობ, გასაოცარია. სწორედ ეს მიყვარს ასეთ ფილმებში.

კელი მაკნილი: და ვფიქრობ, არის რაღაც ისეთი, რაც ძალიან შემზარავია იმ იდეაში, რომ არ დაიჯერო. ისევ და ისევ, რომ ყველა იყოს ისეთი, როგორიც არის, არა, არა, არა, არა, არა, ეს კარგია, ეს კარგია და ღრმად იცოდე, რომ რაღაც არასწორია. და მე ვფიქრობ, რომ არსებობს ბევრი მართლაც შესანიშნავი საშინელებათა ფილმი ამ შიშის გაგებით, რომელიც ნამდვილად აფერხებს ამ შიშს და გადი გარეთ აუცილებლად აკეთებს ამას. 

ფრიდა კემპფი: და ადამიანები, რომლებიც უყურებენ საშინელებებს, ნამდვილად კარგი ფილმის ხალხია. მათ აქვთ ეს საოცარი წარმოსახვა. მე ვფიქრობ, რომ ეს განსხვავდება დრამის მაყურებლისგან, თქვენ იცით, ის უნდა იყოს რეალური და რეალისტური და ყველაფერი, მაგრამ საშინელებაში, ეს ჯადოსნურია. და მათ ყოველთვის შეუძლიათ უბრალოდ გამოგყვნენ ამ მაგიაში.

კელი მაკნილი: ჰო, აბსოლუტურად. თუ არსებობს ა შარკნადო, ხალხი უბრალოდ წავა მასთან. 

ფრიდა კემპფი: დიახ, დიახ, აბსოლუტურად. ამით მივდივართ [იცინის]. ჰო. Მე მიყვარს ეს. 

კელი მაკნილი: მაშ, რა გელით? 

ფრიდა კემპფი: შემდეგი არის რეალურად რაღაც სრულიად განსხვავებული. ეს ფემინისტური პერიოდის ნამუშევარია. ასე რომ, ეს არის მეორე მსოფლიო ომის დაწყებამდე ერთი წლით ადრე. იგი დაფუძნებულია რეალურ ისტორიაზე შვედი მოცურავის შესახებ, რომელმაც ომის დაწყებამდე სამი დღით ადრე გაცურა ინგლისის არხი. ჰქვია შვედური ტორპედო. იმის გამო, რომ ის ძალიან სწრაფად ცურავდა, ის იყო ტორპედო. მაგრამ ვფიქრობ, მასშიც გამოვიყენებ ელემენტებს ჟანრიდან. ამას თან წავიღებ.

 

დაწერილი ემა ბროსტრომის მიერ და მთავარ როლში სესილია მილოკო. knocking ხელმისაწვდომია ციფრულ და მოთხოვნით. ჩვენი ფილმის სრული მიმოხილვისთვის, დააკლიკე აქ!