სტივენ კინგის 1981 წლის რომანის მიხედვით, 1983 წელს გაბრაზებული ძაღლის საშინელებათა ფილმი Cujo კინგის კინოადაპტაციიდან მხოლოდ ერთი იყო, რომელიც იმ წლებში ჩამოვიდა. Cujo შეუერთდა ქრისტინედა კინგის საუკეთესო ფილმის ადაპტაცია ათწლეულის განმავლობაში, მკვდარი ზონა. მოკრძალებული სალაროებში წარმატება, Cujo 1980-იანი წლების ამდენი ჟანრული ფილმის მსგავსად, ენთუზიაზმით სარგებლობდა მისი პოსტ-თეატრალური შემდგომი ცხოვრების მანძილზე, რომელიც საუკუნის მესამედზე მეტია.

ახლა ავტორმა და კინომცოდნელმა ლი გამბინმა დაწერა წიგნი, სახელწოდებით Nope, აქ არაფერია არასწორი: კუჟოს დამზადება, რომელშიც დეტალურადაა გადაღებული ფილმი. მე მქონდა შესაძლებლობა გამბინს ვესაუბრე ამ წიგნის დაწერის მიზეზებზე, რომელსაც გამოაქვეყნებს BearManor მედია. წიგნის შეკვეთა შესაძლებელია გამომცემლობის ვებგვერდზე.

DG: რამ მოგაწოდა წიგნის დაწერა ფილმის შექმნის შესახებ Cujo?

LG: მე ყოველთვის მიყვარდა ფილმი და წიგნი. მე ვფიქრობ, რომ ფილმი წარმოუდგენლად კარგად გაკეთებული, მჭიდრო, მყარი კინემატოგრაფიაა და გარდა ამისა, ერთი რამ, რითაც მე ნამდვილად აღფრთოვანებული ვარ ამით, არის მისი სირთულე, რომელიც იმალება ძალიან მოტყუებით "გამარტივებულ" ამბავში. მსურდა წიგნში ამის ყველა ასპექტი გამომეკვლია და ამის გარდა, რა თქმა უნდა, ყველაფერი გაეცნო წარმოების შესახებ. ასევე, წიგნთან მუშაობის დაწყებამდე ბევრ საქმეს ვასრულებდი Cujo. მაგალითად, მე დავწერე წიგნი ეკო-საშინელებათა ფილმებზე, სახელწოდებით დედა ბუნების მიერ ხოცვა-ჟლეტა: ბუნებრივი საშინელებათა ფილმის შესწავლადა ამაში ვწერ Cujo. შემდეგ იყო / არის ჩემი კავშირი დი უოლესთან - წიგნის ასახვის ძალიან ადრეულ დღეებში, როდესაც დითან ერთად ვმუშაობდი, როგორც Monster Fest– ის აქ, მელბურნში. ამ ელემენტებმა ხელი შეუწყო ამ წიგნზე მუშაობის გზას, რომელიც ამომწურავი გამოკვლევაა ფილმში - ”შექმნის” პერსპექტივიდან აკადემიური კუთხითაც.

DG: რა გეგმა გქონდათ წიგნის დასაწერად და როგორ განვითარდა და განვითარდა ეს, როდესაც უფრო ღრმად ჩადიხართ წერის პროცესში?

LG: მე ახლახან დავასრულე წიგნი, რომლის დამზადებასაც ეხებოდა The Howlingდა ეს ნამდვილად მიკარნახა, თუ როგორ დავიწყე წიგნის დაწერა Cujo. ისე, როგორც მე სტრუქტურირებული მაქვს The Howling წიგნი უნდა წასულიყო სცენა სცენაზე და უნდა ინტეგრირებულიყო ციტატებით მამონტის ინტერვიუებიდან, რომელიც მივიღე ამისთვის. მე გადავწყვიტე, რომ ეს მშვენიერი გზა იყო გასავლელი - სინამდვილეში უნდა განმეშორა და კრიტიკულად შეესწავლა ნარატიული მაკიაჟი, თემატური ინგრედიენტები, პერსონაჟი და ფილმის მითიური თვისებები, ასევე მიეცა ხმა ხალხისთვის, ვინც ფილმზე მუშაობდა. Cujo ზუსტად ისე არის დაყენებული.

DG: რა თემებია Cujo რომ ამ წიგნის საშუალებით გსურდათ გამოკვლევა?

LG: ამდენი წარმოუდგენელი თემაა ნაქსოვი ქსოვილის შიგნით Cujo - არსებობს ბუნებაში აშლილობის, შინაგანი არეულობის, ღალატის, ადამიანის ხმის უფლების, გაუცხოების, სიბნელის სამი დღის კონცეფცია, ”ქარიშხალში ქალი” არქეტიპი, გამოსყიდვა, წარმოსახული და რეალური ურჩხული. ვგულისხმობ, რომ ამ ფილმს აქვს ამდენი სიღრმე და ინტელექტი, და მართლაც ბევრია შესასწავლი. ამის გარდა, არსებობს ათობით ინტერვიუ, რომელიც ნამდვილად გულწრფელი და გულუხვია, ამიტომ წიგნის წარმოების ელემენტი მასიურია. მე ნამდვილად ვგრძნობ, რომ ეს წიგნის დამზადების საბოლოო შედეგია - მე საკმაოდ ამაყი ვარ ამით. მე ნამდვილად ვცდილობდი ქვის ქვა არ დავტოვო.

DG: რომელი იყო ყველაზე დიდი გამოწვევა წიგნის დაწერაში?

LG: ის ფაქტი, რომ უამრავი ადამიანი იყო, ვინც ჩვენთან აღარ არის, რაც საოცარი იქნებოდა ბორტზე. მაგალითად, სცენარისტი ბარბარა ტერნერი გარდაიცვალა წიგნზე მუშაობის დაწყებამდე ერთი თვით ადრე (როგორც ინტერვიუების შეგროვებაში), და ეს სამწუხარო იყო, რადგან იგი ძალიან განუყოფელი იყო. ასევე, რედაქტორი ნილ მაჩლისი, რომელმაც ასეთი შესანიშნავი სამუშაო შეასრულა, აღარ არის ცოცხალი, ამიტომ საოცარი იქნებოდა მისი მონაწილეობა. მაგრამ მე ვგრძნობ, რომ ოცდაათზე მეტი ინტერვიუ Cujo კურსდამთავრებულებთან ერთად ჯანმრთელი უნდა იყოს.

DG: ვისთან ინტერვიუ მიიღეთ წიგნისთვის?

LG: დი უოლესი, ლუის თიგი, დენი პინტაურო, დენიელ ჰიუ კელი - ამდენი ხალხი. გარი მორგანი მშვენიერი მეზღაპრეა; ის იყო ძაღლის კოსტუმიანი ბიჭი! ასევე ტერეზა ენ მილერმა გაუზიარა ისტორიები მამამისის, ცხოველების მწვრთნელის, კარლ ლუის მილერის შესახებ, ასე რომ, ძალიან სასიამოვნო იყო ფილმისთვის გამოყენებული წმინდა ბერნარდის შესახებ. რობერტი და კეიტი კლარკები იქ იმყოფებიან და ისინი SFX გუნდის ნაწილი იყვნენ, ამიტომ აქ არის შესანიშნავი პერსონალი, რომელიც განიხილავს ანიმატრონულ ძაღლს, მარიონეტულ თავს, ძაღლის თავს, რომლებიც პინტოს კარში ამოძრავებდა და ა.შ. მე ასევე გამოვკითხე ისეთ ადამიანებს, როგორიცაა დენი პინტაუროს დედა, რომელიც გადასაღებ მოედანზე იყო გადასაღებ მოედანზე, ფილმში მონაწილე პირები, სანამ ლუის თიგი მოვიდოდა, როგორიცაა რეჟისორი პიტერ მედაკი (რომელიც პირველად საუბრობს ამაზე) და მისი DOP ტონი რიჩმონდი. აქ უამრავი ხალხია.

DG: მითხარი ფილმის შესახებ ისეთი რამ, რაც არ ვიცი, სანამ ამ წიგნს არ წავიკითხავ?

LG: ოჰ, არსებობს უამრავი რამ, რაც დარწმუნებული ვარ, ყველაზე გამაგრებულმა გულშემატკივარმაც კი არ იცის. ერთი რამ, რამაც ნამდვილად გამაკვირვა იყო ის ფაქტი, რომ იყო წაშლილი სცენა, რომელზეც მსახიობმა რობერტ კრეიგჰედმა ისაუბრა. ეს ხდება მანამ, სანამ კაიულანი ლის პერსონაჟი ედ ლაუთერს ეუბნება, რომ მან მოიგო ლატარია და რამდენიმე წუთით ადრე, ვიდრე ედ იპოვა ძრავის ამწე თავის ავტოფარეხში. კრეიგჰედი ასრულებს მშობიარე კაცს, რომელიც თავის პარტნიორთან ერთად მანქანას ჩამოაგდებს, მაგრამ მხოლოდ აჟიტირებულ კუჟოს წააწყდება, რომელიც ახტება და აშინებს მათ. ეს მანამ, სანამ ცოფის ვირუსმა ნამდვილად მოიკიდა ფეხი ღარიბულ ჭუჭყზე, ამიტომ ის მაინც დაბნეულია ამ ყველაფრით. კრეიგჰედმა მითხრა, რომ ლუის თიგმა იფიქრა, რომ სცენა "სინათლისთვის" ითამაშა და ეს აუდიტორიას დააგდებს Cujo ისეთი სწორი ფილმია, რომელსაც აქვს სტაბილური სერიოზული ტონი. სცენაზე კრეიგჰედმა და მისმა პარტნიორმა სწრაფად მიიყვანეს თავიანთი სატვირთო მანქანით, ერთ-ერთი მათგანი ჩიტს გადაჰყვა სენბერნარდში. მე მისგან შესანიშნავი ჯერ კიდევ მაქვს, რაც წიგნში იქნება ნაჩვენები.

დ.გ: ლი, როდესაც გადახედავ ამ წიგნის წერას, არსებობს ერთი მეხსიერება - ან ერთი ანეგდოტი, რომელიც ინტერვიუზე მოგაწოდა - რაც გონებაში იდგება, როდესაც ამ პროცესს გაიხსენებ?

LG: კარგი კითხვაა, მაგრამ სიმართლე გითხრათ, გამოკითხულთა უმეტესობამ წარმოადგინა საოცარი შეხედულება, რომელიც სამუდამოდ გამიჩნდება. ერთი რამ, რაც უნდა ვთქვა, რაც ჩემთვის ბევრს ნიშნავს არის ის ფაქტი, რომ რაღაცნაირად, მე გადავაბიჯე ოცდაათ წელზე მეტი უფსკრული პიტერ მედაკსა და ლუის ტიგას შორის. მედაკმა მითხრა, რომ მან პროექტიდან გათავისუფლების შემდეგ უარი თქვა ფილმის ყურებაზე (ეს იყო ერთადერთი ფილმი, რომელიც მან ოდესმე გაათავისუფლეს - ის ფილმებს ჩამოშორდა, როგორიცაა მსხვილი პროექტები, როგორიცაა ბარბრა სტრეიზანდი და შონ კონერი, მაგრამ ეს პირველი იყო, ვისგანაც გაათავისუფლეს). მაგრამ საღამოს, სანამ მასთან ინტერვიუ არ მივიღე, მან უყურა ფილმს და აღფრთოვანებული დარჩა. როდესაც მას ვესაუბრე, მან მითხრა, რომ ლუის თიგის მივულოცო. მე ეს გავაკეთე, მაგრამ უფრო მეტიც გავაკეთე. მე ორი კაცი გავაცანი და მთელი წლების შემდეგ ყველანაირმა წყენამ მოისვენა. ეს საკმაოდ განსაკუთრებული იყო.

დ.გ: ლი, როცა ვფიქრობ Cujo, ვფიქრობ სტივენ კინგის ფილმების ადაპტაციის ბრბოზე, რომელიც 1980 – იანი წლების დასაწყისიდან გამოჩნდა. Cujo ერთადერთი იყო კინგის სამი ადაპტაციიდან, რომელიც 1983 წელს გამოვიდა ქრისტინედა, რა თქმა უნდა, მკვდარი ზონა, რაც ბევრს, მათ შორის ჩემს თავს, მიაჩნია, რომ კინგის ფილმის ადაპტაციებში ერთ-ერთი საუკეთესოა. კითხვა: რას ფიქრობთ Cujo კინგის დანარჩენი ფილმების გარდა, ამ პერიოდისა?

LG: ეს - 1983 წელი, მშვენიერი იყო კინგის ადაპტაციისთვის. ამ ფილმებზე სამი შესანიშნავი რეჟისორი მუშაობდა - ჯონ კარპენტერი, დევიდ კროენბერგი და, რა თქმა უნდა, ლუის თიგი, ასევე ბრწყინვალე საშინელებათა პარტნიორები თითოეულ ფილმზე, როგორიცაა დებრა ჰილი და დი უოლესი და ა.შ. Cujo მსგავსი ფილმებიდან ქრისტინე მდე ის Მკვდარი ზონა არის ის ფაქტი, რომ ეს არის საშინელებათა ფილმი, რომელიც რეალობაშია დაფუძნებული. Cujo სტივენ კინგის ერთ-ერთი იშვიათი ისტორიაა (Misery მახსოვს ასევე), რომელიც არ ეყრდნობა ზებუნებრივ საშინელებებს - არ არსებობს ტელეკინეტიკური თინეიჯერი ან ასვენებული სახლი, ვამპირები ან მკვლელი მანქანები. ამის ნაცვლად, ეს უბრალოდ ამბავია საკუთარი პირადი მდგომარეობისგან გატაცებულ ქალზე და შემდეგ საბოლოოდ გაბრაზებულ 200 კილოგრამიან ბერნარდში.

დ.გ: ლი, თქვენი ინტერვიუების გარდა, კიდევ რა მასალები შეაგროვეთ ამ წიგნისთვის, კერძოდ სურათები და როგორ იპოვნეთ ეს ყველაფერი?

LG: უამრავი გამოკვლევა ჩაერთო, მაგრამ უმეტესად ეს იყო თავად გამოკითხული მასალების მოპოვების შემთხვევა.

DG: ლი, ყველა კინოწარმოებას აქვს ამბავი, ყოვლისმომცველი კონფლიქტი ან რიტმი, რომელიც განსაზღვრავს ფილმის გადაღებას. კითხვა: როგორი განწყობა იყო გადაღებების დროს, მსახიობებსა და ჯგუფს შორის და იყო რაიმე მნიშვნელოვანი კონფლიქტი, რომელიც გადაღებების დროს გაჩნდა?

LG: Cujo იყო ძალიან, ძალიან რთული გადაღება. იყო დაძაბულობა, უთანხმოება, უამრავი არასწორი კომუნიკაცია და მტრობა. ამასთან, ამის სანაპიროზე დიდი სიყვარული, თანადგომა, სოლიდარობა, ზრუნვა, თანაგრძნობა და ერთიანობა იყო. ვფიქრობ, ეს დამოკიდებულია იმაზე, ვის ჰკითხავ! როგორც ჩანს, გამოკითხულთაგან ბევრს აქვს პრობლემა ჯან დე დე ბონტთან - რომელიც არასდროს პასუხობდა თხოვნებს და ამიტომ აქტიურად არის დაკარგული ვინმე წიგნში. საოცარი იყო კამათის ორივე ასპექტიდან მოსმენა და იმის გაგება, თუ როგორ ურჩევნიათ სხვადასხვა ხალხს მუშაობა - მაგალითად, დენიელ ჰიუ კელის სძულდა ის ფაქტი, რომ ბარბარა ტერნერის სცენარს დონ კარლოს დუნავაის გადაწერას უთმობდნენ, ხოლო დი უოლესი ამჯობინებდა ” ნაკლებია მეტი ”ფილმისადმი მიდგომა დიალოგის ასპექტის მხრივ.

DG: ლი, ფიქრობდნენ თუ არა ფილმში Tad პერსონაჟის მკვლელობას წიგნთან შესაბამისობაში და იყო თუ არა რაიმე სხვა ამბის ელემენტები, რომლებიც გადაყრილი იყო გადაღებების დაწყებამდე?

LG: დი უოლესს უამრავი დრამატურგიული შემოსავალი ჰქონდა ამ წარმოებისთვის და ვიღაც ისეთი გულღია და აღქმადი იყო, როგორც ლუის თიგმა. ერთ-ერთი ასეთი რამ იყო თადის მკვლელობა. იგი კატეგორიული იყო, რომ ბავშვი არ მოკვდებოდა და სტივენ კინგიც თანახმა იყო. მისი ორიგინალური პროექტი სცენარისთვის ტადმა გადარჩა ალყაში. რაც შეეხება სხვა სიუჟეტურ ელემენტებს, ძირითადად ორი იყო ჩამოვარდნილი - ერთი იყო კავშირი მკვდარი ზონა მდე Cujo სადაც ძაღლი "ჩაითვლებოდა" ფრანკ დოდის პერსონაჟის რეინკარნაციად (მკვლელი მკვდარი ზონა) ეს ითქვა ბარბარა ტერნერმა სცენარის პროექტში. პიტერ მედაკს უყვარდა ეს იდეა. ორივენი ერთად მუშაობდნენ ცნებებზე.

ამიტომ ტერნერის სცენარს გარკვეულწილად ექნებოდა ზებუნებრივი ელემენტი. ეს არის ის, რასაც თიგი მთლიანად ჩამოაგდებდა ფილმის გადაღებისას. როდესაც მედაკი გაათავისუფლეს, ტერნერი ისე დაშავდა, რომ მან სტუდიას უთხრა, სახელი შეეცვალა ლორენ კურიერის სახელით და მისი მუშაობა ზებუნებრივ ქვენაწილზე მთლიანად გამოტოვებული იყო. ამასთან, ალყის მთელი თანმიმდევრობა მისი ყველა ნაწერია.

მეორე მნიშვნელოვანი სიუჟეტური ელემენტი, რომელიც ბოლო ფილმში მინიკლუმად გაკეთდა, იყო ურთიერთობა ედ ლაუთერისა და კაიულანი ლის პერსონაჟების - ჯოსა და ჩარიტ კემბერის შორის. გარდა ამისა, თავდაპირველად იქ იყო პერსონალი, რომელიც მოიცავს მარცვლეულის შეშინებას და ა.შ. დიახ, ფილმი საბოლოოდ შესრულებისას ბევრად უფრო მგრძნობიარე გახდა.

DG: საბოლოოდ, ლი, რა ამბავი აქვს ამ წიგნს, ისეთი შთაბეჭდილება, რომელიც თქვენი აზრით მკითხველს დარჩება ფილმის, ფილმის შექმნისა და დროის შექმნის პერიოდთან დაკავშირებით?

LG: ვფიქრობ, ყველას, ვინც კინოს ისტორიით არის დაინტერესებული, მოეწონება სიუჟეტების გადასაღებ მოედანზე. მე ვფიქრობ, რომ ეს არის მართლაც საოცარი შერეული შეგრძნებები და შესანიშნავი მაგალითია შემოქმედებითი პროცესისა, შემოქმედებითი გამოცდილებისა და იმის შესახებ, თუ როგორ ახასიათებენ მხატვრები.

Წინასწარი შეკვეთა Nope, აქ არაფერია არასწორი: კუჟოს დამზადება აქ.