პაიპერ ლორი მარგარეტ უაითის როლში კერიში (1976)

კრისტოფერ უესლი მურის მიერ

საიდუმლო არ არის, რომ საშინელებათა ჟანრი ვერასოდეს იღებს დაჯილდოების სეზონს. დღემდე, შესანიშნავად შესანიშნავი საშინელებათა ფილმები და სპექტაკლები შეუმჩნეველია თქვენი ჩვეულებრივი, შუალედური „მნიშვნელოვანი“ ნამუშევრის სასარგებლოდ. ჰკითხეთ ნებისმიერი თავმოყვარე გეი საშინელებათა მოყვარულის შესახებ ტონი კოლეტი არ არის მისთვის ნომინირებული ვარსკვლავური მუშაობა მემკვიდრეობით და მოემზადეთ მოისმინოთ 15 წუთიანი (მინიმუმ) სიტყვა „მას გაძარცვეს“ რამდენიმე უცნაურად ზუსტი შთაბეჭდილებით მისი „მე ვარ დედაშენი“ მონოლოგიდან.

სერიოზულად. სცადე. ეს აფეთქებაა! უაღრესად გირჩევთ.

ბევრისთვის საშინელება ჯერ კიდევ განიხილება, როგორც დახვეწილი და ბავშვური ჟანრი, რომელიც ითვალისწინებს ყველაზე დაბალ საერთო მნიშვნელს და შეიცავს სცენარებსა და სპექტაკლებს, რომლებიც არც კი ღირსია Razzies-ისთვის. როდესაც არასაშინელებათა ფანები საშინელებაზე ფიქრობენ, მათ ჰგონიათ, რომ ყვირიან თინეიჯერებს (როგორც წესი, თამაშობენ ადამიანები, რომლებიც უბიძგებენ ან 30 წელს გადაცილებულნი) აცვიათ ძალიან ცოტა ტანსაცმელი, რადგან ისინი ან კლავენ ან გარბიან რომელიმე ცბიერი არსების ან ნიღბიანი მანიაკისგან, რომელსაც მკვეთრი მებაღეობა აქვს. ერთგვარი ინსტრუმენტი. მათ დასცინიან და სერიოზულად არ ექცევიან.

Მივიღე. ძალიან რთულია საშინელებათა ფილმში შესანიშნავი პერფორმანსის მიცემა, მით უმეტეს, თუ მასალა იქ არ არის. მერილ სტრიპიც კი არ აპირებს რაიმე მოძრავი და გარდამტეხი შექმნას „ბანაკში საძილე ტომარაში ჯეისონი ურტყამს ხეს #3“. არა ის, რომ არ მინდა მისი მცდელობის ნახვა. თუმცა, როდესაც თქვენ მიიღებთ კარგად დაწერილ როლს და სწორ მსახიობს, რომელიც ითამაშებს ამ როლს, ფეიერვერკი შეიძლება იყოს ამ სამყაროს მიღმა და თქვენ მოულოდნელად გაგახსენდებათ, თუ რამდენად ძლიერი შეიძლება იყოს საშინელებათა ფილმის შესრულება.

პირველი სპექტაკლი, რომელიც გამახსენდა, როცა ამ სერიალს ვფიქრობდი, იყო პაიპერ ლორი კერიში. ეს არის ჩემი საყვარელი ფილმი ყველა დროის და ჩემი ერთ-ერთი საყვარელი სპექტაკლი ნებისმიერი ჟანრიდან, მაგრამ მაინტერესებდა რატომ. ყოველივე ამის შემდეგ, მარგარეტ უაიტი უბრალოდ შესანიშნავი პერსონაჟია შექმნილი სტივენ კინგი შესატყვისი და ამაღელვებელი ისტორიის შუაგულში, რომელიც ასევე ასახულია ისეთივე ბრწყინვალე მსახიობების მიერ, როგორიც პატრიცია კლარკსონი და ჯულიანა მურია. მე ძნელად დავარქმევდი მათ სამსახიობო განყოფილებაში, მაშ, რატომ მძრავს და მაშინებს ლორის მარგარეტი ასე უფრო მეტად, ვიდრე რომელიმე სხვა ვერსია, და რა ხდის მის შესრულებას ასე დიდებულს?

ლორის მარგარეტ უაიტი არ არის საზარელი, პრიმიტიული და სათანადო სპინტერი, თმით გადაწეული მკაცრი ვარცხნილობით, რომელსაც ჩვენ ჩვეულებრივ ვუკავშირდებით კინემატოგრაფიულ (ან ბევრ რეალურ ცხოვრებაში) რელიგიურ ფანატიკოსებს. ის თავის ცეცხლოვან წითელ თმებს ლომივით თავისუფლად უშვებს და ატარებს გრძელ, მოლურჯო კონცხებს და კაბებს. ის სათანადოდ უიუმოროა, მაგრამ არა სიხარულის ან ღიმილის გარეშე დროდადრო. საშინელი ისაა, რომ არ იცი, იღიმება თუ არა იმიტომ, რომ რაღაცით უხარია თუ იმიტომ, რომ ზურგში დანის დარტყმას აპირებს.

სერიოზულად. Ფრთხილად. მას ამის ჩვევა აქვს.

მისი პირველი შესვლა ფილმში ხდება დაახლოებით 10 წუთის შემდეგ, როდესაც ის კარდაკარ მიდის სამეზობლოში და ცდილობს გაავრცელოს „ღვთის ხსნის სახარება ქრისტეს სისხლით“. როდესაც ხმაურიანი ქალბატონი სნელი (პრისცილა პოინტერი) შუადღის საპნიდან ისვენებს და მარგარეტს უშვებს, მას არ დაუყოვნებელი განსჯა ან სიმკაცრე. სინამდვილეში, ლორის მარგარეტი მხიარულად გამოიყურება. უცნაური, მაგრამ არც ისე საშიში, თუ არ გქონიათ ამ ტიპის მუშაობის დიდი გამოცდილება და არ იცით, რა შეიძლება იყოს ბუშტუკების ქვეშ.

ის უფრო ქარიზმატული სატელევიზიო მახარებელია, ვიდრე ცეცხლისა და გოგირდის მქადაგებელი. ის ერთგვარი გასართობია „უოლ-მარტის ხალხის“ სახით. მხოლოდ მაშინ, როდესაც ქალბატონი სნელი წყვეტს მარგარეტს შუა ქადაგებაში, რათა შეიტანოს ხუთი (უფს) ათი დოლარი, ლორი საშუალებას აძლევს მარგარეტის ნამდვილი ბუნების დანახვას. ის ითიშება და ყინულივით ცივა, არც კი შესთავაზებს კეთილგანწყობილ „მადლობას“ ქალბატონ სნელის შემოწირულობისთვის, სანამ კეპი ატრიალებდა ოთახიდან (კონცხი, ყველა! კონცხი ყველაფერია. ) ეს მხოლოდ მინიშნებაა უფრო ბნელი მოვლენების შესახებ.

მას შემდეგ, რაც მარგარეტი სახლში მიდის, მას სკოლიდან დაურეკეს, რომ მისი თინეიჯერი ქალიშვილი, კერი (სისი სპეისეკი), სახლში გაგზავნეს, რადგან პირველი მენსტრუაცია გავიდა გოგონას გასახდელში და გაბრაზდა, რადგან რეალურად ეგონა, რომ კვდებოდა. .

გამოიცანით, რომ მარგარეტი არ არის მსოფლიოში ყველაზე პროგრესული დედა.

როდესაც კერი ჩადის ქვემოთ, მარგარეტი არ სთავაზობს თბილ ჩახუტებას და ცრემლიანი ბოდიშის მოხდას იმის გამო, რომ არ ასწავლა მას ქალურობა. სამაგიეროდ, ის მაშინვე ურტყამს მას, ბიბლია ხელში და ურტყამს მას თავზე და აცრემლებულ ისტერიულ გოგონას იატაკზე აგდებს. ეს არის შოკისმომგვრელი ძალადობის შემთხვევითი აფეთქება, რომელიც აიძულებს კერის და მაყურებელს კვერცხების ნაჭუჭებზე სიარულს ფილმის დარჩენილი ნაწილისთვის. ეს ის ქალია, რომელსაც ნებისმიერ წუთს შეუძლია გადაფურცვლა და მას არ უნდა ერევა. ის ისეთი ტიპია, რომელსაც შენ გჯერა, რომ შეუძლია თინეიჯერი გოგონას კარადაში ოფლის გაფუჭების გარეშე ჩათრევა.

არ არის კმაყოფილი ერთი ნოტიანი ბოროტმოქმედის თამაშით, ლორი ასევე ავლენს სითბოს და სინაზის კვალს შერჩეულ მომენტებში. მას შემდეგ, რაც კერის შიშისგან გამოუშვეს ლოცვის კარადიდან, რომ მოინანიოს ცოდვა, რომ უბრალოდ ქალი გახდნენ, დედა და ქალიშვილი ერთმანეთს უზიარებენ შემაშფოთებელ „ღამე მშვიდობისას“ და ხედავთ, რომ მათ შორის სიყვარულია. მათ ორივეს ერთმანეთი თავისებურად სჭირდებათ და მარგარეტს ეშინია იმ დღის, როდესაც კერი აღმოაჩენს, რომ შესაძლოა უკეთესი იყოს მისი დომინანტი დედის გარეშე. ამ მომენტის გარეშე სიუჟეტი არ მუშაობს და მას ლამაზად თამაშობს ლორი.

ამის შემდეგ, ლორი არსებითად მთლიანად ქრება ფილმიდან მომდევნო 25 წუთის განმავლობაში, რაც ნამდვილად მეტყველებს მისი შესრულების ძალაზე, რომ ის არ არის იმ ფილმში, როგორც თქვენ ფიქრობთ, და მაინც იგრძნობა, რომ ის არ წასულა. ეკრანი ჩარჩოსთვის.

ის არ გამოჩნდება ფილმის დრამატულ შუა წერტილამდე, სადაც კერი ეუბნება მარგარეტს, რომ არა მხოლოდ ის იყო მიწვეული გამოსაშვებზე, არამედ აპირებს დასწრებასაც. ამ სცენაში ლორი ასრულებს სამ მოქმედებად თამაშს სიტყვით "გამოშვება" და ცდილობს გააფრთხილოს თავისი ქალიშვილი საშიშროების შესახებ, თუ რა ემართება გოგოებს, რომლებიც ბიჭებთან ერთად გამოდიან. შეგვიძლია ვთქვათ, რომ ეს არის ნაწილობრივ ეჭვიანი მანიპულირების ტაქტიკა დაკარგული პატარა გოგონას, რომელსაც ეშინია მიტოვების და სასოწარკვეთილი თხოვნა, შეენარჩუნებინა მისი ქალიშვილი და არ დაზარალდეს ისე, როგორც იყო.

ეს არის ასევე ის სცენა, როდესაც ლორის მცირე დაუცველობა ეძლევა, როდესაც კერი საბოლოოდ ავლენს თავის სახიფათო ტელეკინეტიკური ძალებს და ეუბნება დედას, რომ "რამე შეიცვლება აქ". ლორი დარწმუნდება, რომ ჩვენ ვიცით, რომ მარგარეტი იღებს ამ შეტყობინებას ხმამაღლა და ნათლად და რომ მისი ქალიშვილი შეიძლება, ფაქტობრივად, იყოს ღვთის სასჯელი მისთვის წარსული ცოდვებისთვის. ის ვეღარ იცავს ქალიშვილს „წყევლისგან“ და აღარ შეუძლია უბრალოდ კარადაში ჩაკეტვა და ლოცვა მოშორება.

ლორის ასევე არ ეშინია გაბედულად მოიცვას როლის თანდაყოლილი ბანაკი. იმის ნაცვლად, რომ შეასრულოს გარკვეული სტრიქონები, რომლებიც შეიძლება სულელურად ჟღერდეს (და ვის შეუძლია 100%-ით სერიოზულად ჟღერდეს ისეთივე გემრიელი დიალოგი, როგორიც „მე ვხედავ შენს ბინძურ ბალიშებს?“), ის სრულად ასრულებს და აძლევს მათ მანიაკალურ ინტენსივობას. ზღვარი შემაშფოთებელ და ბნელ კომიკურს შორის. მისი მცდელობა, ადანაშაულოს კერი, რომ არ დაესწროს გამოსაშვებ საღამოზე, თავის დარტყმით, თმების აჩეჩვით და სახის დახენით, შეიძლება იყოს მხიარული ან შემზარავი იმისდა მიხედვით, თუ ვინ უყურებს.

ლორის მარგარეტი არის ქალი, რომელმაც მიაღწია თოკს და ყველა მისი ყველაზე საშინელი კოშმარი ახდება და ის ყველაფერს ეცდება, რომ შვილი სახლში დარჩეს. ის არ აპირებს ამის მსუბუქად და გემოვნებით მიღებას. რადგან ის მარტო დარჩა საწოლზე, როდესაც კერი ეწინააღმდეგება მას და მაინც მიდის გამოსაშვები საღამოზე, თქვენ არ შეგიძლიათ ცოტაოდენი სიბრალული არ იგრძნოთ მის მიმართ.

ეს არის ეს უკანასკნელი მოქმედება, როდესაც ლორი მართლაც ანათებს უცნაური, არატრადიციული არჩევანის სერიას მას შემდეგ, რაც მარგარეტი გადაწყვეტს ქალიშვილის გადარჩენის ერთადერთ გზას მისი მოკვლაა. მისი სულისშემძვრელი მონოლოგიდან იმის შესახებ, თუ როგორ ჩაფიქრდა კერი, მის სახეზე ექსტაზურ ღიმილამდე, მას შემდეგ, რაც მან კერის დაარტყა სამზარეულოს დანით და მისდევს მას მთელ სახლში და ცდილობს „ღმერთს მისცეს“, ლორი, როგორც ჩანს, გადაწყვეტილია მაყურებლის აღფრთოვანება. ფინალი. ლორიმ თქვა, რომ მან აირჩია ამ სცენის თამაში ისე, თითქოს ეს იყო ყველაზე დიდი რამ, რაც შეიძლება მომხდარიყო მის ქალიშვილს, მაგალითად, სკოლის დამთავრება ან სხვა. ეს კიდევ უფრო შემაშფოთებელს ხდის ყველაფერს და მკვეთრი არჩევანია მსახიობის მიერ მათი თამაშის სათავეში.

მაგრამ ნამდვილი შოუსტოპერი ლორის სიკვდილის სცენაა, სადაც მას სახლში თითქმის ყველა ბასრი სამზარეულოს ხელსაწყო აკრავს და ჯვარს აცვეს კარისკენ. იმის ნაცვლად, რომ ცოტაოდენი ყალბი სისხლი ამოიღოს, თვალები დააბრუნოს და 3 წამში ამოიწუროს, როგორც ყველა სხვა მომაკვდავი ადამიანი ფილმზე, ის ამ მომენტს რაღაც უნიკალურ და დასამახსოვრებლად ავრცელებს. მარგარეტის ტკივილის ტირილი მალე ორგაზმულ კვნესაში გადაიქცევა, როცა ლორი ტრიალდება და ღრიალებს, თვალებს წინ და უკან ატრიალებს, თითქოს ის ენჯი დიკინსონი იყოს იმ კაბინის უკანა ნაწილში, ჩაცმული მოსაკლავად (დე პალმას კიდევ ერთი ფილმი). Და რატომაც არა? ის აპირებს ნახოს თავისი შემქმნელი. ეს ის მომენტია, რომელსაც ის ელოდა. ეს მისთვის ბედნიერი უნდა იყოს. ჩვენთვის შემაშფოთებელი, მაგრამ მისთვის ამაღელვებელი.

ეს ის მანიაკალური სიხარულია, რომელიც ლორის როლს მოაქვს, რაც მას ასე ამაღელვებელს ხდის და გიბიძგებს, არ გაძლევს საშუალებას, თვალი აარიდო. ის არასოდეს იქნება დაბნეული, რადგან ის დახვეწილი შესრულებაა, მაგრამ ბევრი ასეთი სახეობა რეალურ ცხოვრებაში არ არის თავშეკავების ნიმუშები.

ყველას გინახავთ იესოს ბანაკი? კაი!

Laurie's არის მამაცი სპექტაკლი სავსე იუმორით, პათოსით და რაღაც გასაკვირი სენსუალურობითაც კი. როდესაც ოსკარი მოვიდა, ის სამართლიანად იყო ნომინირებული მისი შესრულებისთვის, რომელიც ჯერ კიდევ იშვიათია საშინელებათა ფილმებისთვის. აკადემიამაც კი ვერ უგულებელყო მის მიერ შესრულებული შესანიშნავი შრომა და სპექტაკლმა გაუძლო დროის გამოცდას და დღემდე დისკომფორტს უქმნის ადამიანებს. თუ ეს არ არის შესანიშნავი შესრულების ნიშანი, არ ვიცი რა არის.

ახლა, წადი, ჭამე შენი ვაშლის ნამცხვარი.