ერთად პლატფორმა, ესპანელმა რეჟისორმა Galder Gaztelu-Urrutia- მ დაამუშავა დისტოპიური შედევრი მკვეთრი ნაკბენით. ფილმი შეისწავლის კლასების უთანასწორობასა და სოლიდარობას, ამაღლებს საუბარს და იწვევს აუდიტორიას ეჭვქვეშ დააყენოს ზნეობის გაგება.

მე შევძელი გაზტელ-ურრუტიასთან მისვლა და განხილვა პლატფორმა და მისი ადაპტაცია პიესადან ფილმზე.

[დააწკაპუნეთ აქ წაკითხვისათვის ჩემი სრული მიმოხილვა პლატფორმა]

---

კელი მაკნილი: რის გენეზისი იყო პლატფორმა? საიდან გაჩნდა ეს?

გალდერ გაზტელუ-ურრუტია:  ეს არის სცენარი, რომელიც თავდაპირველად დაიწერა სპექტაკლისთვის - თეატრალური პიესა - რომელიც, საბოლოოდ, არასდროს გამოვიდა. იდეა დევიდ დესოლასგან იყო და მან დაწერა სცენარი პედრო რივეროსთან ერთად. მე და პედრო დიდი ხნის განმავლობაში ვმეგობრობდით და სცენარი კარლოს ხუარესმა - პროდიუსერმა მიიღო. 

მას შემდეგ, რაც სცენარი წავიკითხეთ, მივხვდით, რომ დიდი, დიდი პოტენციალი იყო. ჩვენ ასევე ვიცოდით, რომ სცენარს ბევრი ცვლილება სჭირდებოდა, რომ იგი სპექტაკლის სცენარიდან გადაეცა ფილმისთვის, მაგრამ კარგი საფუძველი იყო მუშაობისთვის. ფილმის მთავარი პერსონაჟები და სიმბოლოები - მეტაფორები - სცენარის წაკითხვისას ნახავდით, ამიტომ ვიცოდით, რომ კონცეფცია ძალიან კარგი იყო. 

კელი მაკნილი: შეგიძლიათ ცოტათი ისაუბროთ მეტაფორებზე და სიმბოლიკაზე პლატფორმა?

გალდერ გაზტელუ-ურრუტია: თუ ფილმს უყურებთ, ხვდებით, რომ რამდენიმე დონეა; ზედა დონეზე არიან მდიდრები, ხოლო ქვედა დონის ღარიბი ადამიანები. ეს ეხება იმ განსხვავებულ სოციალურ კლასებს, ჩრდილოეთსა და სამხრეთს. ასევე არსებობს სიმბოლოგიის კიდევ ერთი დონე, რომ თუ კვლავ უყურებთ ფილმს, მასზე მეტ ინფორმაციას აღმოაჩენთ. 

ფილმი არ გულისხმობს სამყაროს შეცვლას, მაგრამ ის ეხება მაყურებლის ერთ დონეზე მოთავსებას და იმის დანახვას, თუ როგორ მოიქცევიან ისინი იმის მიხედვით, თუ რომელ დონეზე არიან. ხალხი ძალიან ჰგავს ერთმანეთს. ძალიან მნიშვნელოვანია, სად დაიბადე - რომელი ქვეყანა და რომელი ოჯახი - მაგრამ ჩვენ ყველას ძალიან გავს ერთმანეთს. ეს დამოკიდებულია იმაზე, თუ სად წახვალ, მაგრამ სხვაგვარად იფიქრებ და მოიქცევი. ასე რომ, ფილმი აყენებს მაყურებელს სიტუაციის წინაშე საკუთარი სოლიდარობის წინაშე. 

ადვილია სოლიდარობა, თუ მე -6 დონეზე ხარ; თუ ბევრი გაქვს, შეგიძლია ამის ნაწილი დათმო. მაგრამ გექნება თუ არა სოლიდარობა, თუ საკუთარი თავისთვის საკმარისიც არ გყოფნის? ეს არის კითხვა. 

კელი მაკნილი: უამრავი ფენომენალური ჟანრის ფილმი გამოდის ესპანეთიდან. საშინელებათა და თრილერი, პოპულარულია ეს ჟანრები ესპანეთში? ან იქნებ არც ისე დიდია, როგორც ამერიკაში?

გალდერ გაზტელუ-ურრუტია: ესპანეთში ბევრი ჟანრული ფილმი არ არის წარმოებული, მაგრამ რამდენიმე მათგანს შეუძლია ძალიან კარგად იმოგზაუროს ყველა ქვეყანაში. ბევრი თრილერი, მაგრამ ჟანრული ფილმები - საშინელებათა ფილმები - ძალიან ცოტა. 

კელი მაკნილი: არსებობს შესანიშნავი უნივერსალური თემები და კლასების დესექცია, იყო მიზეზი იმისა, რომ თქვენ ნამდვილად გინდოდათ ამ კლასობრივი ბრძოლის კომუნიკაცია?

გალდერ გაზტელუ-ურრუტია: ფილმს არაფრის სწავლება არ სურს. პლატფორმა სურს დამთვალიერებლის ადგილი დააფიქროს იმაზე, თუ როგორ მოიქცევიან ისინი ზოგიერთ სიტუაციაში, იმის გათვალისწინებით, თუ რა ხდება ახლა მსოფლიოში. რას გააკეთებდით თითოეულ სიტუაციაში? თუ ბაქნის ბოლოში ხართ ან ზედა სართულზე რას იზამთ? ისინი არ განსჯიან, მაგრამ დასმენ კითხვას და აძლევენ მაყურებელს გადაწყვეტილების მიღების შესაძლებლობას. 

კელი მაკნილი: რა ხართ ან რაზე ხართ შთაგონებული ან გავლენის ქვეშ მოქცევის დროს პლატფორმა? 

გალდერ გაზტელუ-ურრუტია: ამ ფილმმა შეცვალა მე და ასევე შეიცვალა ყველა ადამიანი, ვინც მხატვრულად შეუერთდა ფილმის გადაღების პროცესს - მსახიობები და ა.შ. - ფილმმა ისინი შეცვალა. სროლა ძალიან მძიმე იყო და მათ თანდათანობით თავი დადეს - მართლაც თავს ორმოში ჩასვეს. აქ იყო ფილმის ყველა ნაწილი - წარმოება, გადაღება - და მაშინ, როდესაც ფილმში ხართ, ნამდვილად აცნობიერებთ ფილმის ნამდვილ გზავნილს. შენ თვითონ იცვლები. 

ჩემი მხატვრული შთაგონება იყო დელიკატესი, Blade Runner, Cube, რა თქმა უნდა, შემდეგი სართული; ბევრი ფილმი. ფილმები მომწონს. კინო ძალიან, ძალიან პატარაობიდან მიყვარდა. ბევრი პატარა რამ ბევრი ფილმიდან, რაც ალბათ ნამდვილად არ ვიცი საიდან არიან. და კულტურული ბარგი. 

კელი მაკნილი: საინტერესოა, რომ იგი თეატრალური სცენარიდან მოდის. მე შემიძლია ერთგვარი გრძნობა მქონდეს ამის სტრუქტურაში; პირველი ორი მოქმედება ძალიან ჰგავს სპექტაკლს და აქაც არის მესამე შესანიშნავი მოქმედება. თავდაპირველად, ეს მესამე მოქმედება პიესის ნაწილი იყო და რა სირთულეები ჰქონდა თითოეული სექციის გადაღებას?

გალდერ გაზტელუ-ურრუტია: სინამდვილეში თქვენ სრულიად მართალი ხართ, რადგან პირველი ორი მოქმედება თავიდან იყო პიესაში, მაგრამ პიესა დასრულდა მეორე მოქმედებაზე. ასე რომ, სპექტაკლი ნამდვილად დასრულებულია, როდესაც ის გადაწყვეტს დაცემას. მანამდე ორიგინალური პიესა იქ ჩერდება. ასე რომ, ჩვენ ამას დავამატეთ. 

სპექტაკლის სცენარს დიდი პოტენციალი ჰქონდა, მაგრამ იგივე სცენარი ვერ გამოვიყენეთ, რადგან ეს თეატრალური სპექტაკლისთვის იყო. მინდოდა ეს უფრო ფიზიკური გამხდარიყო, რადგან პირველ ორ მოქმედებაში ბევრი დიალოგი იყო. ამიტომ ბევრს ვიმუშავე ორ სცენარისტთან მესამე მოქმედების გამოსაგონებლად. 

ორიგინალ სცენარში უფრო მეტი პერსონაჟი იყო, რომლებიც ამოვიღე, რომ მეტი დრო დაუთმო სხვებს, რომ ეს უფრო კინემატოგრაფიული სცენარი გამხდარიყო. 

კელი მაკნილი: ვფიქრობ, რომ ეს მართლაც კარგად ითამაშა, ვფიქრობ, რომ ეს ძალიან კარგი გზა იყო დაძაბულობის გაზრდისა და სხვა დონეზე ასასვლელად, მაგრამ ასევე ლამაზად შესაფუთად. 

გალდერ გაზტელუ-ურრუტია: Გმადლობთ. სპექტაკლი უფრო ლაპარაკი და ეთოლოგიური იყო, მაგრამ კინო უკეთ მუშაობს, როდესაც პერსონაჟები გადაწყვეტილებას იღებენ და მოქმედებენ. 

კელი მაკნილი: მესმის, რომ ეს თქვენი პირველი მხატვრული ფილმია, როგორც რეჟისორი, რას ურჩევდით მონდომებულ კინემატოგრაფისტებს?

გალდერ გაზტელუ-ურრუტია: ტიპიური; ისინი ძალიან ჯიუტები უნდა იყვნენ, რომ მიაღწიონ თავიანთ მიზანს. თუ არ იმუშავებ, ბევრი შრომა მოაწერე ამის გაკეთებას, წარმატებას ვერ მიაღწევ. მაშინაც კი, თუ ბევრს მუშაობ და არ აკეთებ ამას, შენ სცადე. 

კელი მაკნილი: და ჩემი ბოლო კითხვისთვის, თუ თქვენ პლატფორმას შეხვალთ, რას მოჰყვებოდით თქვენთან? რა იქნება თქვენი არჩეული ობიექტი?

გალდერ გაზტელუ-ურრუტია: სამურაი პლუს!

 

TIFF 2019 – დან მეტი გაშუქებისთვის, დააკლიკე აქ!