თავის წიგნში 2011 როგორ გადავრჩეთ საშინელებათა ფილმი, სეტ გრეიმე-სმიტი აღნიშნავს:

„როდესაც ეშმაკი თქვენ ფრჩხილის სიგრძეზე გისურვებთ, გჭირდებათ რაიმე შოკისმომგვრელი. რაღაც დრამატული. ის, რაც მთელ Terrorverse- ს თავისთავად ჩაშლის. და მხოლოდ ერთი ობიექტი აქვს ამხელა ძალას: პენისი ”.

როდესაც ეს სტრიქონი პირველად წავიკითხე, მე კინაღამ გამეცინა სიკვდილით, მაგრამ შემდეგ განყოფილებაში დამაფიქრა.

”სრული შუბლის მამაკაცის სიშიშვლე (P) ტერორისტში (T) არ არსებობს”, - განმარტა ავტორმა. ”ამიტომ, თუ P იმყოფება, T არ შეიძლება იყოს. თუ T არის, P არ შეიძლება იყოს present ეს შეიძლება ჩანდეს როგორც არასრულწლოვანთა პასუხი სასოწარკვეთილ სიტუაციაზე. არასასურველი იუმორით შიშის ნიღაბი სამწუხარო მცდელობაა. შეიძლება ის არის. მაგრამ გირჩევნიათ ღირსეულად მოკვდეთ ან სიშიშვლე იცხოვროთ? ”

იქ იყო; მწვავე დაკვირვება, რომელიც იუმორისტულია და სატირაში იმალება.

ხშირად ვფიქრობდი, რატომ არის სრული შუბლის მამაკაცური სიშიშვლე ფილმში იშვიათი. საშინელებებშიც კი, ჟანრი, რომელიც ცნობილია საზღვრების გადაჭრით, ქალის სიშიშვლე არა მხოლოდ მიღებულია, არამედ მოსალოდნელია, ხოლო პენისის გამოჩენა თითქმის არასოდეს ხდება.

ვისურვებდი რომ მეთქვა შოკისმომგვრელი, მაგრამ ეს პრეცედენტი დიდი ხნის წინ შეიქმნა და ხელი შეუწყო მთელმა ინდუსტრიამ.

1892 წელს ტომას ედისონმა შექმნა პირველი პირველი კამერა. 1897 წლისთვის პირველი ეროტიული ფილმი ბურთის შემდეგ ჯორჯ მელიესმა ეკრანამდე მიაღწია სიმულაციური ქალის სიშიშვლეს და მხოლოდ ორი წლის შემდეგ გამოჩნდა პირველი ქალი ეკრანზე Le Coucher de la Mariee.

სულ ცოტა შვიდი წელი სჭირდებოდა, რომ ქალები სრულყოფილი გამოჩენილიყვნენ ხელოვნების ამ ახალ გაბედულ ფორმაში, ხოლო ათეულობით ეროტიკულად დამუხტული ფილმი გადაიღეს შემდეგ ათწლეულში, კიდევ 12 წელი იქნებოდა სრულ შუბლის მამაკაცის სიშიშვლეს უმოკლეს ვადებში ციმციმები მიჰყვებოდა ფრანჩესკო ბერტოლინის დამაშინებელ, სურეალურ ადაპტაციას დანტეს ჯოჯოხეთი.

წლების განმავლობაში ეს უთანასწორობა გაგრძელდა და მამაკაცთა და ქალთა სიშიშვლეს შორის უფსკრული გაიზარდა. ფილმი "წესიერების" Hays Code მოვიდა და მოვიდა და იმ დროისთვის, ხაზები აშკარად იყო გაწერილი.

ქალის ფორმა მთლიანობაში სექსუალური ხასიათისა და ეროტიზაციის ობიექტი იყო ყოველ შემთხვევაში, ხოლო მამაკაცური ფორმა ბუნდოვანსა და ჩრდილში იყო გამოკეტილი, გარდა მისი მამაკაცურობის დამტკიცებისა ან პენისის გამოყენებისა როგორც ხუმრობა ან მაყურებლის შოკი. .

ავსტრალიელი კომიკოსის ჰანა გადსბის ფრაზით რომ ვთქვათ, კინემატოგრაფისტებმა იპოვნეს ხორციანი ვაზების შექმნის ახალი გზა მათი ყვავილოვანი ყვავილებისთვის.

ნება მიბოძეთ მოგცეთ რეალური ცხოვრების მაგალითი.

გასულ წელს ადამ გრინის ხალხმრავალ, ძალიან მოსალოდნელ ჩვენებას დავესწარი ვიქტორ კროული კოშმარების კინოფესტივალზე. ფილმში, ენდრიუ (პარი შენ) მასპინძლობდა წიგნის ხელმოწერას, რომელიც გულშემატკივრებთან ძალიან უხერხულ საუბარში მონაწილეობდა.

მშვენიერი, ბიუსტი ქალი წამოდგა და სთხოვა მკერდისთვის ხელი მოეწერა, ვიდრე მაყურებლის რამდენიმე მადლიერი ყიჟინი და სასტვენის ხმა, რომელიც მან მოუთმენლად მოარტყა სახეში. მან ტუჩები მოიკვნიტა და კინაღამ თავზე დაეცა და ამ ხელმოწერით გაატარა დრო.

რამდენიმე წუთის შემდეგ, ის საბოლოოდ გადის და შეცვალა ხანდაზმული ჯენტლმენით, რომელმაც პენისის შარვალიდან ამოღება, მაგიდაზე ჩამოყრა და იგივე მკურნალობა მოითხოვა.

დაახლოებით 2.5 წამი, აუდიტორია განცვიფრებული ჩუმად იჯდა, სანამ ნერვიული სიცილი ატეხდა აჯანყებულ სიცილს, რადგან ანდრია უკან დაიხია და სასტიკი უარი თქვა.

იქ იყო. ეს აუდიტორია და მათი რეაქცია რეპრეზენტაციული მიკროკოსმოსი გახდა საშინელებათა აუდიტორიისთვის.

მე მრავალი წლის განმავლობაში ვფიქრობდი ამ და მსგავს რეაქციებზე.

მახსოვს, კოლეჯში კინოს პროფესორს ვეკითხებოდი, რატომ იყო მამაკაცის სიშიშვლე, განსაკუთრებით პენისი, ზოგადად ფილმში იშვიათი. პასუხად, მან მითხრა, რომ პენისი იყო გარეგანი, თავისთავად სექსუალური ორგანო, ასე რომ, სადაც ქალების ჩვენება შესაძლებელია, მთლიანად შიშველი, ფაქტობრივი სექსუალური ორგანოების ჩათვლით, კაცებს არ შეუძლიათ.

ამ პასუხმა ნაწილობრივ მოლიფიკაცია გამიწია, როგორც სტუდენტი, მაგრამ მან მხოლოდ გამომიგზავნა უფრო მეტი პასუხის ძებნა.

ჩემთვის გასაგები იყო, რომ ფილმში ქალის სიშიშვლე უპირატესად ამ ქალების სექსუალურ ცხოვრებას ეხებოდა. ანატომიის ყველა ნაწილი მიზნად ისახავს განმუხტვას და მამაკაცის მზერას, "ორგანოები" სექსუალურია თუ არა.

ეს არ ნიშნავს იმას, რომ ფილმებში კაცები არასოდეს ობიექტივირდებიან. რა თქმა უნდა, ყველას ეთანხმება, ვინც ოდესმე უნახავს დევიდ დეკოტეოს ბრწყინვალედ decandent ჰომოროზული ფილმი. ამასთან, ყოველთვის ჩანს, რომ ქალისგან უფრო მეტია საჭირო მისი ობიექტურობით.

ყველაფრის მიუხედავად, ფილმში მამაკაცების უმეტესობისთვის საჭიროა მხოლოდ ფოტოაპარატისთვის უკანალი.

არ დამიჯერე? მსურს ყურადღება მიაქციოთ ბრაიან დე პალმას 1976 წლის კლასიკას Carrieდა უფრო კონკრეტულად ის გახსნის სცენა.

ისინი იქ არიან. ყველა იმ საშუალო სკოლის მოსწავლეები (რომელთა პერსონაჟები, უმეტესწილად, არასრულწლოვნებიც კი იქნებოდნენ, თუ მსახიობები არ იყვნენ), გასახდელში დარბოდნენ და ერთზე მეტი სრულად ექვემდებარებოდა კამერას.

რბილი ვარდისფერი განათება, რომელიც მე თითქმის პოზიტიურად ვფიქრობდი, რომ მთელ სცენაზე სიზმრის მსგავსი უდანაშაულობის გადმოცემას შეეძლო, ის ფაქტი, რომ ქალებით სავსე ოთახი მთლიანად შიშველი იყო და კამერების წინაშე სრულად გამოირჩეოდა. თუ რამე, ეს მხოლოდ ამ გრძნობას ამძაფრებდა.

გაახარეთ სხვა გასახდელში.

1985 წელს კოშმარი თელავის ქუჩაზე 2: ფრედის შურისძიება, ჯესი (მარკ პატონი) მწვრთნელ შნაიდერთან (მარშალ ბელი) მოსიარულე ოთახში აღმოჩნდა. საკმაოდ გასაგებია, რომ შნაიდერი აპირებდა ჯესის გაუპატიურებას ყველას, ვინც დისტანციურად აქცევს ყურადღებას, თუ რა ხდება აქ.

ჯესი შეკრულია, მთლიანად მწვრთნელის წყალობაა, ან ასე ვფიქრობთ. ეს მწვრთნელია, რომელიც, როცა სულ შიშველია, თავს მსხვერპლად თვლის. მიუხედავად ამისა, შხაპის ყველაზე დაუცველ მომენტშიც კი მას მხოლოდ მძიმედ ჩრდილი ან უკნიდან ვხედავთ.

ეს არ ნიშნავს, რომ სრული ფრონტალური მამაკაცის სიშიშვლე ჟანრული კინემატოგრაფიისთვის სრულიად უცხოა, მაგრამ როდესაც ეს მოხდა, განსაკუთრებით წარსულში, ის თითქოს სულ სხვა ობიექტივიდან იყო გადაღებული, ვიდრე ქალის სიშიშვლე.

პირველად ვნახე მსახიობი, რომელიც მთლად შიშველი იყო მთელს მსოფლიოში, 1981 წლის კლასიკაში Ghost Story პიტერ სტრაუბის რომანის მიხედვით, როდესაც კრეიგ ვასონის პერსონაჟი მის სიკვდილამდე დაეცა. მახსოვს, გადავატრიალე ფილმის VHS ასლი, რომ დავრწმუნებულიყავი, რომ ის რაც მეგონა, იქ ნამდვილად იყო.

და ვის შეუძლია დაივიწყოს შოკისმომგვრელი აღმოჩენა, რომ ანგელა ბოლოს იყო კაცი ძილიანთა ბანაკი?

ამ შემთხვევებში არ არსებობს აშკარა სექსუალობა. ვასონის პენისი უბრალოდ იქ იყო, რადგან იგი სიკვდილს ასცდა და ანგელას მიზნად ისახავდა მხოლოდ მაყურებლის შოკი. (გულახდილად გითხრათ, ეს მხოლოდ ჩემი თემების დასაწყისია ბოლო სცენებით ძილიანთა ბანაკი, მაგრამ ამას სხვა სტატიაში მოგვიწევს.)

ეს სხვა წერტილამდე მიგვიყვანს: დიდი დრო, როდესაც ადამიანი სრულ ფრონტალში მიდის, განსაკუთრებით სტუდიურ ფილმებში, მსახიობის წევრის ნაცვლად გამოიყენება პროთეზირებული პენისი. სინამდვილეში, ამ სპეციალიზირებული პროთეზების დამზადების გარშემო მთელი ბიზნესი აშენდა.

ყველაზე სტუდიური შემსრულებლები, რეჟისორები, მსახიობები და ა.შ. დაგარწმუნებთ, რომ ეს არ არის მსახიობის მხრიდან ნდობის ნაკლებობის გამო, არამედ იმიტომ, რომ მათ ფილმისთვის სპეციფიკური "სახე" სურთ.

სერიოზულად?

ამ ცოდნის ფონზე უნდა იკითხოს, რამდენ ქალს სთავაზობენ ორმაგ ტანს ან რეალურად ნებისმიერი სხვა ვარიანტია, რომ თავიდან იქნას აცილებული შიშველი და სრულად ექვემდებარებიან კამერის ჯგუფს და მოგვიანებით მსოფლიო აუდიტორიას?

ბოლო წლების განმავლობაში, დიდი P დაიწყო უფრო ხშირად გამოჩენა უფრო "art haus" და სტილიზებულ საშინელებათა ფილმებში.

დემონი პაიმონი სრულ გამოფენაზე იყო, თუმცა ისევ ოდნავ ჩრდილში, წელს მემკვიდრეობადა არცერთი მისი მიმდევარი, ქალი და მამაკაცი, არ მისდევდა ფილმის ბოლო სცენას.

ანალოგიურად, ყველას, ვინც ნახა ნიკოლას კეიჯის ბოლოდროინდელი ფილმი, მენდი, მძიმედ დაივიწყებს ლინუს როაჩეს მოსასხამის გახსნის დავიწყებას, რომ ანდრეა რიზებოროს მენდის შესთავაზოს მასთან სექსი.

ეს იყო ერთ – ერთი ყველაზე ახლო მაგალითი, რომელიც მე დავინახე მამაკაცების შუბლის სიშიშვლის ჭეშმარიტად სექსუალიზაციისთვის. მოკლედ ერთი წუთით ის ნაცნობი მზერა, რომელიც ხშირად ქალებს ეპყრობოდა, კარგად ხედავს როაჩეს.

ერთი უნდა იკითხოს, ეს არის თუ არა პასუხი ამ უთანასწორობაზე.

უნდა მოითხოვონ კაცებმა ყველაფერი, რომ კამერა ამ მასშტაბის დასაბალანსებლად? უფრო გონივრული არ იქნება, რომ ფილმში მსახიობებისგან უბრალოდ ნაკლები სიშიშვლე მოითხოვონ? ობიექტურია ვინმეს კარგი?

მე მჯერა, რომ ობიექტივაცია იშვიათად არის გამართლებული. არ ვარ დარწმუნებული, რომ ამ შემთხვევაში მსახიობებს სოლიდური ვალდებულება არ აქვთ მსახიობებზე. ალბათ დროა მათ ფირფიტასთან მიდგნენ და P გამოფინონ.